как, в сольфеджио строятся следующие аккорды. Т53= S64= D64= T6= S53= T64= D53= S6= D6=
Т53 — это тоническое трезвучие. Оно на I ступени. Терция + терция. В до мажоре это «до ми соль», например
S 64 — субдоминантовый квартсекстаккорд. То есть обращение субдоминантового трезвучия. Строится на 1 ступени. Кварта + терция (называется «квартсекст» — потому что вначале кварта, а крайние звуки образуют сексту. Но это так. . лирика..) . По до мажору: до — фа — ля
D 64 — цифирьки те же, как видите. Значит тоже квартсекст, только доминантовый. Обращение доминантового трезвучия. Строится на 2 ступени. если по до мажору — ре — соль — си (кварта + терция)
Т 6 — тонический секстаккорд. 3 ступень. Терция + кварта. По до мажору — ми — соль — до
S 53 — субдоминантовое трезвучие. На 4 ступени. Терция + терция. По до мажору — фа — ля — до
Т 64 — тонический квартсекст — 5 ступень. По домажору — соль — до — ми (кварта + терция)
D 53 — Доминантовое трезвучие. 5 ступень. Терция + терция. ПО до мажору соль — си — ре
S 6 — субдоминантовый секстаккорд — 6 ступень. Терция + кварта. По домажору — ля — до — фа
D 6 — доминантовый секстаккорд. 7 ступень. Терция + кварта. По до мажору — си — ре- соль
Буква — где располагается аккорд. Т — тоника, С — субдоминанта, 4-я ступень, Д — доминанта, 5-я ступень.
Первая цифра — интервал между нижней и верхней нотой (напр 5 — квинта)
Вторая цифра — интервал между нижней и средней нотой.
Если Буква+7 — септаккорд. 4 ноты по терциям.
Все аккорды по гармоническому ладу в миноре (с повышенной 7-й ступенью). Остальные ноты — по ступеням.
Источник
как, в сольфеджио строятся следующие аккорды. Т53= S64= D64= T6= S53= T64= D53= S6= D6=
Т53 — это тоническое трезвучие. Оно на I ступени. Терция + терция. В до мажоре это «до ми соль», например
S 64 — субдоминантовый квартсекстаккорд. То есть обращение субдоминантового трезвучия. Строится на 1 ступени. Кварта + терция (называется «квартсекст» — потому что вначале кварта, а крайние звуки образуют сексту. Но это так. . лирика..) . По до мажору: до — фа — ля
D 64 — цифирьки те же, как видите. Значит тоже квартсекст, только доминантовый. Обращение доминантового трезвучия. Строится на 2 ступени. если по до мажору — ре — соль — си (кварта + терция)
Т 6 — тонический секстаккорд. 3 ступень. Терция + кварта. По до мажору — ми — соль — до
S 53 — субдоминантовое трезвучие. На 4 ступени. Терция + терция. По до мажору — фа — ля — до
Т 64 — тонический квартсекст — 5 ступень. По домажору — соль — до — ми (кварта + терция)
D 53 — Доминантовое трезвучие. 5 ступень. Терция + терция. ПО до мажору соль — си — ре
S 6 — субдоминантовый секстаккорд — 6 ступень. Терция + кварта. По домажору — ля — до — фа
D 6 — доминантовый секстаккорд. 7 ступень. Терция + кварта. По до мажору — си — ре- соль
Источник
как строить т63, S53, d53, т64, S63 ?
Т53 — т 63 не бывает. Есть
Т 64 — тонический квартсекстаккорд (или тоническое трезвучие в 3-м обращении) строится от 5-йступени лада состоит из ч. 4. + б. 3 — в мажоре и ч. 4 + м. 3 — в миноре.
Т 53 — тоническое трезвучие в 1 обращении, строится на 1 + 3 + 5 ступени лада.
S53 — субдоминантовое трезвучие в 1 обращении, строится на по такому же принципу, как и т 53, только от 4-й ступени лада.
Д 53 — это доминантовое трезвучие в 1 обращении, строится от 5-й ступени лада, аналогично Т 53
S64 — субдоминантовое трезвучие в 3-м обращении. Строится аналогично Т64. Т. е. от 2 ступени лада конструкция такая же как у Т64.
