Романс гомеса две гитары

Песни под гитару Мелодия — Романс Гомеса. Табы, видео урок на гитаре

Аккорды песен под гитару, видео

Мелодия — Романс Гомеса. Табы, видео урок на гитаре

Те, кто недавно начали осваивать классическую гитару, наверняка уже знакомы с произведением, под названием «Романс Гомеса» — любовная лирика в качестве мелодии! Очень приятная на слух, а также хорошо способствует развитию пальцев обеих рук, и конечно же чувству ритма! Лучше всего ее осваивать по частям и рекомендую браться за эту мелодию тем, кто уже уверенно перебирает струны и мало-мальски овладел приемом баррэ.

Табы Романс Гомеса

Для первой части:

Ноты Романс Гомеса

для первой части:

Слушать аудио (mp3), полной версии на гитаре:

Романс Гомеса- Табы-gtp5 для всей мелодии — Скачать архив (972 Байта)! Уже скачали 2922 раз(а)

Видео Романс Гомеса

(урок от Алексея Кофанова: разбор первой части мелодии)

Источник

Как играть романс Гомеса

Ниже урок от Michael Chapdelaine, а немного музыки и сведений о нём вы можете получить здесь: ссылка .

Вы не всегда можете сразу понять, каким конкретно образом нужно разучивать и отрабатывать новую, условно сложную пьесу, чтобы появилась вероятность того, что в результате вы сыграете её действительно хорошо, а люди захотят её слушать.

Итак, есть такая красивая композиция XIX века, известная в России как «Романс Гомеса», являющаяся стандартом репертуара классической гитары. Узнать как можно больше о пьесе — хороший способ, который всегда помогает лучше её сыграть. Вначале немного о терминах.

Термины

Каденция — это последовательность как минимум из двух аккордов, которая обычно завершает фразу или раздел пьесы. Совершенная каденция, важнейшая сущность в западной гармонии и классической музыке — это прогрессия V-I. Соотношение V-I — это отношения напряжения и освобождения, которые можно проявить, сыграв аккорд V более громко, чем аккорд I.

Ритм — это временной аспект музыки, когда ноты следуют друг за другом в горизонтальном потоке воспроизведения. Чем меньше «ритмическое значение» ноты, тем короче она длится, и тем быстрее могут быть воспроизведены последующие ноты, что делает музыку более быстрой или более «плотной».

Хотя ритм обычно фиксируется композитором, в сольном контексте вы можете изменять его, применяя короткие периоды рубато — искажение темпа для выразительного эффекта, либо посредством ritardando (замедления), либо accelerando (ускорение). Ritardando может увеличить эмоциональную интенсивность в паре с crescendo (увеличение силы звука) и уменьшить интенсивность в сочетании с decrescendo (уменьшение силы звука). Accelerando почти всегда используется для повышения эмоциональной интенсивности.

Гитаристы имеют в своем распоряжении три основных типа фактуры:

• одноголосная — отдельные ноты, исполняемые в любом ритме;
• гомофоническая — более одной ноты, движущихся в едином ритме;
• полифоническая — более одной ноты, сыгранных в разных ритмах.

Гитарная фактура также включает в себя легато (hammer-on и pull-off), динамику (относительную громкость и мягкость), артикуляцию (насколько короткой или длинной вы делаете какую-либо ноту) и диапазон (расстояние от самой высокой до самой низкой ноты в пьесе).

Мелодия является наиболее легко наблюдаемым элементом, а самый важный инструмент, который у вас есть — это поддерживать постоянную разницу в громкости между мелодическими и аккомпанирующими нотами.

Понятие формы относится к тому, как организована (структурирована) музыка. В случае с Романсом — это его 16-тактовые части контрастного характера.

Партитура

Анализ знаков при ключе показывает, что пьеса начинается в тональности ми минор, затем модулирует в ми мажор в такте 18, а затем возвращается обратно в ми минор после такта 34.

Где находятся каденции и как они должны направлять вашу выразительность? Существуют явные переходы между тактами 10 — 11 и 14 — 15 (оба V – i или B – Em), а также 23 — 24, 31 — 32 и 36 — 37 (V – I или B – E).

Играйте аккорд V громче, чем I (в мажоре) или i (в миноре), и с различной степенью интенсивности. Вы также можете использовать accelerando для усиления напряжения на пути к каждому аккорду V, и ritardando, когда этот аккорд переходит в тонику (аккорд I или i).

