Сезанн девушка у пианино увертюра

С е з а н н . р ф

Поль Сезанн 1839-1906

Поль Сезанн

Девушка у пианино (Увертюра к «Тангейзеру»). 1868г
Холст, масло 57×92 cm . Санкт-Петербург Эрмитаж.

Картина написана в Жа-де-Буффан. Тот же декор обоев использован в написанном позднее «Автопортрет в соломенной шляпе»(1879-1890гг), а кресло представлено в раннем «Портрете Луи-Огюста Сезанна» (1866г, Национальная галерея, Вашингтон).
Один из друзей Сезанна, Марион, рассказывает в письме: «Недавно он (Сезанн) за одно утро наполовину написал великолепный холст. Он будет назван «Увертюра к «Тангейзеру» (. ). Эта живопись принадлежит будущему, как сама музыка Вагнера. »
Картина, которую мы можем увидеть в Эрмитаже, — это третий, окончательный вариант, две предыдущие не сохранились. В композиции возобладало спокойствие, уравновешенность, в ней нет и следа «свирепой и подавляющей силы», а напротив, разлито спокойствие, окрашенное легкой печалью. Сезанн здесь подводит итог целой серии семейных сцен и портретов. «

Источник поступления в музей: Государственный музей нового западного искусства в Москве. 1948г
Картина написана в Жа де Буффен, имении в окрестностях Экса, принадлежавшем родителям Сезанна. Персонажи этой сцены в интерьере — мать и сестра художника.
Музицирование — мотив, популярный у художников-новаторов этой эпохи. Название «Увертюра к Тангейзеру» напоминает о музыке Рихарда Вагнера, которая стала символом нового искусства. Сдержанный и напряженный колорит, основой которого стал контраст белого и черного, создает романтическую приподнятость настроения. Композицию картины отличают равновесие форм, замкнутость, цельность. Люди и вещи составляют единый материальный мир. Камерная сцена лишена обыденности и переведена в план более возвышенный и торжественный. Будучи другом импрессионистов и демонстрируя свои произведения на их выставках, Сезанн рано обнаружил иное видение мира, определившее самостоятельный путь художника в искусстве.

Источник

Поль Сезанн. Девушка у пианино (Увертюра к «Тангейзеру»). 1868

Поль Сезанн. Девушка у пианино (Увертюра к «Тангейзеру»). 1868

Новая встреча с искусствоведом Натальей Валентиновной Бродской посвящена Полю Сезанну. В эрмитажной коллекции есть все жанры и почти все мотивы живописи Сезанна: портрет и автопортрет, пейзаж, натюрморт, купальщики. Сегодня в фокусе исследователя будет ранняя картина художника «Девушка у пианино (Увертюра к Тангейзеру)».

Когда отец Поля Сезанна уступил желанию сына заниматься живописью и сам проводил его в Париж, первыми, с кем он познакомился были Камиль Писсарро и его друзья, — тогда они ещё не назывались импрессионистами. Сезанн участвовал вместе с ними в первой выставке Анонимного Общества художников в фотоателье Надара, и вместе с ними получил имя импрессиониста. Однако с самого начала живопись Сезанна отличалась от живописи его друзей. Его картины шокировали зрителей и критику даже сильнее, чем другие экспонаты выставки. Сезанн работал на пленэре вместе с импрессионистами, но его пейзажи вызывали воспоминания о классических картинах. В своих редких высказываниях об искусстве он не раз упоминал имя Пуссена, который всегда был для него образцом. «Я хотел сделать из импрессионизма, — писал он, — нечто прочное и долговечное, как искусство музеев».

Благодарим за поддержку программы «От импрессионистов до Пикассо. Шедевры французской живописи в собрании Эрмитажа» Группу «СМП Банк» .

Относится к теме

Жемчужины коллекции/Pearls of the collection

Искусство Франции второй половины XIX — начала XX века

1 курс, 12 видеоматериалов, 1 издание, 5 статей

Связанные материалы

• 

Анри Матисс. Арабская кофейня

Поль Гоген. Женщина, держащая плод. (Eu haere ia oe)

Огюст Ренуар. Портрет актрисы Жанны Самари

Клод Моне. «Пруд в Монжероне» и «Уголок сада в Монжероне»

Винсент Ван Гог. Арльские дамы

Андре Дерен. Портрет неизвестного, читающего газету (Шевалье Х)

Морис Дени. Фигуры в весеннем пейзаже (Священная роща)

Пабло Пикассо. «Три женщины»

Пьер Боннар. У Средиземного моря (триптих)

На сайте используются материалы образовательных ресурсов Государственного Эрмитажа:

Источник

Поль Сезанн. Девушка у пианино (Увертюра к «Тангейзеру»). 1868

Поль Сезанн. Девушка у пианино (Увертюра к «Тангейзеру»). 1868

Новая встреча с искусствоведом Натальей Валентиновной Бродской посвящена Полю Сезанну. В эрмитажной коллекции есть все жанры и почти все мотивы живописи Сезанна: портрет и автопортрет, пейзаж, натюрморт, купальщики. Сегодня в фокусе исследователя будет ранняя картина художника «Девушка у пианино (Увертюра к Тангейзеру)».

