Шуберт Франц
ШУБЕРТ (Schubert) Франц (полное имя Франц Петер 1797-1828), австрийский композитор. Создатель романтических песни и баллады, вокального цикла, фортепианной миниатюры, симфонии, инструментального ансамбля. Песенность пронизывает сочинения всех жанров.
Ноты для фортепиано Франц Шуберт
Биография
Автор около 600 песен (на слова Ф. Шиллера, И. В. Гете, Г. Гейне), в т. ч. из циклов «Прекрасная мельничиха» (1823), «Зимний путь» (1827, оба на слова В. Мюллера); 9 симфоний (в т. ч. «Неоконченная», 1822), квартеты, трио, фортепианный квинтет «Фореллен» («Форель», 1819); фортепианные сонаты (св. 20), экспромты, фантазии, вальсы, лендлеры.
Детские годы. Ранние произведения
Родился в семье школьного учителя. Исключительные музыкальные способности Шуберта проявились в раннем детстве. С семилетнего возраста он обучался игре на нескольких инструментах, пению, теоретическим дисциплинам. В 1808-12 пел в императорской Придворной капелле под руководством выдающегося венского композитора и педагога А. Сальери, который, обратив внимание на талант мальчика, начал обучать его основам композиции. К семнадцати годам Шуберт уже был автором фортепианных пьес, вокальных миниатюр, струнных квартетов, симфонии и оперы «Замок дьявола». Работая помощником учителя в школе своего отца (1814-18), Шуберт продолжал интенсивно сочинять. К 1814-15 относятся многочисленные песни (в том числе такие шедевры, как «Маргарита за прялкой» и «Лесной царь» на слова И. В. Гете, 2-я и 3-я симфонии, три мессы и четыре зингшпиля.
Карьера музыканта
Тогда же друг Шуберта Й. фон Шпаун познакомил его с поэтом И. Майрхофером и студентом-юристом Ф. фон Шобером. Эти и другие друзья Шуберта — образованные, наделенные тонким музыкальным и поэтическим вкусом представители нового венского среднего класса — регулярно собирались на домашних вечерах музыки Шуберта, названных позднее «шубертиадами». Общение с этой дружелюбной и восприимчивой аудиторией окончательно уверило молодого композитора в его призвании, и в 1818 Шуберт оставил работу в школе. Тогда же молодой композитор сблизился с известным венским певцом И. М. Фоглем (1768-1840), который стал ревностным пропагандистом его вокального творчества. На протяжении второй половины 1810-х гг. из-под пера Шуберта вышли многочисленные новые песни (в том числе популярнейшие «Скиталец», «Ганимед», «Фореллен»), фортепианные сонаты, 4-я, 5-я и 6-я симфонии, изящные увертюры в стиле Дж. Россини , фортепианный квинтет «Фореллен», включающий вариации на одноименную песню. Его зингшпиль «Братья-близнецы», написанный в 1820 для Фогля и поставленный в венском Кернтнертор-театре, не имел особого успеха, однако принес Шуберту известность. Более серьезным достижением явилась мелодрама «Волшебная арфа», поставленная несколько месяцев спустя в театре Ан-дер-Вин.
Переменчивость фортуны
Годы 1820-21 были для Шуберта успешными. Он пользовался покровительством аристократических семей, завязал ряд знакомств среди влиятельных в Вене людей. Друзья Шуберта опубликовали по частной подписке 20 его песен. Вскоре, однако, в его жизни наступил менее благоприятный период. Опера «Альфонсо и Эстрелла» на либретто Шобера была отклонена (сам Шуберт считал ее своей большой удачей), материальные обстоятельства ухудшились. К тому же в конце 1822 Шуберт серьезно заболел (судя по всему, он заразился сифилисом). Тем не менее этот сложный и тяжелый год был отмечен созданием выдающихся произведений, в том числе песен, фортепианной фантазии «Скиталец» (это практически единственный у Шуберта образец бравурно-виртуозного фортепианного стиля) и полной романтического пафоса «Неоконченной симфонии» (сочинив две части симфонии и набросав третью, композитор по неизвестной причине оставил работу и больше к ней не возвращался).
