Ганон упражнения пианист виртуоз
Для фортепиано. Купить.
Приветствую всех на странице видео — курса ( 60 упражнений ) «Ганон пианист — виртуоз»! Вкратце расскажу об этих упражнениях и о том, что меня натолкнуло на создание данного курса. Кстати сказать, это первый видео — курс, который я записал и начал продавать. Считаю его самым универсальным, так как он подойдёт как новичкам — любителям фортепиано, так и профессиональным пианистам, которые чувствуют, что делают что — то не так, и хотят переосмыслить свою технику, подход к инструменту.
Получить доступ к полному видео курсу по упражнениям Шарля Анона Вы можете за 25 00руб ( 900грн )
После оплаты пишите мне, я добавлю Ваш имэйл в папку доступа на гугл — диск, в которой Вы сможете просматривать курс неограниченное время!
ЦЕНА курса: 2500руб ( 900грн )
МЕТОДЫ ОПЛАТЫ:
( все методы оплаты актуальны на 2021 год )
В рублях:
Карта Сбербанк России: 5469550070279762 — Василий Слаква (мой отец)
В гривне:
Карта Приват: 4149497100629825 — Владимир Слаква
PayPal: paypal.me/zvezda4et — Арсений Веретельник
WebMoney: R307970412766
QIWI: qiwi.com/p/79819145608
ЮMoney: 410017747781658
Paysend, TransferWise: 4149497100629825 — Volodymyr Slakva
Системы переводов:
Ria Money Transfer, Meest Transfer, MoneyGram, Western Union, Intel Express, Welsend, PrivatMoney — страна получателя: Украина
С уважением
Владимир Слаква:
вконтакте — https://vk.com/id191854734
facebook — https://www.facebook.com/SlakvaTheBest
slakva1983@gmail.com
Viber, WhatsUp, Telegram: +38095 0102085
КАК ПОСТРОЕН ВИДЕО — КУРС?
Всё, по сути, основано на нескольких базовых движениях. Навыков, которые просто необходимо приобрести любому пианисту для дальнейшего развития техники в ПРАВИЛЬНОМ направлении! Почему об этих элементарных движениях руками так редко рассказывают наши педагоги, даже известные и именитые, для меня загадка. Всё, что я видел, просмотрев топовые ролики в ютубе, это советы играть цепкими и крепкими пальцами. К сожалению, такой подход, вроде как и правильный, зачастую приводит лишь к зажимам…
Моя задача в данном курсе освободить Вас как физически, так и психологически. Когда руки начнут дышать, Вы начнёте раскрепощаться. Освоив базовые навыки, которые я не перестаю повторять в данном курсе, Вы сможете выучивать любое произведение, начиная с детского альбома Чайковского и заканчивая третьим концертом Рахманинова. Знаю, что звучит громко, но никакой разницы в базовых приёмах нет, за это я ручаюсь. Другое дело, чтобы выучить пьесу из детского альбома, достаточно заниматься тридцать минут в день, концерт Рахманинова — минимум пять часов…
Процарапать нужные клавиши в состоянии, близком к панике, с бананами в ушах, колхозной педалью и зажатыми руками может каждый, уж простите за мой французский. Но именно такого исполнения добиваются большинство преподавателей своими гипер знаниями, которые сводятся к открытию страшной тайны: «Пальцы во время игры должны быть очень острые и цепкие. А ещё.. Надо заниматься. »
Но не будем о грустном. Быть критиком не сложно. А вот объяснить как 2 + 2 дано не каждому. У меня этот дар есть, и он затмевает мою скромность. Я посвятил свою жизнь этой замечательной, но непростой профессии, прошёл огонь и воду, прежде чем добыть эти элементарные знания. И меня тоже учили по — всякому. Своей миссией я считаю помочь людям, которые вступили на стезю исполнительства, так как прекрасно знаю, насколько это непросто.
