Шкала настройки пианино квинто 2

Частоты настройки фортепиано

Частоты настройки фортепиано опираются на эталонную частоту ноты ля первой октавы — 440 Гц.

В стандартном фортепиано с 88 клавишами октава разделена на 12 полутонов по логарифмической шкале. В каждой следующей октаве частота соответствующего основного тона вдвое выше: ля первой октавы — 440 Гц, ля второй октавы — 880 Гц, ля третьей октавы — 1760 Гц и т. д. (подробнее см. статью Настройка фортепиано).

Содержание

[править] Примечание

Эти частоты соответствуют теоретически идеальному строю фортепиано, предполагающему, что для любой ноты все её высшие гармоники характеризуются частотами [math]n\cdot f[/math] , где [math]f[/math] — частота основного тона, а [math]n[/math] — целое число большее единицы.

Однако, в реальном инструменте высшие гармоники основной частоты всегда немного выше, причём чем выше гармоника, тем больше девиация (отклонение). Например, вторая гармоника к ля первой октавы — основной тон строго 440 Гц — может составлять около 880,4 Гц (вместо 880), четвёртая — 1761,2 Гц (а не 1760), восьмая — 3522,5 Гц (а не 3520). Этот эффект в зарубежных источниках называют негармоничностью (inarmonía или inharmonicity); зависит он от жёсткости струны: чем она жёстче, тем сильнее эффект. Поэтому для разных инструментов и разного набора струн эффект будет проявляться в разной степени.

Негармоничность приводит к тому, что при практической настройке фортепиано по биениям на слух получается «расширенный» строй, то есть несколько «расходящийся» к краям клавиатуры по частоте. Если же осуществить настройку на стандартные теоретические частоты, то будет ощущаться некоторая нечистота звучания.

Источник

Настройка пианино

Фортепиано, ровно как и рояль, — это акустический музыкальный инструмент. Он представляет собой весьма сложный механизм, который был создан несколько веков назад. Примечательно, что с момента его разработки никаких серьёзных изменений в его строении не возникло. Как определить, что фортепиано настроено? Необходимо, чтобы звук был максимально гармоничный, а все ноты соответствовали конкретному строю.

На струны фортепиано систематически оказывают влияния различные внешние факторы. Сюда можно отнести уровень влажности, состояние крепежей инструмента, а также другие условия окружающей среды. К их числу можно отнести деформацию стержня из металла, который соединяется со струной. Более подробную информацию об этом мы раскроем немного позднее.

Вывод: чтобы качественно и грамотно настроить фортепиано, необходимо обладать опытом и даже некоторой интуицией, а также знанием всех выше перечисленных факторов, которые влияют на состояние струн. Именно эти навыки позволят сделать из плохого настройщика хорошего.

Чтобы оперативно и качественно настроить пианино, необходимо использовать особый инструментарий.

Какие нужны инструменты для настройки фортепиано?

Давайте подробнее познакомимся с этими инструментами, разберём их характерные черты, различия и предназначение.

1. В первую очередь поговорим о ключе.

Это основополагающий инструмент, который должен быть в руках мастера. С его помощью осуществляется вращение штифта (или, как его называют по-другому, — вирбеля). На эту деталь наматывается струна.

Бытует мнение, что чем большим числом граней обладает этот ключ, тем более простым и эффективным будет процесс настройки пианино. Это обуславливается тем, что точность настройки зависит в том числе и силы, которая воздействует на ключ, а обхватить инструмент с 16-ью гранями куда легче, чем с 4-мя.

Конечно, четырёхгранные ключи имеют много достоинств. Это отличный элемент для проведения ремонтных работ, однако в качестве настроечного он, конечно, уступает «шестнадцатиграннику». Ситуация осложняется также тем, что ключ с 4-мя гранями зачастую оказывается несовместим с некоторыми моделями музыкального инструмента. В частности, это распространяется на пианино с тонкими штифтами. Ярким примером такой модели может служить пианино «Заря», получившее широкую известность и распространение в Советском Союзе.