Когда отец Поля Сезанна уступил желанию сына заниматься живописью и сам проводил его в Париж, первыми, с кем он познакомился были Камиль Писсарро и его друзья, — тогда они ещё не назывались импрессионистами. Сезанн участвовал вместе с ними в первой выставке Анонимного Общества художников в фотоателье Надара, и вместе с ними получил имя импрессиониста. Однако с самого начала живопись Сезанна отличалась от живописи его друзей. Его картины шокировали зрителей и критику даже сильнее, чем другие экспонаты выставки. Сезанн работал на пленэре вместе с импрессионистами, но его пейзажи вызывали воспоминания о классических картинах. В своих редких высказываниях об искусстве он не раз упоминал имя Пуссена, который всегда был для него образцом. «Я хотел сделать из импрессионизма, — писал он, — нечто прочное и долговечное, как искусство музеев».

Благодарим за поддержку программы «От импрессионистов до Пикассо. Шедевры французской живописи в собрании Эрмитажа» Группу «СМП Банк» .

Относится к теме

Жемчужины коллекции/Pearls of the collection

Искусство Франции второй половины XIX — начала XX века

1 курс, 12 видеоматериалов, 1 издание, 5 статей

Связанные материалы

• 

Анри Матисс. Арабская кофейня

Поль Гоген. Женщина, держащая плод. (Eu haere ia oe)

Огюст Ренуар. Портрет актрисы Жанны Самари

Клод Моне. «Пруд в Монжероне» и «Уголок сада в Монжероне»

Винсент Ван Гог. Арльские дамы

Андре Дерен. Портрет неизвестного, читающего газету (Шевалье Х)

Морис Дени. Фигуры в весеннем пейзаже (Священная роща)

Пабло Пикассо. «Три женщины»

Пьер Боннар. У Средиземного моря (триптих)

На сайте используются материалы образовательных ресурсов Государственного Эрмитажа:

Источник

LiveInternetLiveInternet

—Рубрики

• ПОЭЗИЯ — 18 (508)
• ЦИТАТЫ — 18 (323)
• ЛИТЕРАТУРА — 18 (317)
• ПОЭЗИЯ — 19 (262)
• ВИДЕО (244)
• ИЗ БЛОГА АНЖЕЛИКИ (175)
• ЮМОР — 18 (154)
• ХУДОЖНИКИ — 18 (152)
• ФОТО — 18 (94)
• ЖИВОПИСЬ — 18 (57)
• ИНТЕРЕСНОЕ (52)
• М.ЦВЕТАЕВА (16)
• ИОСИФ БРОДСКИЙ (16)
• ПОЖЕЛАНИЯ — 18 (15)
• АЛЬ КВОТИОН (15)
• Рембрандт Харменс ван Рейн (11)
• ЛАРИСА МИЛЛЕР (9)
• Б.ПАСТЕРНАК (9)
• А.АХМАТОВА (9)
• Г.ИВАНОВ (8)
• Р.М.РИЛЬКЕ (6)
• О.МАНДЕЛЬШТАМ (5)
• М.БУЛГАКОВ (4)
• АЛЬБОМ — ЖЕНСКИЙ ОБРАЗ (3)
• Ф.Г.ЛОРКА (3)
• Д.САМОЙЛОВ (2)
• С.ЕСЕНИН (2)
• С.ДОВЛАТОВ (1)
• (0)
• ГАЛЕРЕЯ (38)
• ГОРОДА И СТРАНЫ (72)
• ДЛЯ ДЕТЕЙ (65)
• ЖЗЛ (391)
• ЖИВОПИСЬ (269)
• ЖИВОТНЫЕ (11)
• ЗДОРОВЬЕ (81)
• ИЗБРАННОЕ (365)
• ИСТОРИЯ (224)
• КУЛЬТУРА (235)
• ЛИТЕРАТУРА (535)
• ЛЮДИ (386)
• МУЗЫКА (186)
• ПОЖЕЛАНИЯ (24)
• ПОЛИТИКА (8)
• ПОЭЗИЯ (319)
• ПОЭЗИЯ КЛАССИКОВ (238)
• ПОЭЗИЯ СЕРЕБРЯНОГО ВЕКА (94)
• ПРИРОДА (46)
• РАЗНОЕ (24)
• СПРАВОЧНИК (32)
• ФОТО (87)
• ХУДОЖНИКИ (519)
• ХУДОЖНИКИ — ИЛЛЮСТРАТОРЫ (84)
• ХУДОЖНИКИ ВЕЛИКИЕ (102)
• ЦВЕТЫ (40)
• ЦИТАТЫ (341)
• ЮМОР (224)

—Поиск по дневнику

—Подписка по e-mail

—Постоянные читатели

—Статистика

Поль Сезанн Девушка у пианино (Увертюра к «Тангейзеру»)

Воскресенье, 04 Марта 2018 г. 20:34 + в цитатник

Поль Сезанн Девушка у пианино (Увертюра к «Тангейзеру»)

Композицию картины отличают равновесие форм, замкнутость, цельность. Люди и вещи составляют единый материальный мир.

Камерная сцена лишена обыденности и переведена в план более возвышенный и торжественный.

Картина написана в Жа-де-Буффан. Тот же декор обоев использован в написанном позднее «Автопортрет в соломенной шляпе»(1879-1890гг), а кресло представлено в раннем «Портрете Луи-Огюста Сезанна» (1866г, Национальная галерея, Вашингтон).

Один из друзей Сезанна, Марион, рассказывает в письме:

«Недавно он (Сезанн) за одно утро наполовину написал великолепный холст. Он будет назван «Увертюра к «Тангейзеру» (. ). Эта живопись принадлежит будущему, как сама музыка Вагнера. «

Картина, которую мы можем увидеть в Эрмитаже, — это третий, окончательный вариант, две предыдущие не сохранились.

В композиции возобладало спокойствие, уравновешенность, в ней нет и следа «свирепой и подавляющей силы», а напротив, разлито спокойствие, окрашенное легкой печалью. Сезанн здесь подводит итог целой серии семейных сцен и портретов. «

Источник поступления в музей: Государственный музей нового западного искусства в Москве. 1948г

Картина написана в Жа де Буффен, имении в окрестностях Экса, принадлежавшем родителям Сезанна. Персонажи этой сцены в интерьере — мать и сестра художника.

Музицирование — мотив, популярный у художников-новаторов этой эпохи. Название «Увертюра к Тангейзеру» напоминает о музыке Рихарда Вагнера, которая стала символом нового искусства.

Сдержанный и напряженный колорит, основой которого стал контраст белого и черного, создает романтическую приподнятость настроения.

Композицию картины отличают равновесие форм, замкнутость, цельность. Люди и вещи составляют единый материальный мир. Камерная сцена лишена обыденности и переведена в план более возвышенный и торжественный.

Будучи другом импрессионистов и демонстрируя свои произведения на их выставках, Сезанн рано обнаружил иное видение мира, определившее самостоятельный путь художника в искусстве.

Источник

Сезанн девушка у пианино увертюра

Сюжет ее напоминает о культе Вагнера, которому поклонялась художественная молодежь Франции.

«Увертюра к «Тангейзеру» начиналась Сезанном, видимо, так же спонтанно, как и другие его экспрессивные работы этих лет. Один из друзей Сезанна, Марион, рассказывает в письме: «Недавно он (Сезанн) за одно утро наполовину написал великолепный холст. Он будет назван «Увертюра к «Тангейзеру» (. ). Эта живопись принадлежит будущему, как сама музыка Вагнера.
Вот эта работа.
Девушка за пианино; белое на синем; все на первом плане. Пианино написано широким мазком, повернутый в профиль старик отец сидит в кресле; в глубине комнаты находится мальчик, слушающий музыку с глуповатым видом. В целом впечатление свирепой и подавляющей силы. » Здесь описывается первоначальный вариант картины, исполнение которой, видимо, должно было соответствовать бурной музыке немецкого композитора. Спустя год тот же корреспондент сообщает: «.. У Поля имеется несколько крупных начатых полотен; он собирается снова работать над «Увертюрой к «Тангейзеру» в совершенно других, более светлых тональностях. » И в одном из следующих писем той же переписки Марион рассказывает: «Он вернулся к знакомому тебе сюжету «Увертюра к «Тангейзеру», однако в совершенно других и совсем светлых тональностях, все фигуры отличаются большой законченностью. Светловолосая головка девушки очень красива, написана с удивительной силой. Мой профиль получился очень похожим, к тому же он мастерски выполнен, без прежней резкости цвета и отпугивающей дикости других его работ. Пианино написано так же великолепно, как в первом варианте, а складки занавеси, как и обычно, поражают подлинностью».

Как видно из этого описания, следующий вариант картины был уже ближе к эрмитажному, но в нем было еще много подробностей – занавес, выразительный портрет Мариона.

Картина, которая находится в Эрмитаже, – это третий, окончательный вариант, две предыдущие не сохранились. В композиции возобладало спокойствие, уравновешенность, в ней нет и следова «свирепой и подавляющей силы», а, напротив, разлито спокойствие, окрашенное легкой печалью. Сезанн здесь подводит итог целой серии семейных сцен и портретов.

Источник