Жизнь оборвалась в самом расцвете
Вскоре появились вокальный цикл «Прекрасная мельничиха» (20 песен на слова В. Мюллера), зингшпиль «Заговорщицы» и опера «Фьерабрас». В 1824 были написаны струнные квартеты A-moll и D-moll (его вторая часть — вариации на тему более ранней песни Шуберта «Смерть и девушка») и шестичастный Октет для духовых и струнных, созданный по образцу очень популярного в то время Септета соч. 20 Л. ван Бетховена, но превосходящий его по масштабам и виртуозному блеску. По-видимому, летом 1825 в Гмундене близ Вены Шуберт набросал или частично сочинил свою последнюю симфонию (так называемую «Большую», C-dur). К этому времени Шуберт уже пользовался в Вене весьма высокой репутацией. Его концерты с Фоглем собирали многочисленную публику, а издатели охотно публиковали его новые песни, а также пьесы и сонаты для фортепиано. Среди произведений Шуберта 1825-26 выделяются фортепианные сонаты A-moll, D-dur, G-dur, последний струнный квартет G-dur и некоторые песни, в том числе «Молодая монахиня» и Ave Maria. В 1827-28 творчество Шуберта активно освещалось в печати, он был избран членом венского Общества друзей музыки и 26 марта 1828 дал в зале Общества авторский концерт, который прошел с большим успехом. К этому периоду относятся вокальный цикл «Зимний путь» (24 песни на слова Мюллера), две тетради экспромтов для фортепиано, два фортепианных трио и шедевры последних месяцев жизни Шуберта — Месса Es-dur, три последние фортепианные сонаты, Струнный квинтет и 14 песен, опубликованных после смерти Шуберта в виде сборника под названием «Лебединая песнь» (наиболее популярны «Серенада» на слова Л. Рельштаба и «Двойник» на слова Г. Гейне). Шуберт умер от тифа в возрасте 31 года; современники восприняли его смерть как потерю гения, который успел оправдать лишь небольшую часть возлагавшихся на него надежд.
Песни Шуберта
Долгое время Шуберт был известен главным образом своими песнями для голоса с фортепиано. По существу, с Шуберта началась новая эпоха в истории немецкой вокальной миниатюры, подготовленная расцветом немецкой лирической поэзии конца 18 — начала 19 вв. Шуберт писал музыку на стихи поэтов самого разного уровня, от великих И. В. Гете (около 70 песен), Ф. Шиллера (свыше 40 песен) и Г. Гейне (6 песен из «Лебединой песни») до сравнительно малоизвестных литераторов и любителей (так, на стихи своего друга И. Майрхофера Шуберт сочинил около 50 песен). Помимо огромного стихийного мелодического дара, композитор обладал уникальной способностью передавать музыкой как общую атмосферу стихотворения, так и его смысловые оттенки. Начиная с самых ранних песен, он изобретательно использовал возможности фортепиано в звукоизобразительных и экспрессивных целях; так, в «Маргарите за прялкой» непрерывная фигурация шестнадцатыми олицетворяет вращение прялки и одновременно чутко реагирует на все изменения эмоционального напряжения. Песни Шуберта исключительно разнообразны по форме: от простых строфических миниатюр до свободно построенных вокальных сцен, которые часто складываются из контрастных разделов. Открыв для себя лирику Мюллера, повествующую о странствиях, страданиях, надеждах и разочарованиях одинокой романтической души, Шуберт создал вокальные циклы «Прекрасная мельничиха» и «Зимний путь» — по существу, первые в истории большие серии песен-монологов, связанных единым сюжетом.
В других жанрах
Шуберт всю жизнь стремился к успеху в театральных жанрах, однако его оперы при всех своих музыкальных достоинствах недостаточно выигрышны в драматургическом отношении. Из всей музыки Шуберта, непосредственно связанной с театром, популярность приобрели лишь отдельные номера к пьесе В. фон Чези «Розамунда» (1823).
Церковные композиции Шуберта, за исключением месс As-dur (1822) и Es-dur (1828), малоизвестны. Между тем Шуберт писал для церкви всю жизнь; в его духовной музыке вопреки давней традиции преобладает гомофонная фактура (полифоническое письмо не принадлежало к сильным сторонам композиторской техники Шуберта, и в 1828 он даже намеревался пройти курс контрапункта у авторитетного венского педагога С. Зехтера). Единственная и к тому же неоконченная оратория Шуберта «Лазарь» стилистически родственна его операм. Среди светских хоровых и вокально-ансамблевых произведений Шуберта преобладают пьесы для любительского исполнения. Серьезным, возвышенным характером выделяется «Песнь духов над водами» для восьми мужских голосов и низких струнных на слова Гете (1820).