Ключи с шестью, восемью и шестнадцати гранями принято относить к настроечным. Наиболее привлекательными в этом смысле моделями являются те, что обладают узким отверстием в виде конуса. Такое строение даёт возможность прочно насадить инструмент на любой штифт, невзирая на его текущее состояние.

Теперь поговорим о диаметрах отверстия ключа. Штифты советских музыкальных инструментов обладают диаметром 7 мм, а их европейские «собратья» габаритами в 6,88 мм.

На рынке представлены ключи, в которых головку можно менять. Профессионалы советуют приобретать те инструменты, в которых головка отсоединяется не у основания, а от рукоятки. Это позволит избежать таких неприятных ситуаций, как неконтролируемое раскручивание прямо во время процесса настройки, а также люфт.

Рукоятки ключей имеют разную форму: можно выбрать Т- или Г-образную. Вторая в данном случае считается канонической и наиболее часто используемой, однако некоторые настройщики отдают предпочтение первой. Здесь всё зависит от личных вкусов и удобства.

1. Во-вторых, это демпферы, которые могут обладать рукояткой или нет. Данный инструмент применяется для того, чтобы заглушить струны, которые в настоящее время не настраиваются. Он представляет собой резиновые клинья. Их как бы продевают между струн, что позволяет предотвратить их колебания. Эти инструменты можно поместить даже в труднодоступные места, для этого их специально насаживают на проволочную ручку.
2. Обратный пинцет. Данный инструмент применяется для того, чтобы заглушить струны высоких регистров, так как данные элементы в этом месте очень короткие, сюда уже не поместятся классические демпферы. Пинцет позволяет максимально аккуратно поработать со струнами, заглушив два соседних элемент либо два крайних в одном хоре, чтобы оставить нужную струну свободной для процедуры настройки.
3. Суконная лента. Сюда можно также отнести ленту, использующуюся для темперирования. Этот инструмент также применяется для того, чтобы заглушить струны, которые в данный момент не принимают участие в настройке. По мнению многих настройщиков, лента позволяет провести процедуру намного оперативнее, чем, например, те же клинья.
4. Камертон. В данном случае можно отдать предпочтение традиционным камертонам или обратить внимание на инновационные технологии и приложения. Однако эти нововведения были приняты настройщиками далеко не сразу. На сегодняшний день наиболее предпочтительной по-прежнему считается настройка классическими инструментами.

Периодичность настройки фортепиано

Как вы, наверное, уже поняли, настройка этого музыкального инструмента – обязательная и регулярная задача. Даже при покупке совершенно нового фабричного пианино или рояля необходимо будет настроить его два раза в течение первого года использования.

Если вы приобретаете б/у фортепиано, в таком случае тем более необходимо обращаться к специалисту для проведения детальной и качественной настройки.

Как проходит настройка пианино?

К сожалению, научиться настраивать фортепиано сразу после прочтения текстовой инструкции нельзя. В данном случае прежде всего требуется практика и насмотренность. Всё это приходит только с течением времени. Более того, инструкции зачастую могут отличаться или даже противоречить друг другу. У каждого специалиста своя уникальная, неповторимая методика.

Важно понимать, что главная задача настройщика – это организация предельно устойчивого строя с правильными соотношениями высот. Необходимо достичь такого результата, когда струна сохраняет исходный уровень натяжения, даже при мощном нажатии на клавиши пианино. Данное свойство имеет свою неповторимую природу, которая отличается, например, от стабильности строя фортепиано в целом. Эта характеристика может изменяться под воздействием различных внешних факторов. Сюда можно отнести температурные колебания, динамику влажности и так далее. В случае высокой стабильности элемент может быть настроен в корне неверно, что спровоцирует деформацию строя буквально после нескольких нажатий на клавишу.

Стабильность струн обуславливается сразу несколькими факторами. Рассмотрим эти детали подробно. Вообще их можно разделить на 3 составляющие:

1. Это неиспользуемая составляющая детали, которая располагается в пространстве между штифтом и аграфом.
2. Рабочая составляющая, колебания которой вызывают удары молоточком.
3. Нерабочая составляющая, которая располагается ниже. А именно – занимает пространство между двумя штифтами: штеговым и чугунной рамы.

