Шостакович романс для виолончели с фортепиано

Шостакович Д. Д. Соната для виолончели и фортепиано

Шостакович Д. Д. Соната для виолончели и фортепиано (ре минор, соч. 40, 1934)

Первая часть Сонаты (Moderato) начинается сво­бодным, в большой мере независимым друг от друга, напевным движением виолончели и фортепиано. Соз­дается характер вдумчивого и сосредоточенного, серьез­ного и озабоченного размышления о самом важном и значительном в жизни. Оно протекает то спокойно, то взволнованно, в процессе живо меняющегося эмоцио­нального напряжения.

После нескольких глубоко прочувствованных фраз на смену возвышенно философскому образу является лирическая тема. Мелодия замечательной красоты и беспредельной трогательности звучит сперва у фор­тепиано, ласкаемая подголосками виолончели, которая затем подхватывает ее и излагает в более разверну­том виде:

Рождается образ благородного признания, чистого и вместе с тем страстного, чувственного и возвышен­ного, словно полное преклонение перед идеалом, герои­ческое самоотречение ради него. Счастье и тревога сли­ваются воедино в этой музыке. И не случайно. Едва завершается трогательная мелодия, как в глу­хих басах вкрадчиво и угрожающе появляется марше- образная поступь суховатых и отрывистых звуков…

Так обеспокоенная мысль, любовное признание и скрытая угроза образуют три сюжетных элемента, лежащие в основе части. Дважды подряд проходят они, подчеркивая непримиримую конфликтность своего со­четания, образуя первый раздел (экспозицию) этой драматически насыщенной музыки. Следующий затем центральный раздел (разработка) развивается на основе угрожающего мотива, который зловеще постукивает почти непрерывно, принимая раз­личные очертания. И потому при новом проведении лирической второй темы в ней усиливаются черты опас­ливой настороженности.

Так же сокращенно и сдержанно повторяется задум­чивая мелодия первой темы, которая звучит на фоне механичных ударов марша. Жизнь требует бдительно­сти, и чуткое сердце бережет свое счастье в беспокойной обстановке потаенных угроз.

Резким контрастом врывается вторая часть Сонаты (Moderato con moto). Музыка ее решительно уводит из мира внутренних переживаний, создавая яркую кар­тину событий, окружающих героя. Возникает нечто вроде пестрого зрелища — образ толпы, оживленного движения, призывных выкриков, звучит музыка беспечной радости. В середине части исполненная женственной грации мелодия фортепиано словно парит в вышине. Фоном ей служит легкая, как ветерок, волшебная звуч­ность аккомпанирующей виолончели, которая играет редким приемом — глиссандо флажолетов.

И чем нежнее эта музыка, тем сильнее подчерки­вается неистовая радость возвращающегося в конце части ее основного раздела.

Поначалу глухо и затаенно вступает следующая, третья часть Сонаты (Largo). В тихом, но напряженном пении виолончели печаль одиночества и безответный призыв сменяются скорбным повествованием.

Постепенно оно становится все более увлеченным, страсть и решимость наполняют его, образуя кульми­нацию.

Но вновь спадает звучность и по-прежнему возобнов­ляются тоскливые интонации призыва. Чувство тянется к свету, не в силах расстаться с мыслью о счастье. Как ни глубоко горе, надежда не покидает страдающего…

Всё понемногу затихает, когда, подобно тому как это* было при переходе от первой ко второй части, потоком веселья врывается финал (Allegretto):

Простенькая, народного характера песенка лежит в его основе. Изложенная с нарочито комическими не­ожиданными поворотами мелодии, она создает атмосферу веселой шутливости. Несколько раз мелодия эта перебивается другими, среди которых особенно впечат­ляют бурно-стремительные, полнозвучные и яркие, пу­гающие своим неожиданным натиском, напевы.

Но каждый раз «все обходится благополучно», и спокойно-радостный, непринужденный характер остается господствующим до конца сонаты, постепенно растворяя в себе все, что до того тревожило душу.

Если вы нашли ошибку, пожалуйста, выделите фрагмент текста и нажмите Ctrl+Enter. Спасибо!

