Шопен произведения для фортепиано с оркестром

10 самых известных произведений Шопена

Большинство почитателей музыки Шопена начинают расти и воспитываться, уже обучаясь в детской музыкальной школе.

Что неудивительно, ведь великие опусы музыкального гения не включают на радио и вряд ли разучивают на уроках музыки в обычной школе.

Пока педагог обдумывает технические и творческие задачи, талант гения уже проникает в сердце учащегося. Даже в добровольно принудительной форме.

Шопен не успел при жизни воспитать собственных исполнителей. Не создал своей школы. Но успел сотворить произведения, которые, услышав один раз, запомнятся и никогда не перепутаются в сердцах слушателей.

Композитор писал свою музыку преимущественно для фортепиано. Но в переложении на другие инструменты с оркестром возникает сомнение, могли эти шедевры выйти из-под пера человека, настолько они божественны. Представляем 10 самых известных произведений Шопена – великого композитора все времен.

10. Ноктюрн № 2 — Весенняя рапсодия

Опус 9 № 2. Музыкальное произведение написано в ми–бемоль мажоре. Шопен написал его специально для исполнения на фортепиано. Годы написания: 1829-1834.

Посвящено блистательной пианистке Мари Фелисите Плейель, как дань годам дружбы и преклонению перед ее талантом. В этом произведении, одном из трех рапсодий, композитор выражает почтение через музыкальное посвящение.

Нежность пробуждающейся природы, которая раскрывается после сковывающего холода. Когда еще зябко, но в душе уже теплится предчувствие перемен. К первым солнечным лучам, к теплу тянется все живое. В музыке звучат восторг и страстный призыв к жизни.

9. Осенний вальс

Еще его можно назвать большим вальсом. Тональность – ля–бемоль мажор, написан для фортепиано в 1840 году.

Удивительно аристократический вальс. Неописуемой красоты звучания. Современники удивлялись, как под такую божественную музыку можно танцевать.

О чем повествует эта музыка? Кто ощущает многообразие красок жизни, кто период расцвета чувств, кто осень жизни. Калейдоскоп выразительных и изящных образов.

Когда человек слушает эту музыку, начинает в душе надеяться и верить, что композитор счастлив. На самом деле – неизвестно. Шопен был очень сдержанным человеком.

8. Похоронный марш из фортепианной сонаты № 2. Опус 35. Часть 3

Является третьей частью сонаты, всего их было создано четыре. Примечательно, что сам композитор не давал названий частям этого популярного произведения.

Строгость и скорбность третьей части привели к тому, что ее стали исполнять при траурных событиях.

Героическое начало сонаты, энергия, бунт сменяются размеренностью и неотвратимостью конца. На момент написания произведения композитору было всего двадцать семь лет.

Появление такой силы произведения современники посчитали дурным предзнаменованием. Фредерик Шопен был первым человеком, на чьих похоронах исполнили его марш, исполненный мрачного величия.

В настоящее время у марша появились слова, которые усиливают горечь потери.

7. Сад Эдема (Нежность)

Райская музыка, исполняемая ангелами. Несущая блаженный покой, умиротворение. Чувство любви, которое не имеет границ, а также заполняет сердце вихрем эмоций.

Без переводчика объясняющая смысл жизни, а для кого-то – и предназначение человека.

От произведения веет вдохновением, страстью. О композиторе его современники говорили как о человеке, который тщательно скрывал свои личные переживания. А музыка, которую он писал, выдавала его личность. Ранимую и поэтичную.

6. Прелюдия ми–минор (№ 4)

Сочинение 28. № 4. Одна из знаменитого цикла, в котом еще 23 произведения. Прелюдия стала некой зарисовкой на текущий момент жизни известного композитора.

Сиюминутный взгляд, влекущий быструю реакцию на обострившиеся чувства. Произведение непродолжительное по времени, и мастерство композитора здесь особенно ярко прослеживается.