Иногда натяжение струны имеет неравномерный характер. Это происходит в момент наматывания на вирбель ввиду трения в тех местах, где происходят отсечки рабочей составляющей детали. Первоначально натяжение «поражает» первую составляющую, которую мы рассмотрели ниже, потом охватывает и вторую, а затем и третью нерабочую часть. Чтобы предотвратить неравномерное распределение натяжения из-за ударов молоточка, необходимо провести ряд действий.

В данном случае поможет лёгкое перетягивание струны, в момент которого вы будете усиленно нажимать на клавиши. Данная манипуляция обеспечит равномерное распределение натяжение по всей струне в целом.

Также в обязательном порядке берите в рассмотрение упругость вирбеля. Как известно, он вбит в основу вирбельбанка, которое создаётся из дерева. В момент процесса настройки тот отрезок вирбеля, который зафиксирован в вирбельбанке, будет вращаться в более медленном темпе в сравнении с его крайним отрезком, который служит основанием для того, чтобы намотать на него струну. Подобная ситуация носит название винотового искривления.

Именно по этой причине тонкая настройка предполагает отсутствие вращения штифта посредством оказывания давления на эту деталь. Кроме того, чтобы струна была предельно стабильной, необходимо обеспечить грамотное конечное расположение вирбеля. Специалисты советуют устанавливать его таким образом, чтобы к концу процедуры настройки деталь была совсем немного наклонена по направлению вниз. Это нужно для того, чтобы она смогла устойчиво сохранять положение даже при очень сильных и мощных нажатиях на клавиши пианино, что в любом случае спровоцировало бы чересчур сильное струнное напряжение.

При настройке штифт можно подвергать вращению, давить на него, а также создавать изгибы. Причём последний из способов рассматривается как весьма спорный. Однако за рубежом настройщики прибегают к нему довольно часто, ведь он считается крайне точным и эффективным. Процесс осуществляется таким образом: необходимо совсем немного отогнуть вирбель, используя для этого специальный ключ, и совершать удары по клавише, прислушиваясь к струнному биению. Процедура должна выполняться с максимальной аккуратностью, так как в противном случае можно нанести урон креплению. Окончательное положение штифта должно быть таким, чтобы была возможность компенсировать струнное натяжение, даря ей изначальное расположение.

Важная деталь: на всех этапах настройки необходимо тщательно прослушивать струну. Если этого не делать, процесс просто потеряет эффективность и не принесёт должного результата.

Каким образом происходит прослушивание струны и с чего необходимо начать

Важно отметить, что звучание подавляющей части нот музыкального инструмента осуществляется благодаря нескольким струнам. Они при этом настроены в унисон. Причём чем выше нота, тем больше струн задействовано. Для басовых, например, требуется максимум одна или две, в то время как для высоких – по три. Последняя комбинация образует так называемый хор, в котором каждую струну обязательно необходимо отстроить относительно других деталей этого хора, а также в интервалах относительно сторонних хоров.

Рассматриваемый нами музыкальный инструмент обладает 280 струнами. Как бы удивительно это ни прозвучало, произвести идеальную настройку каждой из них невозможно. Это обуславливается тем, что чересчур чистая настройка будет провоцировать дисгармонию в звучании. На помощь в этом случае приходит темперирование. Это процедура, которая подразумевает настройку нот при условии, что она будет производиться немного шире идеального чистого звука. Именно это позволяет достичь предельно гармоничного созвучия при игре.

При настройке пианино вы хотя бы раз замечали, что при работе с двумя струнами, звучащими в унисон, появляется эффект вибрато в том случае, если происходит даже самое незначительное отклонение от чистого звучания. Этот процесс имеет своё особое название, а именно – биение. Чем более низкий темп имеют его интервалы, тем более близким становится звучание по отношению объектов друг к другу.

Старт настройки традиционно приходится на ноту «ля», которая принадлежит 1-ой октаве. Перед настройщиком в данном случае стоит задача отыскать ту струну в хоре, которая обладает наименьшим нерабочим и наибольшим рабочим состояниями. Это обуславливается тем, что вероятность деформации такой детали предельно низкая. Настройка в этом случае производится максимально просто. Как правило, в пианино такая струна занимает позицию первой в хоре.

