Романс чудное мгновенье ноты

Я ПОМНЮ ЧУДНОЕ МГНОВЕНЬЕ

Музыка Михаила Глинки
Слова Александра Пушкина

Я помню чудное мгновенье:
Передо мной явилась ты,
Как мимолетное виденье,
Как гений чистой красоты.

В томленьях грусти безнадежной,
В тревогах шумной суеты
Звучал мне долго голос нежный
И снились милые черты.

Шли годы. Бурь порыв мятежный
Рассеял прежние мечты,
И я забыл твой голос нежный,
Твои небесные черты.

В глуши, во мраке заточенья
Тянулись тихо мои дни
Без божества, без вдохновенья,
Без слез, без жизни, без любви.

Душе настало пробужденье:
И вот опять явилась ты,
Как мимолетное виденье,
Как гений чистой красоты.

И сердце бьется в упоенье,
И для него воскресли вновь
И божество, и вдохновенье,
И жизнь, и слезы, и любовь.

«Северные цветы на 1825 г.»

Русские песни. Сост. проф. Ив. Н. Розанов. М., Гослитиздат, 1952

Последняя строка куплетов повторяется; в заключительном куплете повторяется последнее двустишие. У Пушкина стихотворение называется «К. » и посвящено Анне Петровне Керн. Музыку Глинка посвятил ее дочери, Е. Е. Керн, романс написан в 1838-1840 гг.

Вообще, на это стихотворение существуют романсы более 20 композиторов: Н.С. Титова (1829), А.А. Алябьева (1832), Н.А. Мильгунова (1832), Карла Гедике (1833), Я.Ф. Пригожего (1883) и других, но наиболее известна мелодия Глинки

Михаил Иванович Глинка (1804, с. Новоспасское Ельнинского у. Смоленской губ. — 1857, Берлин)
Александр Сергеевич Пушкин (1799-1837)

Такун Ф. И. Славянский базар. – М.: «Современная музыка», 2005

НОТЫ ДЛЯ ФОРТЕПИАНО (6 листов):

Кулёв В. В., Такун Ф. И. Золотая коллекция русского романса. В переложении для голоса в сопровождении фортепиано (гитары). М.: Современная музыка, 2003.

Источник

LiveInternetLiveInternet

—Рубрики

Художники (5872)
импрессионисты (319)
Кулинарные рецепты (16)
Рукоделие (14)
Схемы для оформления дневника (14)
Латвия (6)
Венгрия (5)
Армения (5)
Сайт знаменитых художников (3)
Мексика (3)
Дизайн помещений (3)
Египет (2)
Дания (2)
Абхазия (2)
Саудовская Аравия (1)
Индонезия (1)
Финляндия (1)
Кипр (1)
Колумбия (1)
Сербия (1)
Княжество Лихтенштейн (1)
Исландия (0)
Люксембург (0)
Австралия (9)
Австрия (21)
Азербайджан (3)
Актеры кино и театра (844)
Антиквариат (88)
Архитектура (113)
Белоруссия (4)
Бельгия (7)
Бразилия (2)
Великобритания (110)
Вьетнам (4)
Германия (31)
Голландия (1)
Графика (722)
Греция (8)
Декоративно-прикладное искусство (157)
Достопримечательности Канады (28)
Достопримечательности Франции (206)
Париж (45)
Европейская готика (4)
Зарубежные звезды (435)
Звезды балета (59)
Из жизни знаменитостей (243)
Израиль (7)
Индия (9)
Интерьеры помещений (36)
Испания (27)
Италия (80)
Картинки (15)
Кино (60)
Китай (39)
Классическая живопись (1140)
Конкурсы красоты (10)
Корея (6)
Короли спорта (13)
Коста-Рика (1)
Культура, искусство (7754)
Ландшафтный дизайн (53)
Литва (3)
Литература (202)
Мастера фотографии (238)
Мир животных (90)
Мир моды (122)
Монако (4)
Мудрые мысли (8)
Музыка (разных жанров) (276)
Нидерланды (12)
Новая Зеландия (5)
Норвегия (7)
Опера (26)
Открытки (84)
Пакистан (1)
Польша (15)
Португалия (10)
Природа (251)
Путешествия (743)
Разное (37)
Россия (271)
Города (58)
Храмы (23)
Румыния (1)
С Ш А (89)
Сингапур (3)
Скульптура (115)
Словения (5)
Советские и российские актеры (404)
Современная живопись (4454)
Таиланд (4)
Театры, библиотеки, музеи (60)
Турция (3)
Украина (10)
Хорватия (10)
Цветы (127)
Черногория (4)
Чехия (24)
Швейцария (21)
Швеция (10)
Эстония (1)
Ювелирные изделия (50)
Япония (41)

—Поиск по дневнику

—Подписка по e-mail

—Статистика

Я помню чудное мгновенье. Романс для голоса и фортепиано.