Источник

Дмитрий Шостакович — Собрание сочинений в сорока двух томах

Ноты для фортепиано, виолончели, партитуры

Д. Шостакович
Собрание сочинений
Том 1
Симфония №1, Симфония №2
«Посвящение октябрю»
партитура
“Музыка”, 1987г.
номер 10713
(pdf 10.6 Мб)

• От издательства
• От редакции
• СИМФОНИЯ № 1
  • I. Allegretto. Allegro поп troppo.
  • II. Allegro
  • III. Lento
  • IV. Allegro molto. Lento. Allegro molto
• СИМФОНИЯ № 2
• Примечания

Скачать том 1

Д. Шостакович
Собрание сочинений
Том 2
Симфония №3 «Первомайская», Симфония №4
партитура
“Музыка”, 1982г.
номер 10778
(pdf 16.2 Мб)

• От редакции
• СИМФОНИЯ № 3
• СИМФОНИЯ № 4
  • I. Allegretto росо moderato
  • II. Moderato con moto.
  • III. Largo. Allegro.
• Приложения
• Примечания

Скачать том 2

Д. Шостакович
Собрание сочинений
Том 3
Симфония №5, Симфония №6
партитура
“Музыка”, 1980г.
номер 9245
(pdf 13.5 Мб)

• От редакции
• СИМФОНИЯ № 5
  • I. Moderato.
  • II. Allegretto.
  • III. Largo
  • IV. Allegro non troppo
• СИМФОНИЯ № 6
  • I. Largo
  • II. Allegro
  • III. Presto
• Примечания

Скачать том 3

Д. Шостакович
Собрание сочинений
Том 4
Симфония №7, Симфония №8
партитура
“Музыка”, 1981г.
номер 9375
(pdf 13.6 Мб)

• От редакции
• СИМФОНИЯ № 7
  • I. Allegretto
  • II. Moderato (росо allegretto)
  • III. Adagio.
  • IV. Allegro non troppo
• СИМФОНИЯ № 8
  • I. Adagio. Allegro non troppo
  • II. Allegretto
  • III. Allegro non troppo.
  • IV. Largo
  • V. Allegretto
• Примечания

Скачать том 4

Д. Шостакович
Собрание сочинений
Том 5
Симфония №9, Симфония №10
партитура
“Музыка”, 1979г.
номер 9863
(pdf 10.9 Мб)

• От редакции
• СИМФОНИЯ № 9
  • I. Allegro.
  • II. Moderato
  • III. Presto.
  • IV. Largo
  • V. Allegretto
• СИМФОНИЯ № 10
  • I. Moderato
  • II. Allegro.
  • III. Allegretto
  • IV. Andante
• Примечания

Скачать том 5

Д. Шостакович
Собрание сочинений
Том 6
Симфония №11 «1905», Симфония №12 «1917»
партитура
“Музыка”, 1980г.
номер 10178
(pdf 14.9 Мб)

• От редакции
• СИМФОНИЯ № 11
  • I. Дворцовая площадь
  • II. 9 января
  • III. Вечная память
  • IV. Набат.
• СИМФОНИЯ № 12
  • I. Революционный Петроград
  • II. Разлив
  • III. «Аврора».
  • IV. Заря человечества
• Примечания

Скачать том 6

Д. Шостакович
Собрание сочинений
Том 9
Симфония №13, Симфония №14
Хоровые фрагменты симфоний №2 и №3
переложение для пения с фортепиано
“Музыка”, 1984г.
номер 11688
(pdf 6.78 Мб)