После того, как была выбрана струна для осуществления процедуры настройки, нужно произвести заглушку других деталей в хоре. Чтобы это сделать, необходимо использовать клинки, мы рассмотрели их в статье выше. Эти инструменты нужно расположить между струнами, заглушку которых требуется осуществить. Для предельного комфорта важно также использовать суконную ленту. Она поможет избежать необходимости регулярно перемещать клинки при настройке конкретного интервала.

После того, как лишние струны были заглушены, свободную необходимо настроить по камертону. Также важно учитывать, что в данном случае требуется исключить биение. А его интервал для «ля» 1-ой октавы относительно камертона должен превышать временной отрезок в десять секунд.

Затем необходимо произвести темперирование интервалов в рамках вышеупомянутой 1-ой октавы. Каждый из них будет иметь свой индивидуальный темп биения. После этого необходимо убрать заглушки и отстроить другие детали, расположенные в центральной октаве, создавая звучание в унисон. При завершении данного этапа важно двигаться в настройке вверх, а затем вниз от центра, прорабатывая по октавам все ноты фортепиано.

Самой распространённой схемой темперации является схема равномерно темперированного строя. Если вы в ремесле настройки новичок, лучше освоить именно его. Также при возможности обязательно ознакомьтесь с кварто-квинтовой темперацией. Однако важно учитывать, что есть множество других разнообразных схем.

Исходя из всего вышеперечисленного следует, что настраивать пианино довольно интересно, однако важно учитывать и другую сторону этой процедуры – сложность, необходимость быть предельно аккуратным, внимательным, подкованным. Осуществить предельно качественную настройку пианино, не повредить ни одну его деталь и создать максимально гармоничное звучание под силу только профессионалам с богатым практическим опытом.

Источник

Профессиональная настройка

8-965-434-01-01, 8-929-528-86-54

• 

Статьи настройка фортепиано

НАСТРОЙКА И ИНТОНИРОВКА ПИАНИНО И РОЯЛЕЙ

Настройка пианино или рояля обеспечивает высоту тона струн, установленную для них по мензуре. Интонировка заключается в выравнивании тембра инструментов по всему диапазону. Эти операции являются самыми сложными и ответственными работами по сравнению с другими операциями по изготовлению ремонту инструментов. Сложными они являются, во первых потому, что настройщики должны обладать хорошим музыкальным слухом, чтобы правильно определять точность звучания отдельных звуков и созвучий, иметь необходимые знания по физической и музыкальной акустики, знать методы и практические приемы настройки и интонировки инструмента. Во-вторых в процессе настройки и интонировки выявляются недостатки крепления струн, распределения их по хорам, качество молотков, а также взаимодействие данного механизма с клавиатурой. Ответственными эти работы являются потому, что от правильной настройки звукоряда и интонировки молотков в значительной степени зависит качество звучания и, следовательно, ценность инструмента.

При настройке любого музыкального инструмента с равномерно темперированным строем за исходный тон принимается звук Ля первой октавы, который настраивают по камертону с частотой колебания 440 гц.

Камертон-эталон высоты звука

В нашей стране с 1 января 1936г. действует стандарт частоты Ля первой октавы равной 440 гц (ОСТ 7710)

Теоретические основы настройки фортепиано.