Инструментальная музыка
Создавая музыку инструментальных жанров Шуберт, естественно, ориентировался на венские классические образцы; даже самые оригинальные из его ранних симфоний, 4-я (с авторским подзаголовком «Трагическая») и 5-я, все еще отмечены влиянием Гайдна. Однако уже в квинтете «Форель» (1819) Шуберт предстает абсолютно зрелым и самобытным мастером. В его крупных инструментальных опусах большую роль играют лирические песенные темы (в том числе заимствованные из собственных песен Шуберта — как в квинтете «Форель», квартете «Смерть и девушка», фантазии «Скиталец»), ритмы и интонации бытовой музыки. Даже последняя симфония Шуберта, так называемая «Большая», основана преимущественно на тематизме песенно-танцевального типа, который в ней разработан с подлинно эпическим размахом. Стилистические черты, ведущие свое происхождение из практики бытового музицирования, сочетаются у зрелого Шуберта с отрешенной молитвенной созерцательностью и внезапным трагическим пафосом. В инструментальных произведениях Шуберта преобладают спокойные темпы; имея в виду его склонность к неторопливому изложению музыкальных мыслей, Р. Шуман говорил о его «божественных длиннотах». Особенности шубертовского инструментального письма наиболее впечатляюще воплотились в его двух последних крупных произведениях — Струнном квинтете и Фортепианной сонате B-dur. Важную сферу инструментального творчества Шуберта составляют музыкальные моменты и экспромты для фортепиано; с этих пьес фактически началась история романтической фортепианной миниатюры. Шуберт сочинил также множество фортепианных и ансамблевых танцев, маршей, вариаций для домашнего музицирования.
Наследие композитора
До конца19 в. значительная часть обширного наследия Шуберта оставалась неопубликованной и даже неисполненной. Так, рукопись «Большой» симфонии была обнаружена Шуманом только в 1839 (впервые эта симфония прозвучала в том же году в Лейпциге под управлением Ф. Мендельсона). Первое исполнение Струнного квинтета состоялось в 1850, а первое исполнение «Неоконченной симфонии» — в 1865. Каталог произведений Шуберта, составленный О. Э. Дойчем (1951), включает около 1000 позиций, в том числе 6 месс, 8 симфоний, около 160 вокальных ансамблей, свыше 20 завершенных и незавершенных фортепианных сонат и свыше 600 песен для голоса с фортепиано.
Источник
Шуберт
Франц Шуберт был австрийским композитором и одним из предшественников романтического стиля в музыке .
Творцы эпохи классицизма и романтизма, часто создавали произведения, в которых передавали очень личные высказывания. Однако не многие из них создавали такую гениальную музыку, как Франц Петер Шуберт .Работы Моцарта могут быть связаны с магией, величественной красотой. Гайдн сочинял композиции, совершенные с точки зрения музыкального ремесла. Шуберт, с помощью музыки, говорит о сокровенности своих эмоций. Они разные: полны страдания, радости, наслаждения и счастья.
Скачать ноты произведений Ф. Шуберта
| Музыкальный инструмент | Партитура | |
|---|---|---|
| Die schone Mullerin, Winterreise, Schwanengesang ung 22 heruhmte Lieder fur eine Singstimme mit Pianofortebeitung comp. v. Fr. Schubert — ноты | ||
| Divertissements (Op. 54 & 63) pour piano a 4 ms. de S. Schubert — ноты | ||
| Winterreise — ноты | ||
| Grosse Fantasie, op. 15, fur Piano und Orchester v. F. Liszt simphonisch bearb. Pianostimme allein — ноты | ||
| Symphonien von Franz Schubert — ноты | ||
| Квинтет (А) — ноты | ||
| Die schone Mullerin — ноты | ||
| Trios pour piano, violon et violoncelle par Fr. Schubert — ноты | ||
| Schubert 91 beliebteste Lieder fur mittlere Stimme mit erleichterter u. den Vortrag untestutzender Klavierbegleitung — ноты | ||
| 26 романсов Ф. Шуберта, изд. под ред. Н. Г. Рубинштейна с русским и нем. текстами в пер. Берга, Буренина, Вейнберга, Майкова, Плещеева и др. — ноты | ||
| Серенада (Франц Шуберт) — ноты | Фортепиано, Гитара, Скрипка, Флейта | 2 |
| Анданте до мажор. Шуберт — скачать ноты для Фортепиано | Фортепиано | 1 |