Я помню чудное мгновенье Романс для голоса и фортепиано.

Романс Глинки являет собой пример того неразрывного единства поэзии и музыки, при котором почти невозможно представить себе пушкинское стихотворение без глинкинской интонации.

Поэтический бриллиант получил достойную музыкальную оправу. Вряд ли найдется поэт, который не мечтал бы о таком обрамлении своих творений.

Chercher la femme2

Этот совет как нельзя более кстати, если мы хотим яснее представить себе рождение шедевра. Причем оказывается, что женщин, причастных к его созданию, две, но… с одной фамилией: Керн – мать, Анна Петровна, и дочь, Екатерина Ермолаевна.

Первая вдохновила Пушкина на создание стихотворного шедевра. Вторая — Глинку на создание шедевра музыкального.

Муза Пушкина. Стихотворение.

Об А. П. Керн в связи с этим стихотворением Пушкина ярко пишет Ю. Лотман:

«А. П. Керн в жизни была не только красивая, но и милая, добрая женщина с несчастливой судьбой. Её подлинным призванием должна была стать тихая семейная жизнь, чего она, в конце концов, добилась, выйдя уже после сорока лет, вторично и весьма счастливо замуж.

Но в тот момент, когда она в Тригорском встретилась с Пушкиным, это — женщина, оставившая своего мужа и пользующаяся довольно двусмысленной репутацией.

Искреннее чувство Пушкина к А. П. Керн, когда его надо было выразить на бумаге, характерно трансформировалось в соответствии с условными формулами любовно-поэтического ритуала.

Будучи выражено в стихах, оно подчинилось законам романтической лирики и превратило А. П. Керн в «гений чистой красоты».3

Стихотворение представляет собой классический катрен4 — классический в том смысле, что каждая строфа заключает в себе законченную мысль.

Это стихотворение выражает в поэтическом смысле концепцию Пушкина, согласно которой – можно согласиться с интерпретацией Лотмана5 – движение вперед, то есть развитие, мыслилось Пушкиным как возрождение: «первоначальные, чистые дни» — «заблужденья» — «возрождение».

Эту идею Пушкин в 20-е годы с разными вариациями формулировал в своей поэзии. И наше стихотворение – одна из вариаций на эту тему.

К***

Я помню чудное мгновенье:
Передо мной явилась ты,
Как мимолетное виденье,
Как гений чистой красоты.

В томленьях грусти безнадежной,
В тревогах шумной суеты,
Звучал мне долго голос нежный
И снились милые черты.6

Шли годы. Бурь порыв мятежный
Рассеял прежние мечты,
И я забыл твой голос нежный,
Твои небесные черты.

В глуши, во мраке заточенья
Тянулись тихо дни мои
Без божества, без вдохновенья,
Без слез, без жизни, без любви.

Душе настало пробужденье:
И вот опять явилась ты,
Как мимолетное виденье,
Как гений чистой красоты.

И сердце бьется в упоенье,
И для него воскресли вновь
И божество, и вдохновенье,
И жизнь, и слезы, и любовь.

Муза Глинки. Романс.

В 1826 году с Анной Петровной познакомился Глинка. У них завязались дружеские отношения, сохранившиеся до самой смерти Глинки. Впоследствии она опубликовала «Воспоминания о Пушкине, Дельвиге и Глинке», в которых повествуется о многих эпизодах ее дружбы с композитором.

Одна из записей: [декабрь 1839 года]:

«Зимою приехала матушка и остановилась у сестры, я потом и сам туда переехал.7 Е. К. [Екатерина Керн] выздоровела, и я написал для нее вальс на оркестр B-dur. Потом, не знаю по какому поводу, романс Пушкина “Я помню чудное мгновенье”».8

В отличие от формы стихотворения Пушкина — катрена с перекрестной рифмой, — в романсе Глинки последняя строка каждой строфы повторяется. Этого требовали законы музыкальной формы.