Система ладовых построений музыкальных звуков привела к построению звукорядов и строев музыкальных инструментов. Музыкальным строем называется система интервальных отношении ряда звуков, расположенных в порядке их последовательного частотного повышения или понижения. При выборе звуков для музыкального использования основную роль сыграло относительное благозвучие интервалов октавы, квинты и кварты. Древнегреческим ученым Орфею и Пифагору удалось на монохроде показать, что звуки можно получить не только путем возбуждения целой струны, но и её частей и что эти звуки, полученные путем возбуждения указанных частей струны (по длине), образуют с её основным тоном интервала октавы, квинты и кварты. Эти интервалы впервые были применены для настройки лиры Орфея, которая имела 4 струны, возбуждаемые деревянным ударничком. Знание указанных интервалов и их интервальных коэффициентов позволило образовать различные звукоряды. Из простейших звукорядов можно назвать трёхступенную гамму Орфея, пятиступенную китайско-шотландскую гамму и семиступенную пифагорийскую гамму. Из приведённых звукорядов,включающих в себя натуральные интервалы и являющихся основой той или другой музыкальной системы, пифагорийский строй по сравнению с первыми двумя системами обладал большими возможностями для исполнения музыкальных произведений. Однако пифагорийский строй не получил широкого распространения, так как он не имеет энгармонических ровных звуков, в связи с чем настройка музыкальных инструментов с фиксированным звукорядом оказалась весьма сложной операцией, практически неприемлемой.Математические расчёты показали, что пифагорийский строй является не замкнутым на величину1/9 тона, которая называется пифагорийской коммой.

Равномерная темперация приводит звуки в последовательную слаженность звукового диапазона, позволяющую свободно модулировать при игре на музыкальном инструменте с фиксированными звуками.

Сущность этой системы заключается в равномерном распределении ненужного интервала, образовавшегося в пифагорийском строе, равного 1/9 части тона на все 12 звуков, входящих в октаву.

Настройка хроматической гаммы двенадцатизвукового равномерно темперированного строя заключается в том, что октава делится на 12 совершенно равных по величине полутонов. Частота каждого последующего полутона равна частоте предыдущего полутона, умноженной на интервальный коэффициент, равный-1,05949.

Двенадцать таких интервалов, полученных от поочередного умножения частот каждого полутона на указанный интервальный коэффициент, дадут звук с числом колебаний в два раза большим по сравнению с первым принятым полутоном, т.е. на октаву выше. Наоборот, если число колебаний исходного полутона мы будем делить на этот интервальный коэффициент, то получим понижение звука и двенадцать равномерно пониженных интервалов дадут последний двенадцатый звук ровно на октаву ниже.

Зная интервальный коэффициент темперированного полутона и число полутонов, входящих в хроматическую двенадцатизвуковую гамму, а также и в диапазон звуков, например, фортепиано, и считая, что Ля1 соответствует 440 гц, можно найти число колебаний для всех звуков темперированной хроматической гаммы и для всего диапазона.

Однако число колебаний звуков, входящих в состав диапазона фортепиано (или другого инструмента), является только основой, указывающей, с какой частотой должен колебаться звукообразователь (струна), но оно не раскрывает характера звучания настраиваемых интервалов звукорядов. Характер, а также согласованное или несогласованное звучание раскрывают и определяют внимательным прослушиванием настраиваемых отдельных звуков, интервалов и аккордов, а также выделяя при этом число биений в секунду.

Методы настройки фортепиано

Наиболее приемлемыми для настройки являются интервалы октавы, квинты и кварты

Используя характер звучания этих интервалов, в практике настройки музыкальных инструментов с равномерно темперированным звукорядом пользуются в основном тремя методами настройки зоны темперации; октавно—квинтовым; квинтово—квартовыйикварто—квинтовым.

Октавно—квинтовыйкруг охватывает несколько больше, чем полторы октавы, расположенные почти в середине звукового диапазона инструмента от Ля малой октавы до Ми второй октавы включительно (20 полутонов)

Этод метод настройки зоны темперации выгодно отличается от остальных двух тем, что интервалы октавы и квинты значительно шире квартового интервала, что значительно легче воспринимается настройщиком как при его обучении, так и в начале самостоятельной работы. Точность темперированных интервалов по этому методу при равных других условиях может быть достигнута большая, по сравнению с другими методами.

Правда, октавно-квинтовый метод более трудоемок, так как охватывает 20 полутонов вместо 12, но качество звучания созвучий этой зоны и в целом всего инструмента будет превосходить качество звучания инструментов, настроенных двумя другими методами

Квинто—квартовыйкруг охватывает полутоны на участке от Ля малой октавы до Ля первой октавы (13 полутонов) включительно, в котором имеется только один октавный ход-остальные квинтовые и квартовые.

