Фантазия–экспромт, op.66
Польский композитор и пианист. Уже и 1817 г.выходит в свет его первое сочинение-полонез, в том же году он впервые выступил публично как пианист. В юности Шопен писал стихи и пьесы, рисовал, проявляя артистическое дарование. Окончил Варшавскую Высшую музыкальную школу. Во время гастролей в Вену и Германию он узнает о поражении польского восстания. Это лишило его возможности вернуться на родину. Будучи другом многих участников освободительного движения, Шопен, по словам Антона Рубинштейна, являлся «эоловой арфой польского восстания». Всю дальнейшую жизнь композитор провел в Париже. Здесь он встречается с людьми искусства из разных стран Европы. Берлиозом, Листом, Беллини, Паганини, Мицкевичем, Гейне, Делакруа, Жорж Санд.
Каждый взрослый или малыш, только знакомящийся с игрой на фортепиано, «подбирает» мелодию, вызывающую добрую улыбку и умиление. Этот знаменитый «Собачий вальс» Шопен сочинил для любимой собачки Жорж Санд. «Другу моей подруги» — такое посвящение стоит перед нотами для фортепиано. С Жорж Санд Шопена связывала нежная дружба. Он много лет жил в доме знаменитой писательницы, которая была вдохновителем, первым слушателем и суровым критиком многих его произведений.
Лист говорил о композиторе, что, будучи в творчестве романтиком, Шопен нес знамя свободолюбия Моцарта. Именно с фортепиано связано самое неповторимое в его музыке: утонченность, трепетность, певучесть. В фортепианном творчество Шопена прослеживаются важнейшие тенденции такого направления как музыкальный романтизм. Он занимается не только произведениями крупной формы, но и миниатюрами. Жанр прелюдии возрождается композитором на романтической основе. Шопен опоэтизировал танцевальные направления — вальс, полонез, мазурку. Совершенной классической формой обладают в воплощении творчества композитора ноктюрн и экспромт, а также концертные этюды.
Он явился создателем инструментальной баллады, превратив ее в самостоятельный жанр как и скерцо, создал замечательные образцы романтической фантазии и сонаты. Антон Рубинштейн характеризовал Шопена, как душу фортепиано, рапсода и барда. Звуки музыки Шопена сопровождают в те минуты, когда с человеком прощаются навсегда. «Похоронный марш», являющийся третьей частью Второй сонаты си-бемоль-минор, написан в 1840г. Шопен особенно остро в последние годы ощущал одиночество и ностальгию; он завещал перевести после смерти свое сердце на родину.
«Чистый, великодушный, добрый, соболезнующий, он исполнен был одним чувством, самым благородным из земных чувств — любовью к родине.» (Лист).
Источник
Полонез (си–бемоль мажор), op.71 №2
Польский композитор и пианист. Уже и 1817 г.выходит в свет его первое сочинение-полонез, в том же году он впервые выступил публично как пианист. В юности Шопен писал стихи и пьесы, рисовал, проявляя артистическое дарование. Окончил Варшавскую Высшую музыкальную школу. Во время гастролей в Вену и Германию он узнает о поражении польского восстания. Это лишило его возможности вернуться на родину. Будучи другом многих участников освободительного движения, Шопен, по словам Антона Рубинштейна, являлся «эоловой арфой польского восстания». Всю дальнейшую жизнь композитор провел в Париже. Здесь он встречается с людьми искусства из разных стран Европы. Берлиозом, Листом, Беллини, Паганини, Мицкевичем, Гейне, Делакруа, Жорж Санд.
Каждый взрослый или малыш, только знакомящийся с игрой на фортепиано, «подбирает» мелодию, вызывающую добрую улыбку и умиление. Этот знаменитый «Собачий вальс» Шопен сочинил для любимой собачки Жорж Санд. «Другу моей подруги» — такое посвящение стоит перед нотами для фортепиано. С Жорж Санд Шопена связывала нежная дружба. Он много лет жил в доме знаменитой писательницы, которая была вдохновителем, первым слушателем и суровым критиком многих его произведений.
Лист говорил о композиторе, что, будучи в творчестве романтиком, Шопен нес знамя свободолюбия Моцарта. Именно с фортепиано связано самое неповторимое в его музыке: утонченность, трепетность, певучесть. В фортепианном творчество Шопена прослеживаются важнейшие тенденции такого направления как музыкальный романтизм. Он занимается не только произведениями крупной формы, но и миниатюрами. Жанр прелюдии возрождается композитором на романтической основе. Шопен опоэтизировал танцевальные направления — вальс, полонез, мазурку. Совершенной классической формой обладают в воплощении творчества композитора ноктюрн и экспромт, а также концертные этюды.