Фактура довольно статична. Есть только несколько лиг, но вы можете использовать изменение тембра, чтобы добавить контраст. Например, вы можете сыграть sul tasto (ближе к грифу) в части ми минор и ponticello (ближе к подставке) в части ми мажор.

Какова форма и как вы можете определить разделы? Романс имеет простую структуру: секция A из 16 тактов (начиная с первого) и секция B (с такта 18) одинаковой длины с общей схемой A – A – B – B – A.

Секция ми минор А немного грустна, а секция ми мажор приносит оптимизм и свет. Итак, играйте её громче, чем А, и не бойтесь немного сбить темп. После радостной яркости секции B, когда пьеса возвращается к минору, сыграйте её ещё немного печальнее и мрачнее, чем в начале, и немного замедлите ее, когда подойдете к последнему такту.

Добейтесь мелодичности

Настоящий поиск выразительного, красивого и трогательного исполнения заключается в том, чтобы хорошо справиться с мелодией. Осознание мелодии и работа над ней может начаться с использования таких способов:

• сыграйте мелодию в одиночку, без сопровождения;
• спойте её;
• спойте её под аккомпанемент: для этого сыграйте аккомпанемент как обычные аккорды без мелодии, определив и запомнив их;
• сыграйте всё полностью, одновременно с пением мелодии;
• наконец, просто сыграйте всё полностью.

Самое важное, что вы можете сделать в этой работе — это играть аккомпанемент ощутимо тише , чем мелодию. Ваше естественное желание может быть обратным — играть мелодию громче , чем аккомпанемент. Это лучше, чем вообще не разделять голоса, но это ограничит ваш динамический и выразительный диапазон.

Источник

Романс Гомеса на гитаре 2 часть: табы, ноты, разбор

«Самоучитель» Урок игры на гитаре № 25

Романс Гомеса: 2 часть

Вторая часть романса звучит в ми мажоре и сразу обращает на себя внимание большим количеством использования приёма барре. При правильной посадке и правильной постановке барре у Вас не должно возникать особых трудностей. Обратите внимание на середину восьмого такта, где проставлена цифра 4. Я настоятельно советую сразу взять в этом месте малое барре на IX, а девятом такте продолжая удерживать барре IXм (оно там и обозначено), сразу поставьте на X лад 2й палец, на XI 3й палец и 4й на XII лад. Далее в процессе исполнения Вы их просто по очереди будете поднимать.

Здесь в конце второй части во второй вольте аккорд ми мажор обозначен флажолетами на 12 ладу – это ошибка, так как в аккорде присутствует соль диез следовательно сыграть его в этом виде не получится.

«Романс Гомеса», табы для гитары

ПРЕДЫДУЩИЙ УРОК № 24 СЛЕДУЮЩИЙ УРОК №26

Источник

Романс Гомеса на гитаре: табы, ноты, разбор

«Самоучитель» Урок игры на гитаре № 24

История Романса Гомеса
Этот урок полностью посвящён Романсу Гомеса. Романс Гомеса одно из самых известных, красивых и простых произведений написанных для гитары. Существует несколько различных нотных редакций этого романса, но мы остановимся на редакции в которой этот романс получил свою популярность в далёком 1952м году с выходом на экраны фильма «Запрещённые игры», где его исполнил известный испанский гитарист прошлого столетия Нарсисо Йепес . Авторство создателя романса и время его написания до сих пор не установлено лишь есть предположение, что он был написан в XIX веке. Самые ранние записи этого знаменитого романса были сделаны на фонограф Луисом Рамиресом и Симоном, в Мадриде в период между 1897 и 1901 годами. Романс имеет несколько названий: «Romance de Amor» (Романс любви), «Romance español» (Испанский романс), «Estudio in Mi de Rubira» (Этюд в Ми Рубира). Название «Романс Гомеса» скорее всего появилось благодаря испанскому гитаристу Винсенте Гомесу (1911 – 2001) записавшему в 1939 году на студии Decca пластинку в которую и вошёл «Romance de Amor». Чтобы приблизиться к исполнительской редакции Нарсисо Йепеса пришлось кое — где подправить нотный текст, но полностью это сделать не удалось, поэтому в процессе разбора пьесы на некоторые неточности будет указано отдельно.