Кварто—квинтовыйкруг распространяется от Ми первой октавы до Ми второй октавы (13 полутонов) включительно, в котором также имеется только один ход, остальные-квартовые и квинтовые. Этим методом в основном настраивают баяны и аккордеоны, так как в этих инструментах диапазон звуков меньше чем в фортепиано и звуки, составляющие участок Ми1-Ми2, расположены в середине диапазона мелодии. Однако, в виду яркого звучания квартовых и квинтовых интервалов в этой зоне, некоторые настройщики используют этот метод и при настройке фортепиано

Настройкапоквинто—квартовомукругу получил наибольшее распространение среди опытных настройщиков, так как его можно выполнить по разным схемам движения квинтовых и квартовых интервалов (ходов) относительно высотного расположения тонов звукоряда настраиваемого инструмента (фортепиано).

От исходного тона Ля первой октавы, настроенного по камертону 440 гц, настраивают в чистую октаву Ля малой октавы;

От Ля1 в квинту вниз настраивают Ре1

От Ре1 в кварту вверх настраивают Соль1

От Соль1 в квинту вниз настраивают До1

От До1 в кварту вверх настраивают Фа1

От Фа1 в квинту вниз настраивают Ля-диез малой октавы

От Ля-диез малой октавы в кварту вверх настраивают Ре-диез1

От Ре-диез1 в кварту вверх настраивают Соль-диез1

От Соль-диез1 в квинту вниз настраивают До-диез1

От До-диез1 в кварту вверх настраивают Фа-диез1

От Фа-диез1 в квинту вниз настраивают Си малой октавы

От Си малой октавы в кварту вверх настраивают Ми1

При настройке зоны темперации по этой схеме темперирования интервалов, кроме октавного, надо производить, повышая нижние звуки в квинтовых интервалах до одного биения в секунду и верхние звуки в квартовых интервалах.

Если звучание заключительной кварты Ми1-Ля1 окажется неправильным, значит при настройке допущена ошибка и настройку зоны темперации следует проконтролировать.

Настройку регистров, лежащих по обе стороны от зоны темперации производят октавными интервалами и, как правило, в начале настраивают звуки низких регистров, а затем высоких. Такое предпочтение в выборе направления основано на опасной концентрации суммарных напряжений на ответственных частях футора и чугунной рамы от натяжения струн при настройке.

В подтверждение этого положения уместно оговорить тот факт, что случаи разрушения чугунных рам при настройке встречаются чаще тогда, когда после настройки зоны темперации переходят к настройке дискантовых, а затем басовых струн.

В низкой части диапазона инструмента октавные интервалы довольно чётко прослушиваются до середины контроктавы (примерно до Фа контроктавы).

Поэтому часть диапазона, лежащая влево от зоны темперации (до Фа контроктавы), можно настраивать по октавно, проверяя интервалами в две октавы, а остальную часть(контроктаву и субконтроктаву)-двухоктавными интервалами. При такой настройке лучше прослушивается изменение тональности настраиваемого низкого звука и октавные интервалы получаются более чистыми. В низкой части регистра проверка настроенных струн, квинтовыми и квартовыми созвучиями не дает нужного результата и поэтому интервалы меньше октавы для контроля настройки не могут быть рекомендованы.

По окончании настройки низкой части диапазона настраивают дискантовые струны.

Настройку струн высокого регистра также производят поочередно октавными интервалами. При настройке октавами каждую настроенную струну подвергают проверке октавным созвучием через октаву, а также квинтовыми, квартовыми и аккордами.

По окончании настройки дискантовых струн еще раз проверяют правильность звучания интервалов, входящих в зону темперации, если нужно, корректируют и только после производят окончательную(чистовую) настройку остальных струн.

Интонировка

Обработка молоточкового фильца, связанная с изменением механических свойств, способствующих улучшению качества звучания инструмента, называется интонировкой

Характер звучания (тембр) инструмента зависит от многих факторов конструктивного и технологического порядка, которые учитываются при изготовлении фортепиано и являются более или менее постоянными при нормальной эксплуатации. Но качество звучания, зависящее от молотков, по мере их износа изменяется и это обстоятельство обязывает обращать внимание на состояние молотков больше, чем на другие узлы инструмента. Рабочие части молотков по мере эксплуатации изнашиваются, теряют свою первоначальную форму, в связи с чем увеличивается длина участков струн, соприкасающихся с ударной поверхностью молотков и ухудшается тембр. Поэтому при износе молотков им придается нужная форма путем шлифования.