Он явился создателем инструментальной баллады, превратив ее в самостоятельный жанр как и скерцо, создал замечательные образцы романтической фантазии и сонаты. Антон Рубинштейн характеризовал Шопена, как душу фортепиано, рапсода и барда. Звуки музыки Шопена сопровождают в те минуты, когда с человеком прощаются навсегда. «Похоронный марш», являющийся третьей частью Второй сонаты си-бемоль-минор, написан в 1840г. Шопен особенно остро в последние годы ощущал одиночество и ностальгию; он завещал перевести после смерти свое сердце на родину.
«Чистый, великодушный, добрый, соболезнующий, он исполнен был одним чувством, самым благородным из земных чувств — любовью к родине.» (Лист).
Источник
Скачать бесплатно ноты и партитуры по запросу:
шопен полонез-фантазия
Перевод: Автограф Копировать. Полонез — Фантазия , Op.61. Шопен , Фредерик. Фортепиано результаты.
Перевод: Полонез — Фантазия , Op.61. Шопен , Фредерик. Фортепиано результаты.
Перевод: Полонез — Фантазия , Op.61. Шопен , Фредерик. Редактирование работы. Фортепиано результаты.
Перевод: Полонез — Фантазия , Op.61. Шопен , Фредерик. Фортепиано результаты.
Перевод: Полонез — Фантазия , Op.61. Шопен , Фредерик. цвет. Фортепиано результаты.
Перевод: Полонез — Фантазия , Op.61. Шопен , Фредерик. Фортепиано результаты.
Перевод: Полонез — Фантазия , Op.61. Шопен , Фредерик. Фортепиано результаты.
Перевод: Полонез — Фантазия , Op.61. Шопен , Фредерик. Фортепиано результаты.
Перевод: Полонез — фантазия ля-бемоль мажор, Op 61. Фредерик Шопен . Полонез — фантазия ля-бемоль мажор, Op 61.
Перевод: Шопен . Полонез — фантазия . Фантазия -экспромт. Шопен . Полонез — фантазия . 4 баллады. 4 баллады.
Перевод: Шопен Избранные произведения для фортепиано, Книга 2. Фредерик Шопен . Полонез ля мажор, соч. 40 № 1. Piano Solo ноты.
Перевод: Фредерик Шопен . Фредерик Шопен . Шопена Полонез Op.61 Фантазия для фортепиано соло. Польский Фэнтези Op.61. Ноты.
Перевод: Шопен — 19 самых популярных произведений. Фредерик Шопен . Шопен — 19 самых популярных произведений. Piano Solo ноты.
Перевод: Польский. Фредерик Шопен . Полонез , соч. 26 No 1. Полонез , соч. 26 № 2. Полонез , соч. 40 номер 1.
Перевод: Творческие концепции Классика для Easy фортепиано. Военная Полонез . Шопен . Шопен . Полонез . Шопен .
Перевод: Просто Шопен . Фредерик Шопен . Просто Шопен . Фантазия -экспромт, соч. 66. Фантазия -экспромт, соч. 66.
Перевод: 50 Easy Классические темы. Полонез . Шопен . Военная Полонез , Op.40, № 1. Шопен . Фантазия экспромт.
Источник
Скачать бесплатно ноты и партитуры по запросу:
Полонез Фантазия Шопен
Перевод: Автограф Копировать. Полонез — Фантазия , Op.61. Шопен , Фредерик. Фортепиано результаты.
Перевод: Полонез — Фантазия , Op.61. Шопен , Фредерик. Фортепиано результаты.
Перевод: Полонез — Фантазия , Op.61. Шопен , Фредерик. Редактирование работы. Фортепиано результаты.
Перевод: Полонез — Фантазия , Op.61. Шопен , Фредерик. Фортепиано результаты.
Перевод: Полонез — Фантазия , Op.61. Шопен , Фредерик. цвет. Фортепиано результаты.
Перевод: Полонез — Фантазия , Op.61. Шопен , Фредерик. Фортепиано результаты.
Перевод: Полонез — Фантазия , Op.61. Шопен , Фредерик. Фортепиано результаты.
Перевод: Полонез — Фантазия , Op.61. Шопен , Фредерик. Фортепиано результаты.
Перевод: Полонез — фантазия ля-бемоль мажор, Op 61. Фредерик Шопен . Полонез — фантазия ля-бемоль мажор, Op 61.