5. Прелюдия ля мажор (№ 7)

Чудесное произведение. Малая форма. В прелюдии всего 16 тактов. И звучат они как человеческая речь. Убедительно. Поэтично. Неторопливо и величественно.

Интересно, что Фредерик Шопен был первым композитором, создавшим коллекцию из маленьких музыкальных повестей.

Если слушать весь цикл прелюдий подряд, то губы вдруг невольно начнут растягиваться в улыбке. Так как внезапно и неожиданно слушатель начнет узнавать самого себя. А как же иначе, ведь в каждом произведении раскрывается свой характер.

4. Вальс до-диез минор (№ 7)

Седьмой потому, что в собрании сочинений он занимает это место. Поклонники всех времен и народов склонны считать, что история появления произведения связана со страстным чувством любви, которое композитор испытывал к Марии Водзинской.

Семейный клан девушки не позволил соединиться молодым людям. Светлая печаль сохранилась в музыке. Необыкновенно элегантной, трепетной, утонченной.

Настоящий вальс, равно как и все вальсы Шопена, не предназначен для сопровождения танцующих пар. Он является концертным произведением. Романтичная история вдохновила талантливых современников для создания балета, инструментальных оранжировок.

3. Ноктюрн до-диез минор, посмертный

Ноктюрн № 20 был опубликован уже после смерти композитора. Почему такая судьба у музыкального шедевра – теперь неизвестно.

Современники композитора в своих воспоминаниях писали о том, что Шопен был чрезвычайно щепетилен, когда речь заходила о выходе в свет его новых творений. Они должны были быть безукоризненными.

Настоящее произведение писалось и переписывалось всю жизнь. В нем звучит нежность, искренность чувств, хрустальные переливы любви, радость за будущее и боль утраты. Как мог девятнадцатилетний юноша вместить всю гамму чувств в одно произведение – непостижимо.

Восхитительно звучит фортепиано, в переложении для скрипки с оркестром заставляет остановиться дыхание на время исполнения этого гениального произведения.

2. Революционный этюд до-минор

Для фортепиано. Сочинение 10, № 12. Этюды Шопена – всегда законченные произведения, включенные в концертные программы. А не упражнение на развитие технических возможностей пианиста.

Будучи родом из Польши, Шопен переживал все события, происходившие на его родине. Тем более, что там оставались его близкие, о судьбе которых он ничего не знал.

Произведение пишется во время Польского восстания, подавленного русскими войсками. Сам композитор при написании этюда считал, что его «Музыка поможет родному народу добиться победы».

Это произведение носит национальный характер, так как у него ритм полонеза. Ненасытность энергии волнует, заставляет вибрировать каждую клеточку организма. Заставляет ощущать сопричастность к событиям мира.

1. Полонез ля мажор

Сочинение 40. № 1. Полонез – это бальный танец, с воинственным, рыцарским характером. Музыка данного произведения наполнена переживаниями за судьбу польского народа.

Композитор как будто физически ощущает страдания людей. До слез. До застывшего на губах крика. По мнению музыкальных критиков, полонез является более революционным, чем одноименный этюд № 12.

Пианист использует всю клавиатуру, чтобы передать торжественность, монументальность произведения, его ликующий характер.

Источник

Список произведений Шопена

Глава №130 книги «История зарубежной музыки — 3»

Список не претендует на полный охват творческого насле­дия композитора, а включает лишь наиболее значительные сочинения.

Для фортепиано

Мазурки (около 60)

Ор. 6 fis-moll, cis-moll, E-dur, es-moll (1830—1831)
Op. 7 B-dur, a-moll, f-moll, As-dur, C-dur (1830—1831)
Op. 17 B-dur, e-moll, Аs-dur (1832—1833)
Op. 30 c-moll, h-moll, Des-dur, cis-moll (1836—1837)
Op. 33 gis-moll, D-dur, C-dur, h-moll (1837—1838)
Op. 50 G-dur, As-dur, cis-moll (1841—1842)
Op. 56 H-dur, C-dur, c-moll (1843)
Op. 59 a-moll, As-dur, fis-moll (1845)
Op. 63 H-dur, f-moll, cis-moll (1846)
Op. 67 № 4 a-moll 1846 (1848?)
Op. 68 № 4 f-moll (1849)

Полонезы (около 20)

Op. 26 cis-moll, es-moll (1833—1335)
Op. 40 № 1 A-dur (1838); № 2 c-moll (1836-1839)
Op. 44 fis-moll (1840—1841)
Op. 53 As-dur (1842)
Op. 61 As-dur, «Полонез-фантазня» (1845—1846)
Op. № 1 d-moll (1827); № 2 B-dur (1828); № 3 f-moll (1829)

Ноктюрны (около 20)

Op. 9 b-moll, Es-dur, H-dur (1829—1830)
Op 15 № 1 F-dur; № 2 Fis-dur (1830—1831); № 3 g-moll (1833)
Op. 27 cis-moll, Des-dur (1834—1835)
Op. 32 H-dur, As-dur (1836—1837)
Op. 37 № 2 G-dur (1839)
Op. 48 c-moll, fis-moll (1841)
Op. 55 f-moll. Es-dur (1843)
Op. 62 №2 E-dur (1846)
Op. 72 e-moll (1827)

Этюды (всего 27)

Op. 10 C-dur, a-moll, E-dur, cis-moll, Ges-dur, es-moll, C-dur, F-dur, f-moll, As-dur, Es-dur, c-moll (1828—1832)
Op. 25 As-dur, f-moll, F-dur, a-moll, e-moll, gis-moll, cis-moll, Des-dur, Ges-dur, h-moll, a-moll, c-moll (1631—1836), f-moll, As-dur; Des-dur (1839)

Экспромты (всего 4)

Op. 29 As-dur (около 1837)
Op. 36 Fis-dur (1839)
Op. 51 Ges-dur (1842)
Op. 66 «Фантазия-экспромт» cis-moll (1834)

Вальсы (около 15)

Op. 18 Es-dur (1831)
Op. 34 № 1 As-dur (1835)
Op. 34 № 2 a-moll (1831)
Op. 64 № 2 cis-moll (1846—1847)

Прелюдии (всего 25)

24 прелюдии op. 28 (1836—1839)
Прелюдия cis-moll op. 45 (1841)

Скерцо (всего 4)

Op. 20 h-moll (1831—1832)
Op. 31 b-moll (1837)
Op. 39 cis-moll (1838—1839)
Op. 54 E-dur (1841—1842)

Баллады (всего 4) и другие одночастные формы

Ор. 23 g-moll (1831—1835)
Op. 38 F-dur (1836—1839)
Op. 47 As-dur (1840—1841)
Op. 52 f-moll (1842)

Фантазия op. 49 f-moll (1840—1841)
Баркарола op. 60 Fis-dur (1845—1846)
Колыбельная op. 57 Des-dur (1843)

Сонаты (всего 3)

Op. 4 c-moll (1827—1828)
Op. 35 b-moll (1837—1839)
Op. 58 h-moll (1844)

Инструментальные произведения для фортепиано с оркестром

Концерты

Ор. 21 f-moll (1829)
Op. 11 e-moll (1830)

Op. 14 Rondo а la Krakowiak (1828)
Op. 13 «Большая фантазия на польские темы» (1829—1830)
Op. 22 «Большой блестящий полонез, предшествуемый «Andante spianato» (1830-1834)
«Вариации на тему из оперы «Дон-Жуан» ор. 2 B-dur (1827)

Произведения для других инструментов

Трио для фортепиано, скрипки и виолончели ор. 8 g-moll (1829)
Соната для виолончели ор. 65 g-moll (1845—1846)
Около 20 песен, не опубликованных при жизни Шопена

Источник

Список произведений Фредерика Шопена по номеру опуса — List of compositions by Frédéric Chopin by opus number

Большинство сочинений Шопена были для сольного фортепиано , хотя он написал два фортепианных концерта (его концерты № 1 и № 2 — два из наиболее часто исполняемых произведений в репертуаре романтических фортепианных концертов), а также другую музыку для ансамблей. Его более масштабные произведения, такие как сонаты , четыре скерци , четыре баллады , фантазия фа минор, соч. 49 , а Баркарола фа ♯ мажор, соч. 60 прочно закрепились в репертуаре, равно как и более короткие произведения, такие как полонезы , мазурки , вальсы , экспромты , рондо и ноктюрны, занимающие значительную часть записанной и исполненной музыки. Двумя важными сборниками являются Этюды , соч. 10 и 25 (которые являются основным продуктом этого жанра для пианистов) и 24 прелюдии , соч. 28 (цикл коротких пьес, объединенных в пару в основной / относительной минорной тональности , следующих по кругу квинт с шагом по часовой стрелке). Кроме того, он написал многочисленные сеттинги на польские тексты и камерные пьесы, включая фортепианное трио и сонату для виолончели .

В этом списке используются традиционные номера опусов, где они применимы; другие работы обозначены номерами из каталогов Мориса Дж. Брауна ( B ), Кристины Кобылянской ( KK ) и Юзефа Михала Хоминьского ( A , C , D , E , P , S ).

Последний номер опуса, который использовал Шопен, был 65, он был отнесен к сонате для виолончели соль минор . Он выразил предсмертное желание, чтобы все его неопубликованные рукописи были уничтожены. Это включало раннюю сонату для фортепиано № 1 ; Шопен присвоил ему опус номер 4 в 1828 году и даже посвятил его своему учителю Эльснеру , но решил не публиковать его. В 1851 году Тобиас Хаслингер опубликовал ее как соч. 4. Затем, по просьбе матери и сестер композитора, Джулиан Фонтана выбрал еще 23 неопубликованных фортепианных произведения и сгруппировал их в восемь номеров опусов (соч. 66–73). Эти произведения были опубликованы в 1855 году. В 1857 году 17 известных польских песен , написанных на разных этапах жизни Шопена, были собраны и опубликованы как соч. 74, порядок песен в этом опусе без особого внимания к их фактическому порядку композиции. С тех пор стали известны и другие песни, но они не являются частью соч. 74. Произведениям, которые были опубликованы или стали известны с 1857 г., не были присвоены номера опусов, и для них используются альтернативные каталожные обозначения.

СОДЕРЖАНИЕ

Работает с номерами опусов

Опубликовано при жизни Шопена

• Соч. 1 , Рондо до минор (1825)
• Соч. 2 , Вариации на тему «La CI darem ла Мано» от Моцарта «s оперы Дон Жуан , в B ♭ мажор, для фортепиано с оркестром (1827)
• Соч. 3 , Интродукция и блестящий полонез до мажор для виолончели и фортепиано (1829)
• Соч. 5 , Рондо а ля мазур фа мажор (1826)
• Соч. 6 , 4 мазурки (1830 г.)

1. Мазурка фа ♯ минор
2. Мазурка C ♯ минор
3. Мазурка ми мажор
4. Мазурка ми ♭ минор

• Соч. 7 , 5 мазурок (1830–1831)

1. Мазурка B ♭ мажор
2. Мазурка ля минор (1829, переработка 1830)
3. Мазурка фа минор
4. Мазурка A ♭ основным (1824, переработанное 1830 г.)
5. Мазурка до мажор

• Соч. 8 , Трио для скрипки, виолончели и фортепиано соль минор (1829)
• Соч. 9 , 3 ноктюрна (1830–1831)

1. Ноктюрн B ♭ минор
2. Ноктюрн ми ♭ мажор
3. Ноктюрн си мажор

• Соч. 10 , 12 этюдов (1829–1832)

1. Этюд до мажор (1830)
2. Этюд ля минор (1830)
3. Этюд ми мажор (1832)
4. Этюд до ♯ минор (1832)
5. Étude в G ♭ основной (1830)
6. Этюд в E ♭ минор (1830)
7. Этюд до мажор (1832)
8. Этюд фа мажор (1829)
9. Этюд фа минор (1829)
10. Étude в А ♭ основной (1829)
11. Этюд ми ♭ мажор (1829)
12. Этюд до минор (1831)

• Соч. 11 , Концерт для фортепиано с оркестром № 1 ми минор (1830)
• Соч. 12 , Вариация БРИЛЬЯНТЕСА на «Дж Vends де Scapulaires» из Herold «с Лодовико , в B ♭ мажор (1833)
• Соч. 13 , Фантазия о польских эфирах ля мажор (1828)
• Соч. 14 , Краковское рондо фа мажор (1828)
• Соч. 15 , 3 ноктюрна (1830–1833)

1. Ноктюрн фа мажор
2. Ноктюрн F ♯ основных
3. Ноктюрн соль минор

• Соч. 16 , Рондо E ♭ крупного (1832)
• Соч. 17 , 4 мазурки (1832–1833)

1. Мазурка B ♭ мажор
2. Мазурка ми минор
3. Мазурка A ♭ основных
4. Мазурка ля минор

• Соч. 18 , Большой блестящий вальс ми ♭ мажор (1831)
• Соч. 19 , Болеро (1833)
• Соч. 20 , Скерцо No. 1 си минор (1831)
• Соч. 21 , Концерт для фортепиано с оркестром № 2 фа минор (1829–1830)
• Соч. 22 , Andante spianato et grande polonaise brillante ми ♭ мажор (секция полонеза в оркестровке 1830–31; фортепиано соло 1834)
• Соч. 23 , баллада № 1 соль минор (1831–1835)
• Соч. 24 , 4 мазурки (1834–1835)

1. Мазурка соль минор
2. Мазурка до мажор
3. Мазурка A ♭ основных
4. Мазурка B ♭ минор

• Соч. 25 , 12 этюдов (1832–1836)

1. Étude в А ♭ основной (1836)
2. Этюд фа минор (1836)
3. Этюд фа мажор (1836)
4. Этюд ля минор (1832–1834)
5. Этюд ми минор (1832–1834)
6. Этюд в G ♯ минор (1832-1834)
7. Этюд до ♯ минор (1836)
8. Этюд D ♭ основным (1832-1834)
9. Étude в G ♭ основной (1832-1834)
10. Этюд си минор (1832–1834)
11. Этюд ля минор (1834)
12. Этюд до минор (1836)

• Соч. 26 , 2 полонеза (1834–1835)

1. Полонез C ♯ минор
2. Полонез E ♭ минор

• Соч. 27 , 2 ноктюрна (1835)

1. Ноктюрн до ♯ минор
2. Ноктюрн D ♭ основных

• Соч. 28 , 24 прелюдии (1836–1839)

1. Прелюдия до мажор (сочинено 1839 г.)
2. Прелюдия ля минор (1838)
3. Прелюдия соль мажор (1838–1839)
4. Прелюдия ми минор (1838)
5. Прелюдия ре мажор (1838–1839)
6. Прелюдия си минор (1838–1839)
7. Прелюдия ля мажор (1836)
8. Прелюдия фа ♯ минор (1838-1839)
9. Прелюдия ми мажор (1838–1839)
10. Прелюдия C ♯ минор (1838-1839)
11. Прелюдия си мажор (1838–1839)
12. Прелюдия G ♯ минор (1838-1839)
13. Прелюдия F ♯ основным (1838-1839)
14. Прелюдия ми ♭ минор (1838-1839)
15. Прелюдия D ♭ основным (1838-1839)
16. Прелюдия B ♭ минор (1838-1839)
17. Прелюдия A ♭ основным (1836)
18. Прелюдия фа минор (1838–1839)
19. Прелюдия ми ♭ мажор (1838–1839)
20. Прелюдия до минор (1838–1839)
21. Прелюдия B ♭ мажор (1838–1839)
22. Прелюдия соль минор (1838–1839)
23. Прелюдия фа мажор (1838–1839)
24. Прелюдия ре минор (1838–1839)