Думаю, более интересна может быть вторая половина упражнений. Первая тридцатка, по сути, комбинирование одного и того же. Упражнения с 39 по 43 ( гаммы, октавы, арпеджио ) объединены в одно видео, где я очень подробно объясняю, как их играть. Естественно, я не делаю детальный разбор каждой гаммы ( рано или поздно я засниму по ним отдельный курс ). Но максимально наглядно показываю как играются гаммы, арпеджио и октавы на примере не только до мажора, где, как и в большинстве упражнений Ганона, все белые клавиши, но и ре мажора, где присутствуют две чёрных, и у пианиста появляется необходимость постоянно играть между ними, что очень часто вызывает технические трудности.
Я постарался максимально ясно показывать все движения руками, которые должен совершать пианист при исполнении не только упражнений Ганона, но и любого произведения.
Всем удачи в освоении фортепиано! Пишите по любым вопросам!
С уважением
Владимир Слаква
вконтакте — https://vk.com/id191854734
facebook — https://www.facebook.com/SlakvaTheBest
slakva1983@gmail.com
Viber, WhatsUp, Telegram: +38095 0102085
После оплаты пишите мне, я добавлю Ваш имэйл в папку доступа на гугл — диск, в которой Вы сможете просматривать курс неограниченное время!
Ганон упражнения пианист виртуоз 3 comments
Владимир, если я могу побеспокоить вас на минутку, я хочу вернуться к игре на пианино после 5-летнего перерыва. Мой уровень игры не особенно высок. Самыми трудными произведениями, которые мне удалось выучить (щедро используя этот термин), были «Ноктюрн до-диез минор» Шопена, «Посмертный опус», «Вальс Шопена», соч. 69/2. Я хочу построить свою технику с нуля. Я думаю, что ваш курс Ханона был бы хорошим способом достичь этой цели. Не могли бы вы провести курс или дать несколько советов о том, как планировать или организовывать свое время практики, если, скажем, у кого-то есть 1-2 часа в день? То есть работа над упражнениями для пальцев, гаммами и арпеджио, одним или двумя музыкальными произведениями. На случай, если это будет иметь какое-то значение, я живу в США
Курс упражнений «Пианист — виртуоз» ( Ханон ) идеально подходит для постановки техники. Это самый универсальный курс, который подходит абсолютно всем. По сути, все упражнения в этом курсе построены на нескольких базовых движениях руками, как и вся фортепианная техника в целом.. Я очень детально рассказываю об этих магических движения в каждом видео по упражнениям, тем не менее, далеко не у всех получается сходу их перенять. Поэтому есть смысл периодически присылать мне видео с результатами, я постоянно в онлайн — поддержке, и всегда что — то подскажу.
Строить свои ежедневные занятия нужно исключительно отталкиваясь от своих внутренних ощущений. Если есть желание играть упражнения, то нужно их играть ( 20 — 40мин ) будет отлично. Оставшееся время рекомендую потратить на произведения ( разбор, игру, анализ, поиск образа, прослушивание записей других исполнителей, запись и просмотр своего собственного исполнения ). Если какой — то день играть упражнения не хочется, настоятельно не рекомендую переступать через себя, лишь потому, что «так надо». Лучше сразу начинайте с произведений. Любые связки нот, в принципе, можно рассматривать как упражнения, хотя играть произведения как упражнения, конечно, не стоит, но это очевидно.
Так что занимайтесь в своё удовольствие! Это самое главное.
С уважением
Владимир
Владимир, большое вам спасибо за такие полезные и подробные советы. Сегодня я куплю этот курс.
Источник
(43) Проблемы с упражнениями Ганона
Примерно с 1900 года большинство учителей фортепиано работают с упражнениями Шарля-Луи Ганона (1820-1900). Популярность упражнений быстро росла из-за отсутствия документированных методов эффективной практики, пока в 1930-х не достигла пика в увлечениях упражнениями, опубликованными в книге«Рациональные принципы фортепианной техники» Корто, представлявших собой не принципы, а как раз сборник упражнений. Название свидетельствует как раз об отсутствии понимания того, как отрабатывается техника. До недавнего времени немногие учителя могли это понять, и лишь с развитием способов коммуникации эффективные практические методики стали общеизвестными. Даже сегодня можно найти пианистов, которые скажут, что Ганон полезен, потому что именно на нем они и выросли.