Приведу пример в самом простом до — мажоре: (аккорд, как вы, я надеюсь, знаете — строится снизу вверх) :
Т 53 — до + ми + соль
Т6 ми + соль до
Т 64 — соль + до + ми
S53 — фа + ля + до
S6 ля + до + фа
S64 до + фа + ля
D53 соль + си + ре
D6 си + ре + соль
D64 ре + соль + си
Источник
Трезвучие V ступени — доминантовым – Д53
Аккорд, состоящий из трех звуков, расположенных по терциям, называется трезвучием.
От того, какие терции входят в образование трезвучия и каков порядок их расположения, зависит вид трезвучия.
Из больших и малых терций образуются четыре вида трезвучий:
1. Мажорное или Большое трезвучие состоит из б3 и м3, между крайними звуками образуется ч.5.: Б53= б3 + м3
2. Минорное или Малое трезвучие состоит из мЗ и бЗ, между крайними звуками образуется ч.5.: М53= м3 + б3
3. Увеличенное трезвучие состоит из двух б3, между крайними звуками образуется ув5.: Ув53=б3 + б3
4. Уменьшенное трезвучие состоит из двух м.З, между крайними звуками образуется ум.5.: Ум53= м3 + м3
Все интервалы, составляющие мажорное и минорное трезвучия, являются консонирующими интервалами. В число интервалов, составляющих увеличенное и уменьшенное трезвучия, входят диссонирующие интервалы (ув.5 и ум.5).
Из этого следует, что мажорное и минорное трезвучия являются консонирующими, а увеличенное и уменьшенное — диссонирующими.
Каждый звук аккорда имеет свое название. Эти названия происходят от интервалов, образующихся в основном положении аккорда от нижнего звука к последующим.
Основной, или нижний, звук (тон) трезвучия называется примой, второй, или средний—т е р ц и е й, третий, или верхний — квинтой.
Трезвучие имеет два обращения:
1-ое обращение — секстаккорд , получается от переноса примы на октаву вверх,
2-ое обращение — квартсекстаккорд, получается от переноса примы и терции на октаву вверх.
Секстаккорд обозначается цифрой шесть (6). Квартсекстаккорд обозначается цифрами четыре — шесть (64)
· мажорный секстаккорд: Б6= м3+ч4;
· минорный секстаккорд: М6= б3+ч4;
· мажорный квартсекстаккорд: Б64= ч4+б3;
· минорный квартсекстаккорд: М64= ч4+м3.
ГЛАВНЫЕ ТРЕЗВУЧИЯ ЛАДА.
Трезвучие I ступени называется тоническим -Т53
Трезвучие IV ступени — субдоминантовым –S53
трезвучие V ступени — доминантовым – Д53
В мажорном ладу эти трезвучия — мажорные, они наиболее характерны для мажорного лада. Они ярче других трезвучий выражают ладовые функции (то есть взаимоотношения устойчивых и неустойчивых звуков). Благодаря этому они называются главными трезвучиями и обозначаются так же, как и главные ступени, Т, S, D: Т53/I, S53/IV, Д53/V.
Главными трезвучиями минора оказываются минорные трезвучия. Они обозначаются, как и главные трезвучия мажора, но малыми буквами t, s, d:
Строение главных трезвучий в гармонических видах мажора и минора отличается от натуральных видов.
В мажоре от понижения VI ступени образуется минорное субдоминантовое трезвучие, придающее гармоническому мажору более мягкий характер,
а в миноре от повышения VII ступени образуется мажорное доминантовое трезвучие, привносящее собою в минор некоторые черты мажорного лада.
Д53 всегда используется в гармоническом миноре, т.е. всегда мажорное.
Д7 (Доминантсептаккорд) и его обращения.
Септаккорд —аккорд, состоящий из четырех звуков, расположенных по терциям. Крайние звуки септаккорда образуют интервал септимы, от этого и происходит название аккорда.
Септаккорд, который строится на V ст. мажора и гарм. минора, называется доминантсептаккордом.
Доминантсептаккорд состоит из мажорного трезвучия с добавленной сверху малой терцией: б3+м3+м3. (Б53+м3).
Звуки доминантсептаккорда, считая от основного, называются: прима (основаной тон), терция, квинта и септима.
Доминантсептаккорд обозначается— Д7 (V7):
Доминантсептаккорд имеет три обращения, которые называются:
Для того, чтобы уметь строить доминантсептаккорд и его обращения в тональности и от данного звука, необходимо знать порядок расположения интервалов, составляющих эти аккорды, и ступени, на которых они строятся.