Перевод: Шопен . Полонез — фантазия . Фантазия -экспромт. Шопен . Полонез — фантазия . 4 баллады. 4 баллады.
Перевод: Шопен Избранные произведения для фортепиано, Книга 2. Фредерик Шопен . Полонез ля мажор, соч. 40 № 1. Piano Solo ноты.
Перевод: Фредерик Шопен . Фредерик Шопен . Шопена Полонез Op.61 Фантазия для фортепиано соло. Польский Фэнтези Op.61. Ноты.
Перевод: Шопен — 19 самых популярных произведений. Фредерик Шопен . Шопен — 19 самых популярных произведений. Piano Solo ноты.
Перевод: Польский. Фредерик Шопен . Полонез , соч. 26 No 1. Полонез , соч. 26 № 2. Полонез , соч. 40 номер 1.
Перевод: Творческие концепции Классика для Easy фортепиано. Военная Полонез . Шопен . Шопен . Полонез . Шопен .
Перевод: Просто Шопен . Фредерик Шопен . Просто Шопен . Фантазия -экспромт, соч. 66. Фантазия -экспромт, соч. 66.
Перевод: 50 Easy Классические темы. Полонез . Шопен . Военная Полонез , Op.40, № 1. Шопен . Фантазия экспромт.
Источник
Шопен полонез фантазия ля бемоль мажор ноты
Полонез-фантазия ор. 61 (опубликован в 1846 году) не менее баркаролы, но по-иному показателен для последнего периода творчества Шопена. На основе преодоления традиций полонезов Огиньского, Курпиньского, Эльснера, Вебера и других сложилась самобытная монументально-драматическая, полная пафоса и мощи форма полонезов Шопена — то трагических, то триумфальных. В полонезе-фантазии наступает распад этой формы. Вместо исключительной рельефности образов — их затуманенность, неясность, как бы видение сквозь дымку. Вместо монолитности и единства — дробность, фрагментарность.
Н.Ф. Христианович видел в полонезе-фантазии трагическую борьбу за пылкое, вдохновенное творчество. Он писал: „В произведенип этом мелькают, говоря словами Гоголя, кончики и хвостики мыслей. более всего слышится в нем упорная борьба поэта с гордою музой; холодными лобзаниями отвечает она на страстные заклинания страдальца-музыканта».
Ф. Лист полагал, что в этом полонезе „нельзя найти никаких следов смелых и ярких картин. Здесь царит элегическая печаль, прерываемая стремительными движениями. меланхолические улыбки, неожиданные вздрагивания, передышки, исполненные содроганий, как у попавших в засаду, окруженных со всех сторон, у кого не осталось ни проблеска надежды на всем горизонте. «
К. Сен-Санс, оспаривая элементы порицания в оценке полонеза-фантазии Листом, все же находил в этой пьесе „уныние и разочарование, жалобы на расставание с жизнью, религиозные мысли, надежды и веру в бессмертие», выраженные „в форме красноречивой и увлекательной».
Не следует, конечно, вдаваться в крайности, которых, бесспорно, не лишена оценка Листа, пытающегося упрекнуть музыку полонеза-фантазии даже в натурализме. Имели место и противоположные крайности, как, например, суждение Г.Г. Нейгауза: „Я не знаю ничего более подымающего дух, чем весь конец полонеза-фантазии».
Избегая и тех и других крайностей и безусловно отвергая попытки усомниться в высокой художественной ценности полонеза-фантазии, нельзя, однако, не видеть, что эта пьеса отразила ряд ущербных настроений творчества Шопена последнего периода.
Полонез-фантазия крайне характерен с самых первых тактов. Его вступление — серия мечтательных тонических кадансов с последующими пассажами плагальных обыгрываний (сразу вспоминается кода фантазии f-moll). Фактура интродукции — по смыслу это подобие интродукций баллад — ясно указывает на подражание вступительным каденцам какого-либо народного музыканта-повествователя (С. Тарновский сопоставляет интродукцию полонеза-фантазии с игрой Янкеля из „Пана Тадеуша» Мицкевича; 3. Яхимецкий проводит параллель между образами этой интродукции и образами пролога трагедии Словацкого „Лилла Венеда»). Изысканные гармонические краски и как бы „удивленные» мелодические интонации предвещают поэтическую фантастичность и загадочность предстоящего рассказа. Дальнейшая модуляция (такты 11-12) — излюбленная Шопеном и современниками энгармоническая. В E-dur (такты 13-15) уже выступает (пока в виде намека) первая тема полонеза. В тактах 17-19 она же в gis-moll ( = Т as). Такт 19 — горестный плагальный каданс с женским окончанием. Так завершается путь Т (as) — D (es) — Т (Е —gis). As-dur начинается полонезным ритмом в такте 22. С такта 24 — выступление первой темы (как она пассивна по сравнению с темами прошлых полонезов!) (Л. А. Мазель правильно отмечает тут сочетание полонезного ритма с повествовательно-речевым, „балладным» характером темы (Л. Мазель. Ф. Шопен. М.—Л., 1947, стр. 29).).