• От редакции
• СИМФОНИЯ № 13. Слова Е. Евтушенко
  • I. Бабий Яр
  • II. Юмор
  • III. В магазине
  • IV. Страхи
  • V. Карьера
• СИМФОНИЯ № 14
  • I. De profundis. Слова Ф. Гарсиа Лорки, перевод И. Тыняновой
  • II. Малагенья. Слова Ф. Гарсиа Лорки, перевод А. Гелескула
  • III. Лорелея. Слова Г. Аполлинера, перевод М. Кудинова
  • IV. Самоубийца. Слова Г. Аполлинера, перевод М. Кудинова
  • V. Начеку. Слова Г. Аполлинера, перевод М. Кудинова.
  • VI. Мадам, посмотрите! Слова Г. Аполлинера, перевод М. Кудинова
  • VII. В тюрьме Санте. Слова Г. Аполлинера, перевод М. Кудинова
  • VIII. Ответ запорожских казаков константинопольскому султану. Слова Г. Аполлинера, перевод М.Кудинова.
  • IX. О, Дельвиг, Дельвиг! Слова В. Кюхельбекера.
  • X. Смерть поэта. Слова Р. М. Рильке, перевод Т. Сильман
  • XI. Заключение. Слова Р. М. Рильке, перевод Т. Сильман
• СИМФОНИЯ № 2 «Посвящение Октябрю». Слова А. Безыменского.
  • Хоровой фрагмент
• СИМФОНИЯ № 3 «Первомайская». Слова С. Кирсанова.
  • Хоровой фрагмент
• Примечания

Скачать том 9

Д. Шостакович
Собрание сочинений
Том 12
Концерт №1, Концерт №2
для фортепиано с оркестром
партитура
“Музыка”, 1982г.
номер 11208
(pdf 5.69 Мб)

• От редакции
• КОНЦЕРТ № 1
  • I. Allegretto
  • II. Lento
  • III. Moderato
  • IV. Allegro con brio
• КОНЦЕРТ № 2
  • I. Allegro.
  • II. Andante.
  • III. Allegro
• Примечания

Скачать том 12

Д. Шостакович
Собрание сочинений
Том 13
Концерт №1, Концерт №2
для фортепиано с оркестром
переложение для двух фортепиано автора
Концертино, Тарантелла
для двух фортепиано
“Музыка”, 1982г.
номер 11214
(pdf 5.82 Мб)

• От редакции
• КОНЦЕРТ № 1 ДЛЯ ФОРТЕПИАНО С ОРКЕСТРОМ
  • I. Allegretto
  • II. Lento
  • III. Moderato
  • IV. Allegro con brio
• КОНЦЕРТ № 2 ДЛЯ ФОРТЕПИАНО С ОРКЕСТРОМ
  • I. Allegro
  • II. Andante
  • III. Allegro
• КОНЦЕРТИНО ДЛЯ ДВУХ ФОРТЕПИАНО. ТАРАНТЕЛЛА ДЛЯ ДВУХ ФОРТЕПИАНО. Приложение
• СЮИТА ДЛЯ ДВУХ ФОРТЕПИАНО
  • I. Прелюдия
  • II. Фантастический танец
  • III. Ноктюрн
  • IV. Финал
• Примечания

  Скачать том 13

  
  Д. Шостакович
  Собрание сочинений
  Том 17
  Концерт №1, Концерт №2
  для виолончели и фортепиано автора
  “Музыка”, 1986г.
  (pdf 4.66 Мб)

  • ОТ РЕДАКЦИИ
  • КОНЦЕРТ № 1. Соч. 107
    • I. Allegretto
    • II. Moderato
    • III. Cadenza
    • IV. Allegro con moto
  • КОНЦЕРТ № 2. Соч. 126
    • I. Largo
    • II. Allegretto
    • III. Allegretto
  • Примечания

  Скачать том 17

  

  Д. Шостакович
  Собрание сочинений
  Том двадцать третий
  Партитура
  “Музыка”, 1986г.
  номер 11935
  (pdf, 11.6 Мб)

  • ОТ РЕДАКЦИИ
  • СЮИТА ИЗ ОПЕРЫ «НОС»
    • 1. Увертюра
    • 2. Ария Ковалева.
    • 3. Антракт из первого действия
    • 4. Антракт из второго действия
    • 5. Песенка Ивана.
    • 6. Монолог Ковалева.
    • 7. Галоп
  • УВЕРТЮРА И ФИНАЛ К OПЕРЕ Э. ДРЕССЕЛЯ “БЕДНЫЙ КОЛУМБ”
    • 1. Увертюра
    • 2. Финал
  • «БОЛЬШАЯ МОЛНИЯ»
    • 1. Увертюра
    • 3. Песенка архитектора
    • 4. Сцена с американцем
    • 5. Песенка Майофеля.
    • 6. Звонки по телефону
    • 7. Песенка Семена.
    • 8. Дуэт Егора и Семена
    • 9. Шествие моделей
  • «ИГРОКИ»
  • Приложение Примечания