| 30 менуэтов с трио. Шуберт — скачать ноты для Фортепиано | Фортепиано | 1 |
| 12 вальсов, 17 лендлеров, 9 экосез. Шуберт — скачать ноты для Фортепиано | Фортепиано | 1 |
| 12 венских немецких танцов. Шуберт — скачать ноты для Фортепиано | Фортепиано | 1 |
| 20 вальсов. Шуберт — скачать ноты для Фортепиано | Фортепиано | 1 |
| Аллегро ми мажор (D.157). Шуберт — скачать ноты для Фортепиано | Фортепиано | 1 |
| 10 вариаций. Шуберт — скачать ноты для Фортепиано | Фортепиано | 1 |
| Соната ми-бемоль мажор. Шуберт — скачать ноты для Фортепиано | Фортепиано | 1 |
| Экосеза ре минор-фа мажор. Шуберт — скачать ноты для Фортепиано | Фортепиано | 1 |
| Адажио соль мажор (фрагмент). Шуберт — скачать ноты для Фортепиано | Фортепиано | 1 |
| Соната до мажор. Шуберт — скачать ноты для Фортепиано | Фортепиано | 1 |
| 8 экосез. Шуберт — скачать ноты для Фортепиано | Фортепиано | 1 |
| Минуэт ля мажор. Шуберт — скачать ноты для Фортепиано | Фортепиано | 1 |
| Аллегретто до мажор (фрагмент). Шуберт — скачать ноты для Фортепиано | Фортепиано | 1 |
| Аллегретто модерато до мажор (фрагмент). Шуберт — скачать ноты для Фортепиано | Фортепиано | 1 |
| Андантино до-мажор (фрагмент). Шуберт — скачать ноты для Фортепиано | Фортепиано | 1 |
| Адажио до-мажор (фрагмент). Шуберт — скачать ноты для Фортепиано | Фортепиано | 1 |
| 36 оригинальных танцов. Шуберт — скачать ноты для Фортепиано | Фортепиано | 1 |
| 17 лендлеров. Шуберт — скачать ноты для Фортепиано | Фортепиано | 1 |
| 8 лендлеров. Шуберт — скачать ноты для Фортепиано | Фортепиано | 1 |
| 3 минуэта (третий минуэт потерял). Шуберт — скачать ноты для Фортепиано | Фортепиано | 1 |
| 12 немецких танцев и 5 экосез (4-8). Шуберт — скачать ноты для Фортепиано | Фортепиано | 1 |
| 6 экосез. Шуберт — скачать ноты для Фортепиано | Фортепиано | 1 |
| Соната ми-бемоль мажор (фрагмент). Шуберт — скачать ноты для Фортепиано | Фортепиано | 1 |
МЫ ВКОНТАКТЕ — Подпишитесь, чтобы не пропустить новинки
Краткая биография Ф. Шуберта
Франц Шуберт родился 31 января 1797 года. Его отец не был богатым человеком, он руководил школой в пригороде Вены. Мать была поваром. Он был двенадцатым ребенком, но как и остальные дети, обучался в школе своего отца. Старший брат заметил у маленького Франца талант к музыке. Вначале он пел в местном хоре, затем, в 1808 году он был принят в хор Придворной часовни в Имперском королевском Конвикта. Франц все время учился, а по вечерам брал уроки музыки.
Чтобы избежать военной службы, он поступил в учительскую семинарию, которую он оставил в 1816 году и стал композитором. В то время у юного Шуберта было написано 5 опер, 5 симфоний, 4 мессы, несколько камерных музыкальных произведений и песен.
Его коллеги, композиторы и музыканты, жившие в тоже время что и Шуберт, казалось, были ошеломлены его даром. Он был потерянным человеком, не очень открытым для мира и робким. Тем не менее Шуберт искренне дружил и был открытым с ближайшими к нему людьми. При этом, случалось, что он конфликтовал с теми, кто хотел помочь ему в продвижении. Именно поэтому Франц Шуберт не сделал потрясающей музыкальной карьеры. Несмотря на это, он создавал фантастическую музыку, потому что именно музыку он любил больше всего на свете.
Он написал много композиций, многие из них незавершенные, а только лишь наброски. Мы не знаем его режима работы, и мы не знаем, что он делал в свободное время. Но у нас есть информация о том, что в страхе перед одиночеством он любил прикладываться к рюмке.
Случалось, что поздно вечером Шуберт посещал венские кафе и постоялые дворы, ища утешения в вине. Изначально такие посещения были своего рода проведением свободного времени, с течением времени, однако, это стало привычкой, а композитор все больше и больше удаляется от друзей. Необычная атмосфера богемной художественной Вены, безусловно, воодушевила композитора. Но Швинд, друг Шуберта, утверждал, что это разрушило его здоровье и карьеру.
Источник