Такты 22-43 — первая волна (в тактах 27-28 — секвенциоиный подъем в b-moll, в тактах 38-43 — типичнейшее томительное нарастание с драматическими акцентами и спад).
Такты 44-63 — вторая волна (первая тема еще господствует). В тактах 44-51 — секвенциоиный подъем; в такте 52 и дальше — раскачивание, тревожное нарастание (с использованием попевок темы), новая кульминация и новое затишье; такты 64-65 — переход.
Такт 66 и дальше — вторая тема кадансообразного характера. Однако она служит основой третьей волны (праздничные, но как бы затуманенные образы) с игрой тональных красок: такты 71-72 — спуск в C-dur, такты 76-79 — вздымается тревожная рябь уменьшенного септаккорда с хроматическими „наростами», такт 80 и дальше — E-dur (G-dur и E-dur — терцевые варианты тоники As-dur.), такты 84-87 — омрачение (fis-moll и gis-moll), такты 88-91 — опять „рябь» пассажей (две субдоминанты от gis-As). Такт 92 — возвращение As-dur. Такт 94 — возвращение первой темы (но фон ритмически оживлен: уже не дуоли, а триоли восьмых — результат волнообразного раскачивания предыдущего периода).
Такты 92-115 — четвертая волна (с характерными элементами растущего беспокойства).
Такты 116-144 — пятая волна (на основе сцепления третьей и первой тем). Беспокойство усиливается (такт 132 и дальше); оригинальная фактура правой руки с октавными скачками, порождающими эффекты мнимой полифонии. Такты 144-147 — переход, подобный интонациям глубоких вздохов.
Такты 148-180 — шестая волна с новой (четвертой) темой, где внешне спокойное колыхание таит в себе просветленную, торжественную нежность скорби (H-dur = Т As). Отметим здесь мелодизацию баса (сравни бас прелюдии ор. 28 №3) и близость к речитативным интонациям Чайковского (Сравни мелос тактов 169-172 с одной из тем второй части четвертой симфонии Чайковского.).
С такта 182 — седьмая волна (пятая тема), растекающаяся в мечтательном созерцании и затихающая (такты 206-213) после колористических трелей (такты 199-204). Характерно тут широкое развитие типичных мелодических обыгрываний, в частности —- полное выразительной печали обыгрывание квинты (такт 183) — вспомним, как ярко использовал Глинка аналогичный оборот в „Руслане» (Сцена похищения Людмилы, узоры флейты на словах „Как прежде месяц светит нам, и Днепр тревожными волнами не бьется к сонным берегам».).
Такты 214-215 — реминисценция вступления (каденцы сказителя вновь очаровывают и манят куда-то).
Такты 216-241 — восьмая волна, начинающаяся пятой темой и продолжающаяся длинной, мощно нарастающей внетональной секвенцией. Это нарастание — подготовка массивного, драматичного проведения первой темы (с такта 242) и триумфальной, звонкой репризы четвертой темы (служащей тут как бы символом патриотических надежд, гордого и уверенного постоянства). Светлый, радостный пентатонический аккомпанемент этой темы получает в коде полонеза тематическую самостоятельность. Затем звучность постепенно стихает, и лишь в конце мы слышим мажорный „крик». (Формальную схему полонеза-фантазии можно представить так: [Вступление] — [А—А—В—А—С] — [D]—[Е — вступление — Е. ] — [А — D — кода].)
Итак, полонез-фантазия заканчивается типичным для позднего периода шопеновского творчества просветлением. Но в нем наибольшее внимание привлекает не столько этот момент, сколько чрезвычайная деструктивность формы, мягкая округлость тем и сглаживание контрастов. Форма не распадается, но и не кристаллизуется, ее звенья растягиваются и сцепляются, как резиновые. Построение целого из отдельных волн особенно наглядно. Наклонности позднего Шопена к сложному, утонченному психологизму образов, к предельно чуткой, послушной звукописи изменчивых душевных движений и настроений выражены в полонезе-фантазии исключительно ярко.
Источник