Особенность содержательной стороны стихотворения Пушкина – законченность мысли в каждой строфе — Глинка старательно сохранил и даже усилил средствами музыки9.

Романс М. Глинки построен таким образом, что каждая строфа, в соответствии с ее литературным содержанием, имеет и свое музыкальное оформление. Достижение этого особенно заботило Глинку. Об этом есть специальное упоминание в воспоминаниях А. П. Керн:

«[Глинка] взял у меня стихи Пушкина, написанные его рукою: «Я помню чудное мгновенье…», чтобы положить их на музыку, да и затерял их, бог ему прости!

Ему хотелось сочинить на эти слова музыку, вполне соответствующую их содержанию, а для этого нужно было на каждую строфу писать особую музыку, и он долго хлопотал об этом».10

Вслушайтесь в звучание романса, желательно в исполнении певца, проникшего в его смысл, а не просто воспроизводящего ноты,11 и вы почувствуете это: он начинается с рассказа о былом – герой вспоминает явление ему дивного образа12; музыка фортепианного вступления звучит в высоком регистре, тихо, светло, словно мираж…

В третьем куплете (третья строфа стихотворения) Глинка замечательно передает в музыке изображение «бурь порыв мятежный»: в аккомпанементе само движение становится взволнованным, аккорды звучат как учащенные удары пульса (во всяком случае, так это может исполняться), взметающие короткие гаммаобразные пассажи, словно вспышки молнии.

В музыке этот прием восходит к так называемым тиратам13, в изобилии встречающихся в произведениях, изображающих борьбу, стремление, порыв и т. д.

Этот бурный эпизод сменяется — в том же куплете (в той же строфе) – эпизодом, в котором тираты слышатся уже затихая, издалека («…я забыл твой голос нежный…»).

Для передачи настроения «глуши» и «мрака заточенья» Глинка тоже находит замечательное по выразительности решение: аккомпанемент становится аккордовым, никаких бурных пассажей, звучание аскетично и «уныло».

После этого эпизода особенно ярко и воодушевленно звучит реприза романса (возвращение первоначального музыкального материала – то самое пушкинское возрождение) – со слов: «Душе настало пробужденье».

Реприза музыкальная у Глинки в точности соответствует поэтической репризе.

Восторженная тема любви достигает кульминации в коде романса, каковой является последняя строфа стихотворения. Здесь она звучит страстно и возбужденно на фоне аккомпанемента, замечательно передающего «биение сердца в упоении».

PS.
Последняя встреча А. П. Керн и Глинки состоялась в 1855 году.

«Когда я вошла, он меня принял с признательностью и тем чувством дружества, которым запечатлелось первое наше знакомство, не изменяясь никогда в своем свойстве. (…)

Несмотря на опасение слишком сильно его расстроить, я не выдержала и попросила (как будто чувствовала, что его больше не увижу), чтобы он пропел романс Пушкина «Я помню чудное мгновенье…», он это исполнил с удовольствием и привел меня в восторг! (…)

Через два года, и именно 3 февраля (в день именин моих), его не стало! Его отпевали в той же самой церкви, в которой отпевали Пушкина, и я на одном и том же месте плакала и молилась за упокой обоих!».14

PPS.
Идея, выраженная Пушкиным в этом стихотворении, не была новой. Новым было ее идеальное поэтическое выражение в русской литературе.

Но что касается наследия мирового — литературного и музыкального, — то нельзя не вспомнить в связи с этим пушкинским шедевром другого шедевра — стихотворения И. В. Гёте «Новая любовь — новая жизнь» (1775).

У немецкого классика идея возрождения через любовь развивает ту мысль, которую Пушкин выразил в последней строфе (А Глинка — в коде) своего стихотворения («И сердце бьется в упоенье…»).

. В. Гёте

Новая любовь — новая жизнь

Сердце, сердце, что случилось,
Что смутило жизнь твою?
Жизнью новой ты забилось,
Я тебя не узнаю.
Все прошло, чем ты пылало,
Что любило и желало,
Весь покой, любовь к труду,-
Как попало ты в беду?