  Скачать том 23

  
  Д. Шостакович
  Собрание сочинений
  Том двадцать четвертый
  Москва, Черемушки
  Музыкальная комедия, партитура
  “Музыка”, 1986г.
  (pdf, 15.4 Мб)

  ОТ РЕДАКЦИИ
  В двадцать четвертый том Собрания сочинений Дмитрия Дмитриевича Шостаковича включена партитура музыкальной комедии в трех действиях «Москва, Черемушки», соч. 105. Либретто В. Масса и М. Червинского.
  Интерес к музыкальной комедии, оперетте, эстрадным жанрам сложился у Шостаковича еще в 20-е годы и сохранился до самого конца его творческого пути. По собственному признанию композитора этот интерес возник в общении с И. И. Соллертинским. «Раньше мне казалось странным, как может серьезный музыкант увлекаться музыкой Иоганна Штрауса или Оффенбаха,— вспоминал он,— Соллертинский помог избавиться от этого снобистского отношения к искусству. И сейчас я люблю музыку всех жанров, лишь бы это была настоящая музыка».
  Свою активную творческую позицию в отношении к различным жанрам «легкой» музыки Шостакович неоднократно формулировал в статьях и выступлениях разных лет, отстаивая право композитора на «стремление к смеху». «Считаю столь же человечным и необходимым смех в музыке, как необходимы лирика, трагедия, пафос и другие „высокие жанры»,— писал он в 1935 году.— Так пусть же не сердятся и не попрекают меня товарищи, которые найдут много веселого, шутливого и смешного в моем новом балете или написанных для джаза танцах»3. Выступая в том же году в дискуссии о проблемах советского симфонизма, Шостакович продолжил и развил эту мысль: «Вначале я согласился, что я грешил легкомыслием, когда брал блатные мотивы, вернее—уличные. Может быть, я не совсем хорошо поступил в этом отношении, но мысль у меня была хорошая, я хотел написать хорошую развлекательную музыку, которая доставила бы удовольствие или хотя бы рассмешила, может быть, и квалифицированного слушателя. И когда публика во время исполнения моих произведений смеется или просто улыбается,— мне это доставляет удовольствие».
  К этому же кругу вопросов Шостакович обращается в середине 50-х годов, в высказываниях по проблемам джазовой музыки и в статье о творчестве И. Дунаевского, где он, протестуя против поверхностного, пренебрежительного отношения к массовым жанрам, писал: «Надо сказать, что не все наши композиторы сразу поняли, да и сейчас еще не все понимают, какая это живая, благодарная и достойная самого выского напряжения творческих сил работа. Я никогда не понимал людей, относящихся подобным образом к так называемой „легкой» музыке, никогда не видел в ней легкого дела. Почему, например, никто не спрашивает писателей-сатириков, когда они начнут писать „серьезные» романы, а драматургов—зачем они создают пьесы, вместо того, чтобы работать в „настоящей» литературе. Но до сих пор „серьезные» мастера—да и иные слушатели и критики — относятся высокомерно к благородному искусству массовой музыки, нужной широчайшим массам народа. Оттого ли, что с чьей-то легкой руки ее называют „легкой»?»
  Шостакович неоднократно обращался к различным областям легкой, развлекательной музыки, в частности, к жанру оперетты и музыкальной комедии, но большая часть этих замыслов осталась нереализованной. Среди ранних работ такого рода — музыка к феерической комедии В. Маяковского «Клоп», соч. 19, написанная в 1929 году, и музыка к спектаклю мюзик-холла «Условно убитый», соч. 31 (1931 год), две сюиты для джаз-оркестра, неоконченная комическая опера «Большая молния», публикуемая в 23 томе настоящего Собрания сочинений.
  Работу над музыкальной комедией «Москва, Черемушки» Шостакович начал, по-видимому, осенью 1957 года, вскоре после завершения Одиннадцатой симфонии, но основная часть партитуры была написана лишь год спустя, в сентябре—ноябре 1958 года. Ряд номеров был сочинен в больнице, где композитор находился в связи с болезнью правой руки, а затем на даче в Болшево под Москвой. Запись нотного текста давалась с трудом. Законченные фрагменты сразу пересылались дирижеру Г. Столярову, готовившему премьеру в Московском театре оперетты. Отправляя ему ряд номеров (в клавире) в октябре 1957 года, Шостакович писал: «Посылаю тебе номера для „Москвы, Черемушки». Написаны они плохо. Без динамических оттенков и т. п. Если ты сочтешь их совсем неудовлетворительными в смысле записи, то верни их мне. Через неделю я вернусь в Москву и тогда займусь приведением их в порядок»6. В мае 1958 года композитор сообщил о новом сочинении в печати: «Сейчас я работаю над опереттой „Москва, Черемушки». Она посвящается строителям нового большого района столицы»7. Датировка писем к Столярову позволяет установить, что большая часть партитуры была написана за две недели, готовые части отправлялись с промежутком в один-два дня, а иногда и ежедневно. В письмах отражены многие существенные подробности процесса создания партитуры, работы над текстом либретто и т. п. Так, отправляя Столярову Увертюру-пролог и начало первого акта, Шостакович писал: «Посылаю тебе первую порцию партитуры. В ней имеется следующий дефект: у меня нету красных чернил, поэтому в Песне о Марьиной роще ossia я выписал теми же чернилами. Однако было бы хорошо, если бы Глушков был тенором. В Песне о Москве (в окончательном тексте партитуры—№ 1 Бубенцов и хор экскурсантов.— Ред.) цифра 33, такт 15 я изменил у певца ноту фа на ноту до (ЗёЁ||). Песня о Марьиной роще мною переоркестрована (цифра 16). Это на случай необходимости транспорта. Через несколько дней пришлю еще порцию партитуры. Рука моя может, хоть и с трудом, выполнять свои обязанности. Верни мне, пожалуйста, клавиры номеров, которые я тебе пересылал, если они уже переписаны»8. По поводу партитуры Пантомимы (№ 3) композитор сообщал: «Работая над этим куском, я внес небольшие изменения (в сравнении с клавиром.— Ред.). Вот они: в цифре 48 несколько видоизменена мелодия, которую играют валторны. Количество тактов то же самое. Цифра 52, такт 13 необходимо сделать большое ritenuto. Цифра 52, такт 16. В этом такте имеются три ферматы. Партитура сделана в e-moll. При случае так же сделаю клавир. Чувствую себя лучше. Рука пишет. Скоро выйду из больницы».