Что бы избавиться от неровного и неприятного звучания молотки подвергают специальной обработке, позволяющей увеличить или уменьшить жесткость и упругость их.

Практикой установлено, что при наличии молотков с жестким фильцем (при равных других условиях) сила звука инструмента несколько увеличивается , но тембр ухудшается, он становится резким. Чрезмерно мягкий фильц способствует уменьшению силы звука и также не улучшает тембр. Следовательно, для улучшения качества звучания инструмента и достижения ровности звучания всех тонов звукового диапазона жесткие молотки соразмерно характеру звучания смягчают(разрыхляют), а чрезмерно мягкие уплотняют.

Если звук какой-либо ноты окажется слишком резким фильц молотка надо смягчить;

При сжатом и жестком фильце внутренних слоев и нормальной упругости на наружных слоях рабочей части молотка производят глубокое накалывание длинной одиночной иглой вдоль оси керна, что способствует разрыхлению внутренних слоев фильца и дает заметное выравнивание общей упругости

При сжатом и жестком фильце наружных слоев, фильц накалывают не более чем 1/3 толщины слоя в зоне рабочей части молотка. При этом направления прокола должны быть под некоторым углом к оси молотка. Такая обработка фильца значительно уменьшает жесткость его поверхностных слоев при сохранении плотности и упругости глубоких слоев

При необходимости уменьшения жесткости наружных и средних слоев фильц накалывают иглами,но направление берётся радикальное; за центр линий накалывания принимают вершину керна

Что бы уменьшить жесткость фильца только в средних слоях, его накалывают с боков.

Величина иголок для накалывания принимается разная; для обработки молотков высокого регистра применяют более тонкие иглы; средних регистров-среднего размера и басовых молотков-иглы большого размера. Диаметры иголок;от 0.4 до 1.4мм., длина рабочей части 10-16мм

Фильц молотков уплотняют в основном двумя способами; горячим утюжком и пропиткой молотков связывающими фильц веществами.

Настройщику, осваивающему искусство интонировки, рекомендуется как можно чаще и с пристальным вниманием вслушиваться в звучание первоклассных марочных инструментов, стремиться улавливать в них не только малейшую разницу в тембре и силе отдельных звуков и созвучий, извлекаемых с одинаковой силой и одинаковым приемам игры, но прочувствовать и запомнить общий характер их тембра, чтобы составить ясное представление о красоте звука, к которой нужно стремиться.

Виды настройки фортепиано

К основным видам настройки пианино и роялей относятся:

1 Настройка профилактического характера (без повышения общей высоты звучания инструмента)

Этот вид настройки, как правило, бывает вызван нарушением унисонного звучания отдельных струн внутри хоров некоторых интервалов и, следовательно, аккордов.

2 Настройка с повышением высоты звучания до камертонной высоты.

В этом случае необходимо проведение полной настройки с повышением общего звучания инструмента до камертонного и темперированием звукоряда. Повышение общей тональности и темпирирования звукоряда обязывают производить настройку два раза. Двойная настройка объясняется частичным вытягиванием струн в результате повышения общего звучания и увеличения натяжения всех струн и некоторой деформацией опорных частей, вызванной суммарной дополнительной нагрузкой.

3. Настройкапослеснятияструнисменывирбелей.

Третий вид настройки вызван общим нарушением строя из за снятия струн и восстановление строя не может ограничиваться двухкратной настройкой; она дополняется предварительной настройкой, называемой цвиковкой, которую сразу производят после накладки струн без установки механизма.Цвиковка-грубая настройка еще невытянувшихся струн.

МЕТОДЫ ОПРЕДЕЛЕНИЯ ДЕФЕКТОВ ФОРТЕПИАНО.

В процессе эксплуатации во всех роялях и пианино нарушается строй, появляются различные повреждения.