Беспредельной, мощной силой
Этой юной красоты,
Этой женственностью милой
Пленено до гроба ты.
И возможна ли измена?
Как бежать, уйти из плена,
Волю, крылья обрести?
К ней приводят все пути.

Ах, смотрите, ах, спасите,-
Вкруг плутовки, сам не свой,
На чудесной, тонкой нити
Я пляшу, едва живой.
Жить в плену, в волшебной клетке,
Быть под башмачком кокетки,-
Как такой позор снести?
Ах, пусти, любовь, пусти!

Перевод В. Левика.

В эпоху, более близкую Пушкину и Глинке, это стихотворение было положено на музыку Бетховеном и издано в 1810 году в цикле «Шесть песен для голоса с сопровождением фортепиано», ор. 75.

Примечательно, что свою песню Бетховен посвятил, как и Глинка свой романс, женщине, вдохновившей его. Это была княгиня Кинская. Не исключено, что Глинка мог знать эту песню, поскольку Бетховен был его кумиром.

Глинка много раз упоминает Бетховена и его творения в своих «Записках», а в одном своем рассуждении, относящемся к 1842 году, говорит даже о нем как о «модном», причем это слово вписано на соответствующей странице «Записок» красным карандашом.15

Почти в это же время Бетховен пишет фортепианную сонату ор. 81а – одно из немногих его программных сочинений. Каждая ее часть имеет заголовок: «Прощание – Разлука – Возвращение [иначе: Свидание]». Это очень близко теме Пушкина- Глинки.

1 Матвей Иванович Бернард (1794 — 1871) первый в династии русских музыкальных издателей в Петербурге. В юности он учился игре на фортепиано у Фильда, выступал публично в качестве пианиста, а в 1829 году основал в Петербурге издательскую фирму.
2 Фр. – Ищите женщину.
3 Лотман Ю. Пушкин. С. 107.
4 Катрен – от фр. quatrain – четверостишие. В данном стихотворении употреблена перекрестная рифмовая схема: а б а б.
5Лотман Ю. Указ соч. С. 704.
6 Пунктуация А. Пушкина. Цит. по: Пушкин А. С. Сочинения. Т. 1. М. 1954. с. 204.
7 Это был период совершенно испортившихся отношений Глинки с его женой Марией Петровной, рожд. Ивановой.
8 Глинка М. Литературные произведения и переписка. М. 1973. С. 297.
9 Можно утверждать, что в этом ему примером могли служить песни Ф. Шуберта, например, «Форель», в которой музыкальное сопровождение строф строго согласовано с содержанием данного эпизода.
10 Керн. А. П. Воспоминания, дневники, переписка. М. 1974. С. 73 -74.
11 Например, С. Лемешева.
12 Метафора, так естественна звучащая в устах Пушкина – «…гений чистой красоты…», – оказывается – при доброжелательном взгляде – заимствованием, а – при критическом отношении – плагиатом у Жуковского, уже раньше – в 1821 году – проронившего это восклицание в стихотворении «Лалла Рук»:
Ах! Не снами обитает
Гений чистой красоты

Заодно отметим еще одно аллюзию – намеренную?: сравните
В томленьях грусти безнадежной
с
В молчанье грусти безнадежной

Вторая фраза – из поэмы Баратынского «Эда». Хотя опубликована она была в 1826 году, в списках поэма распространилась раньше. Пушкин в письмах к брату – Л. С. Пушкину – с конца ноября 1824 года настойчиво просил прислать ему поэму.

Потом эти просьбы прекратились – Пушкин поэму, очевидно, получил, о чем косвенным образом свидетельствует эта аллюзия.

Таким образом, Глинка, «озвучив» пушкинское стихотворении, зараз положил на музыку, можно сказать, и других поэтов.

13 Итал.- tirata, фр. – tirade. В музыке барокко — того периода, из которого этот прием заимствовали более поздние композиторы, в частности, Глинка — тирата считалась музыкально-риторической фигурой, с которой связывались определенные образные представления, основанные на таких значениях слова «тирата», как «стрела», «выстрел».

В русском языке «тирада» стала означать реплику в разговоре, отрывок речи, произнесенный, что называется, «на повышенных тонах».
14 Керн. А. П. Указ. соч. С. 73 -74.
15 Глинка М. Записки. С. 305.

Источник

Романс чудное мгновенье ноты

Я помню чудное мгновенье. Глинка. Пушкин