  Особое внимание было уделено оркестровке Песни о Черемушках, неоднократно повторяющейся по ходу действия. «Несколько слов о № 9 (Песня о Черемушках),— писал композитор 2 октября 1958 года.— Т[ак] к[ак] мне довольно трудно писать много нот, то я решил написать один номер. Первый раз его надо исполнять до 16-го такта после цифры 128 во второй картине 1-го акта, и во всех местах, где это будет нужно. А в конце оперетты его надо исполнять до конца. Я выбросил четыре строки текста. А то очень много нот и слов. Соответствующую работу я проделал и с клавиром, который прилагаю. Кроме того, я сочинил (партитуру и клавир прилагаю) продолжение сцены Колобашкина (в окончательной версии: Барабашкина.— Ред.) с жильцами. Надо, чтобы артисты (Дребеднев, Колобашкин и хор) выучили эту сцену. Для конца 1-го акта я сделал [новую] партитуру Песни о Черемушках, которую пересылаю с другими номерами»10.
  В ряде случаев при работе над партитурой Шостакович перерабатывал и вокальные партии, менял тесситуру, тональность сольных номеров, добиваясь более выигрышного звучания голосов. «Дуэт Дребеднева и Вавы сделан на тон выше. Так будет лучше,— говорится в письме от 29 сентября 1958 года.— Пишу медленно. Устает рука. Ужасно много писанины»11. «№ 13, Куплеты Колобашкина, начиная от [цифры] 143 и до конца переделана партия Колобашкина. Надо ее переделать [и] в клавире».
  Учитывая голосовые возможности конкретных исполнителей, композитор в ряде случаев написал варианты вокальных партий. Так, по поводу Дуэта Глушкова и Люси он сообщал: «Я его пересочинил немного. Авторское многословие заставило меня переделать четвертый куплет. А то четыре одинаковых куплета, даже в разной инструментовке, будет очень скучно. Клавир нового дуэта прилагаю. Д. Ш. Если Глушкову будет очень высоко, пусть поет то, что написано красными чернилами».