Дефекты производственные, причиной образования которых является нарушение технологических режимов при изготовлении отдельных деталей, сборке и регулировке узлов, звуковой, лицевой отделке инструмента. К наиболее часто встречающимся производственным дефектам следует отнести; деформацию частей корпуса, неплотную подгонку и приклейку деки к основанию и отсутствие куполообразной сферической формы на ней, непрочную приклейку рипок и штегов к щиту деки, неправильную посадку штеговых штифтов и образованию сколов на штегах, слабое держание строя вирбельбанком, фальшивое звучание струн, в особенности басовых, на которых медная проволока(канитель) навита неплотно и длина навитой части неодинаковая.

К дефектам сборки и регулировки механизмов с клавиатурой относятся; разная величина зазоров (шпатцев) между фигурами, молоточными узлами, фенгерами, контрфенгерами, демпферами, между клавишами; деформация отдельных узлов механизма, клавиш, образование шумов и скрипов при действии механизма и др.

К дефектам акустики инструмента можно отнести; слабое звучание, быстро затухание звука, неравномерность тембра, то есть окраски звука отдельных тонов.

Дефекты лицевой сделки; проседание полировки, образование сетки на лаковой пленке белые или серые пятна, волнистость, трещины на текстуре облицовки.

Выявление дефектов в роялях и пианино является сложной и ответственной работой, которую можно поручить только квалифицированному мастеру фортепианного дела, хорошо знающему устройству инструментов и имеющему большой опыт практической работы.

Все дефекты могут быть выявлены субъективным и объективным методами.

В процессе приемки инструментов в ремонт основном применяют первый метод. К нему относятся визуальной, слуховой и органолептический способы определения дефектов.

Второй метод в большинстве случаев применяют для определения акустических и технических характеристик в новых инструментах. Однако некоторые показатели качества старых инструментов могут быть определены простыми объективными методами. К ним относятся; определение сферичности деки при помощи линейки, величины превышения наружной поверхности штега над опорными поверхностями чугунной рамы, определение стрелы прогиба вирбельбанка, линейных величин деформации деталей и частей корпуса, величины штейнунга, опускания клавиш, величины шпатцев между клавишами и узлами механизма и др.

При определении музыкально-акустических и технических достоинств инструмента и выявлении всех дефектов рекомендуется придерживаться следующего порядка;

1 произвести общий осмотр определить строй и характер звучания при закрытых крышках.

2 определить состояние футора, деталей корпуса, а также его лицевой отделки.

3 проверить состояние вирбельбанка и прочность посадки вирбелей.

4 проверить состояние чугунной рамы.

5 проверить состояние деки, штегов и мостиков.

6 определить дефекта струнной одежды и ее крепежных элементов.

7 проверить состояние клавиатуры, суконных прокладок и самой клавиатурной рамы со снятием отдельных групп клавиш в разных местах диапазона.

8 определить действие всех узлов механизма с клавиатурой иообщую регулировку клавишно-молоточкового и педального механизмов.

9 снять механизм (пианино или рояля) и тщательно осмотреть все узлы и детали.

Для составления общего представления об инструменте определяют его внешний вид, на слух проверяю звучание инструмента, сравнивают высоту звучания исходного тона с камертоном и тщательно проверяют степень настройки во всех октавах звукового диапазона.

Выявление дефектов на вирбельбанке заключается в определении деформаций, трещин разрушений в клеевых соединениях между отдельными слоями и основой вирбельбанка, а также в определении величины выработки отверстий для вирбелей.

Наибольшую сложность представляет выявление внутренних разрушений клеевых соединений отдельных слоев вирбельбанка и трещин.

Для выявления этих дефектов у пианино отрывают по клею нижнюю часть верхней крышки, а в рояле снимают форбаум, после чего могут быть обнаружены разрушения по клеевым соединениям и трещины на отдельных частях вирбельбанка.

Внутренние повреждения вирбельбанка определяют, сняв несколько вирбелей и проверив стальным крючком с тонким острым лезвием на конце. При наличии трещины, остриё крючка углубляется в древесину.

Основными дефектами чугунной рамы являются трещины в металле, повреждения и царапины на бронзеровке.

Источник