Романс Гомеса: 1 часть
Как играть Романс Гомеса на гитаре

Прежде чем начнёте играть Романс, обратите внимание на правильность Вашей посадки с инструментом. На этом уроке уже охватывается диапазон грифа гитары до XII лада Первые пять тактов романса, где отсутствует необходимость ставить аккорды превосходны для практического освоения игры с опорой. Первая струна и бас (шестая струна) должны исполняться приёмом апояндо (с опорой ), таким образом отделяя мелодию и линию баса от аккомпанемента исполняемого приёмом тирандо (без опоры). Научиться дифференцировать бас, мелодию и аккомпанемент это одна из основных задач урока. В техническом отношении первая часть в ми миноре настолько проста, что её без особого труда играют многие, даже не знающие нот, снимая с руки, или разбирая табы, которые также добавлены к нотам этого урока. В шестом такте ставьте малое барре, а бас берите на пятой открытой струне при этом ставьте вместе с барре на V ладу сразу мизинец на VIII лад и безымянный на VII как показано на снимке, таким образом происходит экономия движений способствующая плавному озвучиванию мелодической линии романса без лишних переставлений пальцев по грифу гитары.

Единственная сложность первой части романса это девятый такт, где удерживая большое барре на VII ладу надо на протяжении двух тактов играть мелодию и аккомпанемент. Обратите внимание, что в записях Нарсисо Йепеса при переходах с одной части на другую не играются переходные ноты, написанные в нотах и табах, а сразу с окончания одной темы он переходит на повтор или следующую часть. Вторая часть Романса Урок №25.

«Романс Гомеса», табы для гитары
ПРЕДЫДУЩИЙ УРОК № 23 СЛЕДУЮЩИЙ УРОК №25

Источник

«Романс Гомеса». Загадки создания знаменитой пьесы.

Вряд ли найдутся люди, не знакомые с этой знаменитой мелодией. Эта всеобщая любовь вполне объяснима: великолепная задушевная мелодия композиции не оставляет равнодушными меломанов, изящная простота и техническая доступность текста позволяют сыграть эту пьесу практически каждому мало-мальски подготовленному гитаристу. Наряду с любителями, «Романс» включают в свои концертные программы именитые гитаристы-профессионалы. Это произведение входит в «золотой» репертуар гитаристов, вместе с такими сочинениями, как «Астурия» И.Альбениса, «Воспоминание об Альгамбре» Ф.Тарреги и т.д.

Я думаю, что любой музыкант-гитарист согласится с мыслью о том, что «Романс» эта та пьеса, которая сопутствует с ним долгие годы, начиная с самого раннего юношества и заставляет потом возвращаться к ней спустя годы. Знакомство с этим произведением зачастую происходит под руководством педагогов, которые часто включают его в образовательную программу детских музыкальных школ.

У этого произведения существует множество названий: «Романс любви», «Романс неизвестного автора», «Этюд в ми [миноре]. Рубиры» (Антонио Рубира-известный испанский гитарист), «Испанский романс».

Изначально в Испании, в XV-XVI веках, романсом называли любое стихотворение написанное на романском (испанском) языке. Зачастую эти стихотворения повествовали не о лирических переживаниях, а о важных исторических событиях и подвигах героев. В соседних с Испанией странах подобные стихи назывались балладами. Уже чуть позже, в XVIII веке романс добрался до Франции, Германии и России. Именно с этого времени под романсом стали подразумевать небольшое музыкальное произведение лирического содержания для голоса и аккомпанирующего инструмента, зачастую фортепиано или гитары. Кстати, именно в романсах, в отличие от просто лирических песен, отсутсвует рефрен (припев), что мы и видим в «Романсе Гомеса», где нет повторяющихся фраз.

Для выражения сильных чувств потребовалась глубокая музыка, которая смогла бы выразить их. В простой песне нельзя запечатлеть все тончайшие поэтические оттенки, а также личные переживания лирического героя. Романс может быть только лирическим, тогда как песня может быть и революционной, и патриотической и т. д.

Близки романсу по настроению инструментальные произведения Ф. Мендельсона «Песни без слов». В них можно услышать выразительнейшие мелодии. Некоторые считают, что романс перекочевал в инструментальный жанр и приобрел новое название — «песня без слов.»