Доминантсептаккорд и его обращения требуют разрешения. Они разрешаются по принципу тяготения неустойчивых звуков в устойчивые: 
Доминантсептаккорд — Д7 разрешается в неполное тоническое трезвучие с пропущенной квинтой и утроенным основ. звуком;
Квинтсекстаккорд –Д65 разрешается в полное тоническое трезвучие с удвоенной примой;
Терцквартаккорд –Д43 разрешается в полное тоническое трезвучие с удвоенным основным звуком в октаву;
Секундаккорд –Д2 разрешается в тонический секстаккорд с удвоенной примой.
Из числа других септаккордов наиболее часто применяются вводные септаккорды. Они строятся на VII ступени натурального и гармонического мажора, а также гармонического минора и поэтому называются вводными.
В натуральном мажоре крайние звуки вводного септаккорда образуют малую септиму, вследствие чего он называется малым вводным. Малый вводный септаккорд состоит из уменьшенного трезвучия с добавлением сверху большой терции:
Малый вводный септаккорд встречается только в натуральном мажоре!
В гармоническом мажоре и гармоническом миноре крайние звуки вводного септаккорда образуют уменьшенную септиму, вследствие этого он называется уменьшенным вводным септаккордом. Уменьшенный вводный септаккорд состоит из уменьшенного трезвучия с добавлением сверху малой терции
Вводные септаккорды разрешаются в тоническое трезвучие (Т53,t53) с удвоенной терцией:
После повторения этих правил выполните
несколько письменный заданий:
Напишите в тетрадях.
Потом перешлите, пожалуйста, мне свою работу на электронную почту natalyazolotova@ya.ru
1. Ступеневый состав аккордов:
| T53 | T6 | T64 | S53 | S6 | S64 | D53 | D6 | D64 |
| D7 | D65 | D43 | D2 | мVII7 | умVII7 |
2. Интервальный состав аккордов:
| Б53 | М53 | ув53 | ум53 | Б6 | М6 | Б64 | М64 |
| D7 | D65 | D43 | D2 | VII7 | умVII7 |
3. Построить в нотой тетради (красиво. )
1) Построить от звука «соль» вверх (и вниз) аккорды:
Б53, М53 , Ув53, Ум53, Б6, М6, Б64, М64
2) В тональности e – moll (г) построить гамму, а затем построить главные трезвучия с обращениями (и с разрешением).
· В Гамме – выделить неустойчивые ступени закрашиванием, подписать римскими цифрами ступени, показать стрелками разрешение.
· Не забывайте, строя аккорды в тональности, ставить при ключе знаки!
· Обозначать аккорды снизу!
· Выделять неустойчивые звуки закрашиванием! Соблюдать в записи аккордов вертикаль и расстояния между аккордами.
· При выполнении всех требований – оценка «5»
· При выполнении заданий не полностью (без заданий в скобках) – «4»
· При выполнении заданий небрежно, кое — как и с большим количеством
Все ваши работы пойдут в зачёт экзамена!
Кто всё будет выполнять – может быть освобождён от экзамена!
Источник
Таблица аккордов в тональностях
Привет начинающим музыкантам! Я достаточно плотно занимаюсь вокалом и некоторое время учусь играть на гитаре руками по роликам из тытуба. Столкнулся с такой проблемой что при составлении гармонии при написании песен просто не знаю какие аккорды использовать. И готового решения в интернетах найти не удалось. На основе прочитанных статей, общения с музыкантами и просмотренных роликов я составил эту таблицу.
Слева выбираете интересующую вас тональность. T — тоническая группа аккордов, жирным выделена тоника, S — cубдоминантная группа аккордов, жирным выделена субдоминанта, D — доминантная группа и жирным соответственно выделена доминанта. Римскими цифра обозначена ступень лада. Используя эти аккорды можно смело создавать свою гармонию, сначала по принципу T-S-D, а далее как поведет ваше музыкальное нутро.
В минорных тональностях я столкнулся с несостыковкой. В каких-то источниках доминанта была в мажорная, а в каких-то минорная. Как мне объяснил музыковед в классической русской школе доминанта минорная, а в западно-европейской мажорная, отсюда и путаница. Поэтому пилю обе.
ДД — двойнай доминанта (доминанта от доминанты) ее можно и в гармонии обыграть и использовать в качестве тональности для отклонения или модуляции.
Понятно что в любой тональности можно красиво обыграть любой аккорд и в современной музыке все реже используются классические клише. Все таки я буду рад если эта нехитрая табличка кому-то поможет.
Источник