Слишком разные
Черновик статьи для Азбуки
Казалось бы, что может быть привычней, чем дуэт скрипки и рояля? Большая часть скрипичного репертуара исполняется именно в таком составе.
И все же… Самые невероятные вещи, как правило, происходят прямо у нас под носом. Мы не замечаем их именно из-за их обыденности, повседневности. (Права была Агата Кристи!)
Распутаем же этот детектив. Здесь всё не так просто, как кажется.
…Это происходит у нас на глазах каждый день.
Вот пианист-концертмейстер нажимает на клавишу — дает скрипачу ноту Ля. Скрипач настраивает под нее свою струну Ля, затем строит чистые квинты: Ля-Ми, Ля-Ре, Ре-Соль…
И тут пианист из лучших побуждений берет аккорд, чтобы еще лучше помочь настроиться скрипачу. Ре-Фа-Ля… Или даже: Си-Ре-Фа-Ля…
И… что-то происходит!! Теперь, если скрипач начинает заново строить струны, подлаживаясь под рояль, звук его скрипки словно теряет часть красок: становится как будто чуть менее «объемным», ярким, блестящим.
Человеческие уши давным-давно привыкли к одновременной игре скрипки и рояля. И все-таки непонятно, как эти два инструмента уживаются друг с другом. Ведь они разного происхождения, пришли из разных эпох, и (главное) они же просто играют в разном музыкальном строе!
Скрипка настраивается в чистом строе, по чистым квинтам. А фортепиано — в равномерно-темперированном строе, где расстояния между нотами искусственно, математически усреднены.
То есть Ре-Фа-Ля, Си-Ре-Фа-Ля, а также прочее — интервалы, аккорды и мелодии — звучат на скрипке и фортепиано по-разному.
Но это еще не всё.
Скрипка настроена в чистом строе, но играет-то скрипач не в нём.
В каком же строе он играет? Это науке неизвестно. Иногда он тяготеет к чистому строю, иногда — к древнему пифагорову (см. тж.: Диезы и бемоли на скрипке). Ученые не берутся вписать то, что происходит во время игры на скрипке, в рамки какого-либо общеизвестного строя. Они говорят о «зонной природе музыкального слуха», о том, что строй, в котором тот или иной скрипач исполняет ту или иную пьесу, можно назвать только «строем данного исполнения» (см. последнюю главу книги Мостраса «Интонация на скрипке»).
И вот этот уникальный «строй данного исполнения» звучит одновременно с унифицированной, равномерно-темперированной игрой рояля…
Ну вот — теперь мы более полно обрисовали драму.
Чтобы уши слушателей не раздирали вопиющие диссонансы, кто-то из двух музыкантов должен в буквальном смысле подстраиваться. Пианист этого сделать не может: каждая нота на клавиатуре фиксирована. Остается скрипач, которому лишенный ладов и клавиш скрипичный гриф дает возможность манёвра.
Вот он и играет, сообразуясь с фортепианной партией, слегка теряя при этом в выразительности, яркости тона, живости произнесения речевых интонаций… (В основном такая «нормализация» звука делается пальцами при сохранении чистой настройки струн. Хотя бывают и исключения: в «Арии» Шуберта-Вильгельми, как писал Мострас, приходится настроить выше, подстраиваясь к звучанию фортепиано, всю струну Соль).
Если не брать крайних случаев, компромиссы привычны (всех скрипачей с детства приучают играть с фортепиано) и условно незаметны. И все же, если сопоставить какую-нибудь романтическую скрипично-фортепианную сонату с сольной, особенно какой-нибудь полуфольклорной скрипичной пьесой, внимательное ухо обязательно заметит разницу в колорите.
(Кстати, надо полагать, что произведения композиторов-скрипачей, живших в какие-нибудь очень старые эпохи, когда еще не было нынешней равномерной темперации, тоже предстают не во всем своем блеске, исполненные сегодня в сопровождении фортепиано).
Но ничего не поделаешь! Остается «отрываться» в каденциях, отдельных пассажах и тех фрагментах музыкального текста, где фортепианная партия не слишком развита.
В конце концов, пианистам, играющим со скрипачами, тоже приходится по-своему «подстраиваться». Закрывать крышку рояля, приглушать звучность и выразительность мелодий в правой руке (и даже подголосков в левой!), чтобы не конкурировать с поющей скрипичной мелодией. Выделять бас, потому что он необходим скрипке, хотя пианист при этом чувствует себя глупо. А иногда и вообще шептать в музыке, хотя хочется зарычать, загрохотать, пройтись асфальтовым катком и смести к чертям со сцены скрипача.
P.S. Для более глубокого погружения в тему музыкальных строев —
Цитаты из упомянутых книг Мостраса и Порвенкова будут здесь помещены позже.
Источник
Скрипка с фортепиано с названиями
Автор: Н. Раков
Год: 1988
Издательство: Советский композитор
Страниц: 116
Формат: PDF
Размер: 5,2 МВ
Язык: русский
Скрипичные пьесы Н.П. Ракова написаны с превосходным знанием инструмента, возможности скрипки использованы здесь широко и образно. В сборнике представлены произведения, получившие широкую известность и исполняющиеся концертирующими скрипачами. Наряду с этим в сборник вошли пьесы, предназначенные для учащихся музыкальных школ и училищ. Публикуемый сборник — ценное пополнение репертуара скрипача.
Автор: В. Овчинников
Год: 1971
Издательство: Музыка
Страниц: 32
Формат: PDF
Размер: 1,4 МВ
Язык: русский
Вячеслав Овчинников является создателем произведений во многих жанрах музыки: от масштабных произведений для симфонических оркестров до камерной музыки. Он пишет произведения для хоров, для скрипки, для фортепиано, известны его произведения для детей и юношества. В настоящем издании представлена Соната для скрипки и фортепиано.
Автор: Н. Сидельников
Год: 1977
Издательство: Советский композитор
Страниц: 52
Формат: PDF
Размер: 3,6 МВ
Язык: русский
Сонату для скрипки и фортепиано в трех настроениях под названием «Славянский триптих» композитор Николай Сидельников сочинил в 1975 году. Она продолжает «детскую тему», на почве которой вырос совершенно особый образный мир в творчестве Сидельникова и которая дала в дальнейшем интересные художественные результаты. Сказочность проявилась в названиях частей, продолжающих ряд программных подзаголовков фортепианных миниатюр: «За горизонтом скрылось солнце берендеев», «В стране журавлей», «Метель заметет все следы». Однако образный строй сонаты вполне серьезен, он апеллирует к восприятию отнюдь не только детскому, ибо язык ее сложен, драматургия цикла масштабна и значительна. Соната впитала многие показательные для развития советской музыки тенденции: относясь к тому направлению, которое называется неофольклорным, она представляет не столько чистый его тип, сколько «смешанный». Основа этой «смешанности» — в тех «составных» частях стилистического синтеза, к которому прибегает здесь Сидельников. Индивидуальность автора в этом ракурсе предстает как яркая, самобытная и неповторимая. Подчеркнутая программность обусловливает общий настрой произведения; он несет в себе наивную, поэтическую сказочность, представленную в виде то архаических зовов (начальные мотивы глиссандо у скрипки), то изобразительных пассажей в финале.
Автор: В. Овчинников
Год: 1975
Издательство: Музыка
Страниц: 18
Формат: PDF
Размер: 0,6 МВ
Язык: русский
Родившийся 29 мая 1936 года в Воронеже Вячеслав Александрович Овчинников, несомненно, является живым классиком. Прикоснуться к его искусству, почувствовать любовь, вдохновляющую на такое прекрасное, оригинальное творчество — это большой дар, поскольку все мы — его современники. Целый пласт нашей культуры уходит в прошлое. Но что приходит взамен? Есть ли у молодых авторов такая эпичность, такое понимание России, такое жизнелюбие и искренность в музыке? Скажем же спасибо ещё живому автору за его сокровенное искусство.
В настоящее издание вошла пьеса «Напев» для скрипки и фортепиано. Издание содержит клавир и партию скрипки.
Автор: Н. Пейко
Год: 1954
Издательство: Музгиз
Страниц: 30
Формат: PDF
Размер: 1,4 МВ
Язык: русский
Вашему вниманию предлагается нотное издание «Н. Пейко. Концертная фантазия на финские народные темы. Для скрипки с оркестром». Переложение для скрипки и фортепиано автора.
Автор: В. Наговицин
Год: 1966
Издательство: Музыка
Страниц: 46
Формат: PDF
Размер: 2,2 МВ
Язык: русский
«Летние картинки» Вячеслава Наговицина (род. 1939) — это несложные пьесы для скрипки в сопровождении фортепиано, которые могут быть использованы в репертуаре учеников средних классов детских музыкальных школ. Каждая пьеса — это музыкальное отражение летнего дня. Посредством музыки композитор старается передать собственные ощущения от летнего утра, от летнего дня, вечера и ночи. Примечание: пьесы «Дождь» и «Пионерская песня» не вошли в данное издание.
Автор: С. Нисс
Год: 1986
Издательство: Советский композитор
Страниц: 44
Формат: PDF
Размер: 3,2 МВ
Язык: русский
Софья Нисс — автор многих, написанных в разных жанрах произведений.
Ей принадлежат: Струнный квартет, сонатины для фортепиано, хоры, романсы, песни, пьесы для кларнета, скрипичные пьесы, детская — вокальная и фортепианная музыка, а также музыка для народных инструментов.
В данном сборнике представлены пьесы для скрипки и фортепиано разной трудности, рассчитанные на учащихся школ и училищ. Пьесы отличаются хорошим вкусом, яркостью мелодий, интересным гармоническим сопровождением и лаконичностью формы.
Автор: В. Овчинников
Год: 1975
Издательство: Музыка
Страниц: 18
Формат: PDF
Размер: 0,8 МВ
Язык: русский
Вячеслав Александрович Овчинников относится к тому типу музыкантов, выступлений и сочинений которого ждут как большого события. И, надо сказать, он никогда не обманывает ожиданий. В. Овчинников является создателем произведений почти во всех жанрах музыки. Опера (лирическая драма) “На заре туманной юности”, балеты: «Песнь песней» (или “Суламифь”) и «Война и мир», две оратории, четыре симфонии, шесть сюит для симфонического оркестра, симфонические поэмы и увертюры, миниатюры для симфонического оркестра, камерная музыка: романсы, сонаты для скрипки и фортепиано, пьесы для скрипки и фортепиано, баллады и поэмы для скрипки и фортепиано, две сюиты для фортепиано, сонаты для фортепиано и др. Настоящее издание знакомит читателя с одним из произведений композитора для скрипки и фортепиано — с «Японской поэмой». Издание содержит клавир и партию скрипки.
Автор: К. Караев
Год: 1969
Издательство: Музыка
Страниц: 32
Формат: PDF
Размер: 1,8 МВ
Язык: русский
Кара Караев — советский азербайджанский композитор и педагог, народный артист СССР (1959), Лауреат Ленинской премии (1967). К. Караев является автором нескольких опер, балетов, симфоний, а также многочисленных произведений программной, камерной, инструментальной музыки, музыки к спектаклям и кинофильмам. Его музыке свойственен экспрессивный, романтически-эмоциональный, красочный стиль, тесно связанный с принципами народной музыки. В настоящее издание вошли фрагменты из балета «Семь красавиц» и «Анданте» в переложении для скрипки и фортепиано.
Автор: О. Новачек
Год: 1995
Издательство: Композитор
Страниц: 18
Формат: PDF
Размер: 2,0 МВ
Язык: русский
Оттокар Новачек (1866–1900) — венгерский скрипач и композитор. Ученик Я. Донта, Г. Шрадика и А. Бродского. Автор симфонических и камерно-инструментальных произведений, фортепьянного концерта, сочинений для скрипки, в т. ч. и публикуемой в настоящем издании популярной пьесы «Вечное движение».
Издание адресовано учащимся средних классов ДМШ.
Автор: А. Марков
Год: 2010
Издательство: Музыка
Страниц: 23
Формат: PDF
Размер: 1,2 МВ
Язык: русский
Однажды в зоопарке случилось чрезвычайное происшествие: исчезли сразу все звери! Позвали Маленького Скрипача, и он выступил с оркестром. Когда обитатели зоопарка услышали музыку, они один за другим вернулись в свои вольеры.
Эту удивительную музыкальную сказку, состоящую из 21 пьесы, написал композитор А. Марков. Надеемся, что она понравится маленьким скрипачам и их родителям.
Автор: Д. Кабалевский
Год: 1977
Издательство: Музыка
Страниц: 56
Формат: PDF
Размер: 2,2 МВ
Язык: русский
В книгу вошли пьесы известного советского композитора Дмитрия Борисовича Кабалевского из двух циклов: «Четыре пьесы, соч. 27а» и «Двадцать пьес, соч. 80» (1965 г.) в авторском переложении для скрипки и фортепиано.
Автор: А. Долженко
Год: 2003
Издательство: Владос
Страниц: 96
Формат: PDF
Размер: 3,9 МВ
Язык: русский
В альбом вошли разнохарактерные пьесы для скрипки и фортепиано, двух скрипок и фортепиано. Адресован учащимся средних и старших классов детских музыкальных школ.
Автор: Ан. Александров
Год: 1965
Издательство: Музыка
Страниц: 22
Формат: PDF
Размер: 7,2 МВ
Язык: русский
Композитор Анатолий Николаевич Александров известен в первую очередь как автор произведений для фортепиано и камерных вокальных произведений. Однако большое внимание он уделяет и произведениям для детей. В настоящее издание вошли пять детских пьес в переложении для скрипки и фортепиано К. Мостраса. Произведения предназначены для исполнения учащимися старших классов детских музыкальных школ.
Автор: Е. Гнесина-Витачек
Год: 1945
Издательство: Музгиз
Страниц: 8
Формат: PDF
Размер: 0,6 МВ
Язык: русский
Вашему вниманию предлагается издание «Елизавета Фабиановна Гнесина-Витачек. 17 мелодических этюдов-упражнений для скрипки без сопровождения: в пределах первых трех позиций». Цель предлагаемой работы — свободная смена позиций (смежных и через одну).
Автор: Д. Россини
Год: 2003
Издательство: Нота
Страниц: 16
Формат: PDF
Размер: 1,8 МВ
Язык: русский
Элегия «Посвящение Паганини» (Un mot a Paganini) относится к числу поздних произведений Россини для скрипки и фортепиано. В некоторой литературе название элегии переводится как «Несколько слов о Паганини». Издание содержит клавир и партию скрипки.
Автор: Э. Вила-Лобос
Год: 1979, 1973
Издательство: Музыка
Страниц: 22 + 56
Формат: PDF
Размер: 4,8 МВ
Язык: русский
Эйтор Вила-Лобос — крупнейший бразильский композитор, который, по словам современников, и создал национальную бразильскую музыку, а также пробудил у современников страстный интерес к фольклору и заложил крепкий фундамент для молодых бразильских композиторов. Стиль его складывался постепенно, из сочетания многих влияний, что, впрочем, не мешало ему оставаться оригинальным. Его перу принадлежат 9 опер, 15 балетов, 12 симфоний, 10 инструментальных концертов, более 60 камерных сочинений крупной формы (сонаты, трио, квартеты); песни, романсы, хоры, пьесы для отдельных инструментов в наследии Вила-Лобоса исчисляются сотнями, как и народные мелодии, собранные и обработанные композитором; его музыка для детей, написанная с учебными целями для музыкальных и общеобразовательных школ, для самодеятельных хоров, включает более 500 названий.
Вашему вниманию предлагаются две сонаты-фантазии для скрипки и фортепиано.
Автор: А. Баланчивадзе
Год: 1980
Издательство: Советский композитор
Страниц: 28
Формат: PDF
Размер: 1,5 МВ
Язык: русский
Андрей Мелитонович Баланчивадзе — советский грузинский композитор, педагог, общественный деятель. Народный артист СССР (1968). Лауреат двух Сталинских премий (1946, 1947). