Симфонические танцы рахманинова ноты

Скачать бесплатно ноты и партитуры по запросу:
Рахманинов Симфонические танцы

Перевод: Рахманинов , Сергей (1873-1943).

Перевод: III. Lento Assai — Allegro Vivace. Симфонические танцы , Op.45. Рахманинов , Сергей. Механизмы и переложения.

Перевод: Я не веселый. Симфонические танцы , Op.45. Рахманинов , Сергей. Механизмы и переложения.

Перевод: Бас. Симфонические танцы , Op.45. Рахманинов , Сергей. Механизмы и переложения.

Перевод: План. Симфонические танцы , Op.45. Рахманинов , Сергей. Механизмы и переложения.

Перевод: Симфонические танцы , Op.45. Рахманинов , Сергей. Механизмы и переложения.

Перевод: II. Анданте кон мото. Симфонические танцы , Op.45. Рахманинов , Сергей. Механизмы и переложения.

Перевод: Тенор 1, 2, 3. Симфонические танцы , Op.45. Рахманинов , Сергей. Механизмы и переложения.

Перевод: Сопрано 1, 2. Симфонические танцы , Op.45. Рахманинов , Сергей. Механизмы и переложения.

Перевод: Партия I. Симфонические танцы , Op.45. Рахманинов , Сергей. Части.

Перевод: Флейта 1. Симфонические танцы , Op.45. Рахманинов , Сергей. Части.

Перевод: Ударные 1, 2, 3, 4, 5. Симфонические танцы , Op.45. Рахманинов , Сергей. Б. D. Глок. , Тарелки. Механизмы и переложения.

Перевод: Контрабасы. Симфонические танцы , Op.45. Рахманинов , Сергей. Части.

Перевод: Виолончель. Симфонические танцы , Op.45. Рахманинов , Сергей. Части.

Перевод: Альтов. Симфонические танцы , Op.45. Рахманинов , Сергей. Части.

Перевод: Партия вторых. Симфонические танцы , Op.45. Рахманинов , Сергей. Части.

Перевод: Арфа. Симфонические танцы , Op.45. Рахманинов , Сергей. Части.

Источник

Скачать бесплатно ноты и партитуры по запросу:
рахманинов симфонические танцы

Перевод: Рахманинов , Сергей (1873-1943).

Перевод: III. Lento Assai — Allegro Vivace. Симфонические танцы , Op.45. Рахманинов , Сергей. Механизмы и переложения.

Перевод: Я не веселый. Симфонические танцы , Op.45. Рахманинов , Сергей. Механизмы и переложения.

Перевод: Бас. Симфонические танцы , Op.45. Рахманинов , Сергей. Механизмы и переложения.

Перевод: План. Симфонические танцы , Op.45. Рахманинов , Сергей. Механизмы и переложения.

Перевод: Симфонические танцы , Op.45. Рахманинов , Сергей. Механизмы и переложения.

Перевод: II. Анданте кон мото. Симфонические танцы , Op.45. Рахманинов , Сергей. Механизмы и переложения.

Перевод: Тенор 1, 2, 3. Симфонические танцы , Op.45. Рахманинов , Сергей. Механизмы и переложения.

Перевод: Сопрано 1, 2. Симфонические танцы , Op.45. Рахманинов , Сергей. Механизмы и переложения.

Перевод: Партия I. Симфонические танцы , Op.45. Рахманинов , Сергей. Части.

Перевод: Флейта 1. Симфонические танцы , Op.45. Рахманинов , Сергей. Части.

Перевод: Ударные 1, 2, 3, 4, 5. Симфонические танцы , Op.45. Рахманинов , Сергей. Б. D. Глок. , Тарелки. Механизмы и переложения.

Перевод: Контрабасы. Симфонические танцы , Op.45. Рахманинов , Сергей. Части.

Перевод: Виолончель. Симфонические танцы , Op.45. Рахманинов , Сергей. Части.

Перевод: Альтов. Симфонические танцы , Op.45. Рахманинов , Сергей. Части.

Перевод: Партия вторых. Симфонические танцы , Op.45. Рахманинов , Сергей. Части.

Перевод: Арфа. Симфонические танцы , Op.45. Рахманинов , Сергей. Части.

Источник

Скачать бесплатно ноты и партитуры по запросу:
рахманинов-симфонические танцы

Перевод: Рахманинов , Сергей (1873-1943).

Перевод: III. Lento Assai — Allegro Vivace. Симфонические танцы , Op.45. Рахманинов , Сергей. Механизмы и переложения.

Перевод: Я не веселый. Симфонические танцы , Op.45. Рахманинов , Сергей. Механизмы и переложения.

Перевод: Бас. Симфонические танцы , Op.45. Рахманинов , Сергей. Механизмы и переложения.

Перевод: План. Симфонические танцы , Op.45. Рахманинов , Сергей. Механизмы и переложения.

Перевод: Симфонические танцы , Op.45. Рахманинов , Сергей. Механизмы и переложения.

Перевод: II. Анданте кон мото. Симфонические танцы , Op.45. Рахманинов , Сергей. Механизмы и переложения.

Перевод: Тенор 1, 2, 3. Симфонические танцы , Op.45. Рахманинов , Сергей. Механизмы и переложения.

Перевод: Сопрано 1, 2. Симфонические танцы , Op.45. Рахманинов , Сергей. Механизмы и переложения.

Перевод: Партия I. Симфонические танцы , Op.45. Рахманинов , Сергей. Части.

Перевод: Флейта 1. Симфонические танцы , Op.45. Рахманинов , Сергей. Части.

Перевод: Ударные 1, 2, 3, 4, 5. Симфонические танцы , Op.45. Рахманинов , Сергей. Б. D. Глок. , Тарелки. Механизмы и переложения.

Перевод: Контрабасы. Симфонические танцы , Op.45. Рахманинов , Сергей. Части.

Перевод: Виолончель. Симфонические танцы , Op.45. Рахманинов , Сергей. Части.

Перевод: Альтов. Симфонические танцы , Op.45. Рахманинов , Сергей. Части.

Перевод: Партия вторых. Симфонические танцы , Op.45. Рахманинов , Сергей. Части.

Перевод: Арфа. Симфонические танцы , Op.45. Рахманинов , Сергей. Части.

Источник

LiveInternetLiveInternet

—Метки

—Рубрики

—Музыка

—Видео

—Подписка по e-mail

—Поиск по дневнику

—Статистика

C.В.Рахманинов «Симфонические танцы»

C.В.Рахманинов «Симфонические танцы» (В.Ашкенази)

Тангейзер: Мы продолжаем слушать избранное из Сергея Васильевича Рахманинова.Сегодня — это его «Симфонические танцы» оп.45. Одно из его любимых им самим произведений.Он считал его и лучшим своим сочинением.Была надежда,что на музыку М.Фокин мог бы поставить балет,но этого не случилось. В 1942-ом году знаменитый хореограф умер. Возможно,С.В.Рахманинов видел в «Симфонических танцах» некое музыкальное завещание. Если судить по нарастающему драматизму произведения.Я добавил к странице «просветительский» текст. ) и дополнил его «ассоциативными» картинками. ) Правда,текст относится к оркестровому исполнению,а в нашем случае — это 2 ф-но. Ну и,конечно фотографиями нашего великого соотечественника.Рахманиана продолжается. ) До встречи.

Сергей Рахманинов. Симфонические танцы, Op. 45

Symphonic Dances, Op. 45

Состав оркестра: 2 флейты, флейта-пикколо, 2 гобоя, английский рожок, 2 кларнета, бас-кларнет, саксофон, 2 фагота, контрафагот, 4 валторны, 3 трубы, 3 тромбона, туба, литавры, треугольник, бубен, малый барабан, тарелки, большой барабан, тамтам, ксилофон, колокольчики, колокола, арфа, фортепиано, струнные.

История создания

Симфонические танцы создавались Рахманиновым в очень трудное время, на новом жизненном переломе. За несколько лет, прошедших в эмиграции, у него сложился определенный годовой ритм с гастролями по миру, с непременным летним отдыхом. Начиная с 1931 года, семья проводила лето на вилле «Сенар» в Швейцарии, на берегу Фирвальдштедтского озера. Здесь Рахманинов не только отдыхал от напряженного гастрольного сезона, но и работал над новыми сочинениями. Однако в 1939 году вторжением фашистских войск в Польшу началась Вторая мировая война. Франция, связанная с Польшей договором, объявила о вступлении в нее. За десять дней до начала войны супруги Рахманиновы успели уехать из Европы. Во Франции осталась дочь Татьяна, всякая связь с которой довольно быстро прервалась. Впервые за много лет следующий концертный сезон Рахманинова стал чисто американским: выехать в Европу было невозможно, и его концерты проходили в городах США и Канады.

Лето 1940 года композитор провел недалеко от Нью-Йорка, в Хантингтоне — местечке, расположенном на острове Лонг-Айленд, на берегу морского залива. Здесь, одолеваемый мыслями о дочери, оставшейся в оккупированном немцамиПариже, о судьбе Европы, о будущем, он с огромным напряжением, в небывало короткий срок создал свое последнее симфоническое сочинение, которое первоначально назвал Фантастическими танцами, а позднее, в письме от 28 августа 1940 года, — Симфоническими танцами. «Не могу забыть, что это была за работа, — вспоминала жена композитора. — Мы жили тогда на берегу моря, на даче недалеко от Нью-Йорка. В 8 часов утра Сергей Васильевич пил кофе, в 8 с половиной садился за сочинение. С 10 часов он играл два часа на фортепиано, готовясь к предстоящему концертному сезону. С 12 часов до часа опять работал над Танцами. В час дня завтракал и ложился отдыхать, а затем с 3 часов дня с перерывом на обед работал над сочинением до 10 часов вечера. Он непременно хотел кончить Танцы к началу концертного сезона. Намерение свое Сергей Васильевич выполнил; все это время я мучилась, наблюдая за ним. Вечерами глаза его отказывались служить из-за этой работы, когда он своим мелким почерком писал партитуру. Да и после было много работы во время его поездок по концертам. На каждой большой станции, где мы останавливались, его ждали корректурные оттиски Симфонических танцев, и Сергей Васильевич немедленно садился за корректуру этих зеленых листов с белыми нотами. Как это утомляло его глаза! Корректировал он до и после очередного концерта».

В этом последнем оркестровом произведении великого композитора явно заложены элементы автобиографичности. Первоначально он собирался дать частям его программные названия: I — «День», II — «Сумерки», III —«Полночь», очевидно имея в виду не время суток, а стадии человеческой жизни, причем не с начала ее, а с пика жизненных сил. Однако в окончательной редакции он решил отказаться от каких бы то ни было программных объяснений.

Рахманинов играет Рахманинова в Филадельфии

С дирижёром симфонического оркестра Филадельфии Юджином Орманди

Симфонические танцы Рахманинов посвятил Филадельфийскому симфоническому оркестру и его руководителю Юджину Орманди. Первое их исполнение состоялось 3 января 1941 года в Филадельфии. В России Симфонические танцы прозвучали впервые 25 ноября 1943 года в Москве под управлением Н. Голованова.

Музыка

Первая часть с оригинальным определением темпа — Non allegro — начинается четким ритмом в пианиссимо скрипок, на фоне которого мелькает краткий, всего из трех звуков, мотив у английского рожка, повторяемый кларнетом, а затем спускающийся все ниже — к фаготу и бас-кларнету. Это своего рода предчувствие основных образов, которые развернутся далее. А пока вступает на фортиссимо еще одна тема — жесткая, угловатая, в отрывистых звучаниях оркестра без труб, тромбонов, тубы и ударных. Только в конце ее раздается мощный, подобный удару, аккорд с участием всех медных, поддержанный тяжким рокотом литавр. Закончилось краткое вступление. Основной образ первой части — своего рода марш-скерцо, с чертами танцевальности, с драматически экспрессивной мелодией, выросшей из начального трезвучного мотива.

Его сменяет другой — лирически-пасторальный, в скромном звучании солирующих деревянных инструментов, в сплетении подголосков, живо напоминающих русские народные протяжные песни. Среди солирующих инструментов появляется саксофон с его живым, теплым и трепетным тембром. Несмотря на резкий контраст первому образу основного раздела части, лирический напев середины связан с ним интонационно. После длительного развития, в котором сталкиваются темы вступления и основного раздела, достигая огромного напряжения, оно разрешается в момент нового вступления (фортиссимо, маркато) марша-скерцо.

Лишь в конце части наступает просветление. На фоне колокольного звона, имитируемого колокольчиками, фортепиано и арфой, разливается истинно русская мелодия. Тихими звучаниями, разреженной оркестровкой, постепенным угасанием завершается первая часть.

Вторая часть — Andante con moto (Tempo di valse). Это контраст первой, полной драматизма части. Постепенно, словно исподволь, преодолевая начальные грозные аккорды медных, после легких пассажей флейт, кларнетов и скрипичного соло, обрисовывающих ритмический танцевальный фон, в меланхоличном тембре английского рожка появляется тема вальса. Она переходит от одного инструмента к другому, длительно распевается скрипками, становится все более эмоциональной, трепетной и взволнованной. Музыка полна томления, словно в неясных грезах проносятся в ней отзвуки интонаций первой части, появляются трепетные, полетные мотивы. К концу части нарастает драматизм, появляются беспокойство, тревога. Почти исчезает вальсовое движение: размер сменяется на 6/8, временами перебиваемый 9-дольными тактами. Часть заканчивается рядом затихающих аккордов.

Третья часть — самая масштабная — это драматургический центр всего произведения. Ее открывает мощный аккорд, после которого слышатся скорбные нисходящие мотивы. Несколько тактов вступления (Lento assai) приводят к стремительному движению основного раздела — мрачного, зловещего и в то же время причудливо-скерцозного характера, проникнутого ужасом перед страшным видением смерти. Не случайно этот раздел начинается неустойчивыми, разорванными звучаниями и мерными ударами колоколов.

Двенадцать ударов словно отсчитывают последние мгновения перед полночью, после чего начинается жуткий шабаш. Звучат странные шорохи, колокольные удары, страшные стенания. Скорбные интонации обезличиваются, превращаются в суетливый бег. И в этом беге выделяется тема суровая, собранная, решительная — подлинный знаменный роспев, использованный Рахманиновым в свободной ритмической трактовке.

В мельканиях отдельных безликих мотивов нисходящие мотивы вступления, вновь появляющиеся в общем музыкальном потоке, постепенно приобретают сходство с напевом Dies irae — мрачным погребальным хоралом. И вот уже это сходство настойчиво подчеркивается, причем заупокойный напев приобретает черты нарочито залихватской пляски в вызывающей оркестровке: у флейты и флейты-пикколо в предельно высоком регистре с сопровождением деревянного, словно стук костей, тембра ксилофона. Сменяют друг друга разные эпизоды — волевые, лирические, мужественные и зловещие.

Происходит борьба разных сил, все более усиливается противостояние, которое приводит к победе волевого, мужественного начала.

Источник