  В процессе работы существенные изменения вносились также в текст либретто, уточнялось название (первоначально «Черемушки», затем — «Новоселы») и жанровая природа произведения: композитор обычно называл свое сочинение опереттой, в окончательном рукописном клавире, хранящемся в Производственном комбинате Музфонда СССР, жанр его определен как «оперетта-обозрение в 3-х действиях». В прижизненном издании клавира 1959 г. произведение названо музыкальной комедией.
  В своем сочинении Шостакович в ряде случаев использовал мелодический материал известных русских народных песен, музыки городского быта 20-х годов, песен советских композиторов, а также цитаты и фрагменты из собственных сочинений. «В музыкальном плане порой привлекаются пародийные элементы, цитирование популярных в недалеком прошлом мотивов, а также некоторых песен советских авторов.», —отмечал композитор. Особенно широко привлечены в партитуре интонации Песни о встречном Шостаковича (из кинофильма «Встречный»). Мелодия первых 16 тактов этой песни легла в основу Песни Лидочки (№ 6, цифра 66), она почти полностью звучит в заключительном оркестровом эпизоде Дуэта Лидочки и Бориса (№ 22, цифра 220 и 221). Вторая половина (припев) Песни о встречном использована (в ритмически измененном виде) в партии Сергея Глушкова в Увертюре-прологе (цифры 16 и 17) и в хоровом эпизоде «Нет, в Марьиной роще и воздух другой» в Ансамбле жильцов (№ 10, цифра 117). В основе многократно звучащей в комедии Песни о Черемушках лежит мелодия песни из музыки Шостаковича к кинофильму «Златые горы» (мелодия эта близка мелодии городской народной песни «Бывали дни веселые»). На ней построены начало Увертюры-пролога, № 13, 17, ЗЭ и ряд других эпизодов. В оркестровый (танцевальный) раздел Куплетов Барабашкина и Дребеднева (№ 21, цифры 205 и 206) введен фрагмент из балета «Болт», соч. 27 (№ 5, Интермеццо в Сюите из балета «Болт» соч. 27 а). В оркестровом эпизоде в конце Прогулки по Москве (№ 7) звучит основная тема Галопа. из балета «Светлый ручей» соч. 39 (№ 6 из Первой балетной сюиты). В Дуэте Лидочки и Бориса (№ 19) звучат мелодии популярных народных песен «Во саду ли, в огороде» (цифра 167), «Светит месяц» (цифра 168), «Ах вы, сени, мои сени» (цифра 169), уличной песенки «Цыпленок жареный» (цифра 180), песни композитора В. Соловьева-Седого «Подмосковные вечера» (цифра 170) и т. д.
  Закончив партитуру музыкальной комедии, Шостакович несколько раз говорил о своей работе в беседах с представителями печати и в собственных статьях. Наиболее полный рассказ о ней содержится в статье, опубликованной в журнале «Советская музыка», № 1 за 1959 год: «Сочинение оперетты — дело для меня новое,— писал композитор.—„Москва, Черемушки»—это мой первый и, надеюсь, не последний опыт в этом увлекательном жанре. Я работал над нею с большим увлечением и живым интересом. Мне кажется, что в результате наших общих усилий—либреттистов В. Масса и М. Червинского, дирижера Г. Столярова, постановщика В. Канделаки, художника Г. Кигеля, балетмейстера Г. Шаховской и всего коллектива артистов,—должен появиться на свет веселый, жизнерадостный спектакль. Тема оперетты в веселой, динамической форме затрагивает важнейшую проблему жилищного строительства в нашей стране. Либреттисты нашли немало забавных поворотов, вносящих оживление в спектакль и дающих повод для использования разнообразных музыкальных приемов и требуемых жанром номеров. Здесь и лирика, и „каскад», и различные интермедии, и танцы, и даже целая балетная сценка. Мне думается, что работа эта для меня окажется небесполезной. Искренне любя веселый и жизнерадостный жанр оперетты, высоко ценя творчество таких замечательных мастеров, как Оффенбах, Лекок, Иоганн Штраус, Кальман, Легар, я хотел бы, чтобы моя первая оперетта оказалась достойной жанра и завоевала любовь нашей замечательной советской аудитории».
  Премьера музыкальной комедии Шостаковича «Москва, Черемушки», соч. 105, состоялась в Московском театре оперетты 24 января 1959 года. «Меня искренне радует совместная работа с талантливым коллективом Московского театра оперетты, радует настоящая музыкальная культура, характеризующая работу всех звеньев театра, отличные оркестр, хор, солисты,— писал композитор.— Во главе музыкальной части театра стоит талантливый дирижер Г. А. Столяров, умеющий зажечь весь творческий коллектив подлинным артистическим огоньком. Радует меня и доброжелательное отношение всех работников театра к новому произведению малоопытного в этом жанре автора»18.
  В том же году музыкальная комедия «Москва, Черемушки» была поставлена в Ростове-на-Дону, Одессе, Свердловске, Братиславе и Праге. В 1960—1961 гг. в Магадане, Ростоке (ГДР) под названием «Мой древний, юный город» (редакция либретто поэта Кубы), Кошице и Прешове (ЧССР), Загребе (СФРЮ). В 1962 году на киностудии «Ленфильм» был снят кинофильм «Черемушки» — экранизация музыкальной комедии Д. Шостаковича (выпуск на экраны 30 декабря 1962 года).
  Партитура музыкальной комедии «Москва, Черемушки» печатается впервые. В основу настоящего издания положена рукописная копия партитуры, хранящаяся в производственном комбинате Музфон-да СССР. Местонахождение полного автографа партитуры не установлено.
  В ЦГАЛИ СССР (ф. 2048, on. 3, ед. хр. 22) находится автограф партитуры и клавира Песни Сергея «Мы строим дом», не вошедшей в окончательную редакцию комедии. Эта песня публикуется впервые в Приложении.