• Соч. 29 , Экспромт № 1 в A ♭ мажор (1837)
• Соч. 30 , 4 мазурки (1836–1837)

1. Мазурка до минор
2. Мазурка си минор
3. Мазурка D ♭ основных
4. Мазурка C ♯ минор

• Соч. 31 , Скерцо № 2 в B ♭ минор (1837)
• Соч. 32 , 2 Ноктюрна (1836–1837)

1. Ноктюрн си мажор
2. Ноктюрн A ♭ основных

• Соч. 33 , 4 мазурки (1837–1838)

1. Мазурка G ♯ минор
2. Мазурка ре мажор
3. Мазурка до мажор
4. Мазурка си минор

• Соч. 34 , 3 вальса (1831–1838)

1. Вальс ля ♭ мажор (1835)
2. Вальс ля минор (1831)
3. Вальс фа мажор (1838)

• Соч. 35 , Соната для фортепиано № 2 си ♭ минор ( «Похоронный марш») (1839)
• Соч. 36 , Экспромт № 2 фа ♯ мажор (1839)
• Соч. 37 , 2 ноктюрна (1838–1839)

1. Ноктюрн соль минор
2. Ноктюрн соль мажор

• Соч. 38 , баллада № 2 фа мажор (1836–1839)
• Соч. 39 , Скерцо No. 3 до ♯ минор (1839)
• Соч. 40 , 2 полонеза (1838–1839)

1. Полонез ля мажор
2. Полонез до минор

• Соч. 414 мазурки (1838–1839)

1. Мазурка C ♯ минор
2. Мазурка ми минор
3. Мазурка си мажор
4. Мазурка A ♭ основных

• Соч. 42 , Вальс ля ♭ мажор (1840)
• Соч. 43 , Тарантелла ля ♭ мажор (1841)
• Соч. 44 , Полонез F ♯ минор (1841)
• Соч. 45 , Прелюдия до ♯ минор (1841)
• Соч. 46 , Концертное аллегро ля мажор (1832–1841)
• Соч. 47 , Баллада № 3 A ♭ мажор (1840-1841)
• Соч. 48 , 2 ноктюрна (1841)

1. Ноктюрн до минор
2. Ноктюрн фа ♯ минор

• Соч. 49 , Фантазия фа минор (1841)
• Соч. 50 , 3 мазурки (1841–1842)

1. Мазурка соль мажор
2. Мазурка A ♭ основных
3. Мазурка C ♯ минор

• Соч. 51 , Экспромт № 3 в G ♭ крупной (1842)
• Соч. 52 , Баллада No. 4 фа минор (1842)
• Соч. 53 , Полонез А ♭ мажор (1842)
• Соч. 54 , Скерцо No. 4 ми мажор (1842)
• Соч. 55 , 2 Ноктюрна (1843)

1. Ноктюрн фа минор
2. Ноктюрн ми ♭ мажор

• Соч. 56 , 3 мазурки (1843)

1. Мазурка си мажор
2. Мазурка до мажор
3. Мазурка до минор

• Соч. 57 , Колыбельная в D ♭ основного (1843)
• Соч. 58 , Соната для фортепиано No. 3 си минор (1844)
• Соч. 59 , 3 мазурки (1845)