В 1939 году известный гитарист Висенте Гомес выпустил пластинку, на которой была композиция «Romance de Amor» («Романс любви»). Отсюда и причина, по которой эту пьесу зачастую называют «Романс Гомеса». Но на самом деле Гомес не является автором, он только лишь удачно сделал аранжировку мелодии, авторство которой приписывают, по некоторым источникам, неизвестному композитору, а согласно другим сведениям — испанскому гитаристу Нарсисо Йепесу. Существует гипотеза, что автором мог быть и Ф.Сор, гитарист XIX века. Ещё одна из версий, что прототипом романса была украинская народная песня «Нiч яка мисячна». До революции она называлась кстати «Нiч яка Господи». Впервые в напечатанном виде она появляется в сборнике бандуриста Василия Шевченко, в 1914 году, сборник был издан в Москве. В заглавие пьесы указано, что он её услышал в исполнении «кобзаря» Андрея Волощенко. В украинской музыкальной традиции принято считать автором именно Волощенко.

«Романс» в качестве саундтрека к фильмам использовался дважды. Впервые он прозвучал в 1941 году в фильме «Кровь и песок». Далее в 1952 году в фильме «Запрещённые игры». В первом фильме романс прозвучал под аккомпанемент Висенте Гомеса, а во втором в исполнении Нарсисо Йепеса. Кстати говоря последний был до конца своих дней уверен, что это именно он является автором знаменитого романса. Он утверждал, что придумал эту мелодию в детстве.

В пьесе мы можем услышать лирический музыкальный образ. Характер музыки непринужденный, спокойный. Интонация повествовательная.

Мелодия «Романса» плавная, напевная, строится волнообразно. В фактуре произведения мелодия выходит на первый план. В ритмическом плане мелодия романса решена ровными четвертными длительностями. Сопровождают ее триольные фигурации, передающие эмоциональный порыв этого произведения. Форма романса — простая трехчастная. Первая и третья часть звучат в ми миноре. Он вносит эмоцию нежной сентиментальности. Средняя часть звучит в одноименном мажоре (Ми мажор). Здесь появляются оттенки лирического умиротворения. Вокальная природа этого произведения способствует звучанию мелодии в среднем регистре на фоне продолжительного густого баса в малой октаве. Характер произведения предусматривает исполнение его в медленном темпе (andante). Крайние части романса звучат тихо в динамике ( p ). Динамическое развитие происходит в средней части начиная от mf к громкому звучанию в кульминации ( f ) и после нее происходит динамический спад до p , тем самым подготавливая появление заключительной части.

Вариант исполнения «Романса» Нарсисо Йепесом является эталонным. Именно он наиболее часто встречается в нотных сборниках для учащихся музыкальных школ. Здесь можно услышать традиционную гармонизацию мелодии, без излишеств.

Гитарист Роман Чернов по большей части придерживается оригинальной версии, но позволяет себе вставить в середине соло на электро-гитаре, которое можно услышать на заднем фоне в минусовке. Начало и конец пьесы представляют собой импровизационные фрагменты на гармоническую основу пьесы.

Бросается в глаза большое количество глиссандо, завораживающих слушателя и передающих импровизационность повествования. Основная тема в начале предваряется вступлением в расслабленно-мечтательном настроении. За основу вступления взят вариант проигрыша в версии Висенте Гомеса. В целом пьеса сыграна спокойно и неторопливо, со свободной агогикой.

Темп пьесы взят быстрый, он придает пьесе виртуозный характер. Добавлены импровизационные проигрыши. Гармонизация непривычная. Во второй мажорной части каданс гармонизован «неправильно», не по правилам классической гармонии. Что это? Автор не знал правил гармонии или же так принято в музыке фламенко?

Мелодия звучит под сопровождение оркестра, для которого написана роскошная аранжировка. В таком виде эта композиция запросто могла бы быть использована в кино семидесятых. Сладкозвучные скрипки на заднем плане усиливают трепетное настроение.

«Романс» уже многие десятилетия остаётся невероятно популярным произведением. Многие музыканты включают его в свой исполнительский репертуар. Очень приятно, что перед работой над этим произведением можно ознакомиться с различными вариантами аранжировок и исполнений и выбрать именно тот, который ближе всего исполнителю.

Источник