  Увертюра-пролог
  ДЕЙСТВИЕ ПЕРВОЕ
  Картина первая. «Руками не трогать!»
  1. Бубенцов и хор экскурсантов.
  2. Дуэт Маши и Бубенцова.
  3. Пантомима
  4. Ария Бориса
  5. Песня-серенада Бориса.
  6. Песня Лидочки
  7. Прогулка по Москве
  Интермедия
  8. Дуэт Вавы и Дребеднева.
  9. Конец прогулки по Москве

  Картина вторая. «Запишите адрес»
  10. Ансамбль жильцов
  11. Песня Сергея о Марьиной роще
  12. Песня Бабурова о Теплом переулке
  13. Песня о Черемушках
  14. Сцена Барабашкина с жильцами
  15. Песня Бориса
  16. Сцена Барабашкина и Дребеднева с жильцами
  17. Финал первого действия.

  ДЕЙСТВИЕ ВТОРОЕ
  Интермедия
  18. Куплеты Барабашкина.

  Картина третья. «Воздушный десант»
  19. Дуэт Лидочки и Бориса.
  20. Дуэт Люси и Сергея
  21. Куплеты Барабашкина и Дребеднева
  22. Дуэт Лидочки и Бориса.
  23. Сцена
  Интермедия
  24. Песня Люси и строителей.

  Картина четвертая. «Тревожный звонок»
  25. Дуэт Маши и Бубенцова.
  26. Полька
  27. Песня о Черемушках
  Интермедия
  28. Балет
  29. Апофеоз
  30. Финал второго действия.

  ДЕЙСТВИЕ ТРЕТЬЕ
  31. Антракт
  32. Сцена

  Картина пятая. «Волшебные часы»
  33. Песня Лидочки
  34. Вальс «Цветы»
  35. Песенка Барабашкина.
  36. Дуэт Лидочки и Бориса.
  37. Песенка Сергея
  38. Сцена Барабашкина.
  39. Финал
  Приложения

  Скачать том 24

  Источник