1. Мазурка ля минор
2. Мазурка A ♭ основных
3. Мазурка фа ♯ минор

• Соч. 60 , Баркарола F ♯ основной (1845-1846)
• Соч. 61 , Полонез-Fantaisie в A ♭ мажор (1845-1846)
• Соч. 62 , 2 Ноктюрна (1846)

1. Ноктюрн си мажор
2. Ноктюрн ми мажор

• Соч. 63 , 3 мазурки (1846)

1. Мазурка си мажор
2. Мазурка фа минор
3. Мазурка C ♯ минор

• Соч. 64 , 3 вальса (1846–1847)

1. Вальс ре ♭ мажор (1847)
2. Вальс до ♯ минор (1847)
3. Вальс ля ♭ мажор (1840, некоторые источники утверждают , 1847)

• Соч. 65 , Соната для виолончели и фортепиано соль минор (1845–1846)

Опубликован посмертно

• Соч. posth. 4 , Соната для фортепиано No. 1 до минор (1828)
• Соч. posth. 66 , Fantaisie-Экспромт в C ♯ минор (1835)
• Соч. posth. 67 , 4 мазурки (1835–1849)

1. Мазурка соль мажор (1833)
2. Мазурка соль минор (1849)
3. Мазурка до мажор (1835)
4. Мазурка ля минор (1846)

• Соч. posth. 68 , 4 мазурки (1827–1849)

1. Мазурка до мажор (1829)
2. Мазурка ля минор (1827)
3. Мазурка фа мажор (1829)
4. Мазурка фа минор (1849; последнее сочинение)

• Соч. posth. 69 , 2 вальса (1829–1835)

1. Вальс ля ♭ мажор (1835)
2. Вальс си минор (1829)

• Соч. posth. 70 , 3 вальса (1829–1841)

1. Вальс соль ♭ мажор (1832)
2. Вальс фа минор (1841)
3. Вальс ре ♭ мажор (1829)

• Соч. posth. 71 , 3 полонеза (1825–1828)

1. Полонез ре минор (1825)
2. Полонез B ♭ мажор (1828)
3. Полонез фа минор (1828)

• Соч. posth. 72 , (1826–1827)

1. Ноктюрн ми минор (1827)
2. Марше фунэбре до минор (1827; B.20)
3. Три экосеза (1826; B.12)
   1. Экосез ре мажор
   2. Экосез соль мажор
   3. Экосез в D ♭ основных

• Соч. posth. 73 , Рондо до мажор (версии для фортепиано соло и двух фортепиано) (1828)
• Соч. posth. 74 , 17 польских песен (1829–1847)

1. «Желание» («yczenie») (1829)
2. «Весна» («Wiosna») (1838)
3. «Печальная река» («Смутная жека») (1831 г.)
4. «Веселье» («Гуланка») (1830 г.)
5. «Что ей нравится» («Gdzie lubi») (1829 г.)
6. «Вне поля моего зрения» («Precz z moich oczu») (1830)
7. «Посланник» («Посел») (1830)
8. «Красивый парень» («Śliczny chłopiec») (1841 г.)
9. «С гор, где несли тяжелые кресты [Мелодия]» («Z gór, gdzie dźwigali strasznych krzyżów brzemię [Мелодия]») (1847)
10. «Воин» («Вояк») (1830 г.)
11. «Двусторонний» («Dwojaki koniec») (1845)
12. «Моя любимая» («Moja pieszczotka») (1837)
13. «Я хочу того, чего не имею» («Nie ma czego trzeba») (1845)
14. «Кольцо» («Pierścień)» (1836)
15. «Жених» («Narzeczony») (1831 г.)
16. «Литовская песня» («Піоснка литевская») (1831 г.)
17. «Падают листья, Гимн из гробницы» («Śpiew z mogiłki») (1836)

Работает без номеров опусов

Примечание. Поскольку к следующим работам применяются разные системы каталожной нумерации, они упорядочены по году публикации.

Источник