Я много занимался по Ганону в юности, и я знаю обо всех недостатках этой методики. Эти же недостатки проявляются в уроках Черни, Крамер-Бюлов, и др., которые я тоже изучал. Ганон – яркий пример того, как «рациональные принципы» Корто [интуитивные методы! [(1) Практические занятия, Интуитивный метод] могут вводить в заблуждение поколения пианистов и заставлять их использовать методики, которые уступают известным эффективным практическим методикам. Вот несколько причин, почему музыканты перестали годами повторять упражнения Ганона:
(1) В предисловии к своему учебнику Ганон делает неожиданное заявление, не подкрепленное рациональным доказательством или опытом: «Как стать виртуозным пианистом за 60 упражнений». Современные учителя знают, что такое требование является дилетантским; но Ганон пережил несколько поколений пианистов, потому что лучшие альтернативы редко преподавались из-за отсутствия взаимодействия между преподавателями фортепиано. Ганон подразумевает, что способность сыграть эти упражнения позволит каждому сыграть что угодно, и это показывает отсутствие понимания того, как приобретается техника. Сегодня все профессиональные пианисты соглашаются с тем, что ганон не помогает развивать технику, но может пригодиться «для разогрева». Для разогрева есть много произведений лучше, чем упражнения Ганона, например, этюды, сочинения Баха, гаммы, арпеджио и самое важное – ваш собственный репертуар. Навыки, необходимые для того, чтобы сыграть любое значительное музыкальное произведение, невероятно разнообразны – почти бесконечны; это, конечно, не 60 упражнений.
(2) Все 60 основных упражнений две руки играют одни и те же ноты на разных октавах, и несколько раз – в противоположных направлениях. Это движение двумя руками – главное ограничение на пути развития техники, так как более сильная рука не развивает более сложные навыки, чем слабая рука. В медленном темпе ни одна рука не получает достаточной тренировки. В быстром темпе слабая рука быстро устает, а сильная играет вполсилы. Так как техника отрабатывается на спокойной игре, слабая рука приобретает плохие привычки, а сильная становится сильнее. Лучший способ разрабатывать слабую руку – играть только ею одной. Вообще, лучший способ занятий по Ганону – это играть двумя руками по отдельнорсти, как рекомендуется в нашей книге, но Ганон не знал о такой методике. Синхронная игра двумя руками учит только координации рук, но ничего не дает в плане независимого контроля каждой руки. На практике во всех музыкальных произведениях руки играют разные партии.
(3) Отсутствует рекомендация об отдыхе уставшей руки. Это приводит к перенапряжениям и травмам. Прилежный ученик, который борется с болью и усталостью в попытке выполнять инструкции Ганона, будет наращивать напряжение, приобретать вредные привычки и рисковать своим здоровьем. Понятие расслабления нигде даже не упоминается. Фортепиано – это искусство создания красоты, а не грубая демонстрация того, как человек может наказать свои руки, уши и мозг. Усердные ученики часто используют Ганона для интенсивных упражнений, полагая, что игра на пианино сравнима с тяжелой атлетикой, и принцип «без боли нет результата» применим к игре на клавишах. Такие упражнения можно повторять до предела человеческой выносливости, даже до ощущения боли в руках. «Укреплять пальцы для повышения техники» – ужасное заблуждение; техника – это совокупность навыков, а не «сила пальцев», которая наоборот сковывает движения [Совершенствование после тренировки, Сон, Быстрые/медленные мышцы].
(4) Упражнения Ганона могут уничтожить музыкальность ученика. Для того чтобы разучить упражнения Ганона, не нужно быть музыкальным гением. Удовольствие от игры на фортепиано – это удовольствие от разговора один на один с величайшими гениями всех времен. Слишком долго Ганон учил, что технику и музыку можно изучать по отдельности. Музыка Баха развивает и руки, и разум. Ганон брал свой материал из Токкаты и фуги Баха, равно как и из других композиций — это же Бах, а значит, ты все делаешь правильно. Ганон показал нам, как правильно, убрав музыку! Он также удалил почти все технические уроки Баха, так как просто не знал о них.
(5) Многие пианисты используют Ганона для разогрева. Это настолько разминает руки, что становится невозможным играть «холодно», но любой опытный пианист самостоятельно может это сделать в разумных пределах. Так как руки остаются холодными минут 10-20, «разогрев» крадет у ученика драгоценную возможность практиковаться с холодными руками [(41) Игра «на холодную», Разогрев, Разыгрывание]. Те, кто используют Ганона для для разогрева, ошибочно полагают, что это Ганон разгоняет их пальцы, хотя такого же эффекта можно достичь любыми практическими занятиями. Обучение по Ганону привело музыкантов к мысли, что только Моцарт может сесть и начать играть, а остальным такие «подвиги» недоступны. Для того, чтобы играть в любой момент, бросайте Ганона и тренируйтесь играть с холодными руками – то, что делал Моцарт, было просто здравым смыслом, а не колдовством.
(6) Если время, потраченное на упражнения Ганона, потратить на отработку настоящей музыки, ученики гораздо быстрее разовьют технику. Кто откажется играть вместо Ганона Моцарта, Баха, Шопена и т.д., развивая технику и расширяя свой репертуар?
(7) Ганон вообще не дает инструкции по развитию техники. Он не поможет, если вы застрянете на сложном пассаже, он не сможет объяснить вам, почему вы не можете его сыграть. Техника параллельных интервалов, в свою очередь, позволяет определить природу затруднений и найти решения во многих ситуациях. Все советы Ганона оказываются неправильными! Давайте посмотрим на них:
(i) Он рекомендует «поднимать пальцы выше», что приводит к напряжению и замедляет движение пальцев. Я никогда не видел, чтобы знаменитые пианисты поднимали пальцы высоко. Советы Ганона убедили многих учеников в том, что на фортепиано надо играть, высоко поднимая пальцы и роняя их. Ой!
(ii) Он рекомендует постоянно упражняться двумя руками, как будто игра на фортепиано – это какая-то гимнастика. Он абсолютно незнаком с преимуществами игры каждой рукой в отдельности.
(iii) Он рекомендует играть свои упражнения каждый день, но после приобретения какого-либо навыка его уже не нужно тренировать снова и снова. После того, как вы выучите все 60 упражнений и сможете играть их на любой скорости – каждый час повторения – это час, потраченный впустую, ведь он ничего вам не дает.
(iv) Он совершенно точно знаком только с постановкой рук «большой палец снизу», хотя способ «большой палец сверху» гораздо важнее.
(v) В большинстве упражнений он рекомендует фиксировать запястья, хотя это только частично верно. Он не понимал, что такое «плавность рук».
(vi) Он не рассказывает про большинство важных движений кистью, хотя для разминки там есть несколько упражнений для запястья. Его формат синхронного движения обеих рук ограничивает возможность практиковать разные движения руками, обучаясь по Ганону, невозможно экспериментировать.
(8) Упражнения Ганона не позволяют тренировать все возможные скорости игры параллельных интервалов. Если не применять некоторые виды темпа, некоторые виды быстрого темпа не отрабатываются, и вы не сможете перейти к более сложным техникам, к таким, которые будут избыточными для игры подобных интервалов, представляющим дополнительные возможности для выступлений.
(9) Ганон тратит драгоценное время. У ученика в итоге не остается времени для наработки репертуара. Если человек играет по два часа в день, и час из этого времени тратит на упражнения по Ганону, он за свою жизнь потратит на него половину времени за инструментом! Учителя, которые не понимают, чему нужно учить, подсовывают ученикам Ганона в надежде, что ученик случайно найдет свою технику, повторяя его упражнения. Этой технике можно обучить за несколько дней, а тренируясь по Ганону, на это можно потратить годы, и остаться ни с чем. Лист потратил два года на то, чтобы разработать постановку рук «большой палец сверху», мы можем научить этому меньше, чем за неделю. Обучившийся по Ганону становится следующим поколением учителей, которые задают упражнения Ганона и т. д., что объясняет, почему Ганон так долго оставался популярным, и почему наработка техники была такой загадочной.
Благодаря улучшениям в учебных пособиях и развитию средств взаимодействия эра упражнений наконец осталась в прошлом, и педагогика фортепиано может свободно развиваться, вместо того, чтобы стоять на месте с неверными убеждениями, которые замедляли прогресс на протяжение более 100 лет. В книге ясно показано, что музыкантам нужно выучить столько всего, что времени на повторение упражнений раз за разом попросту не остается.
Источник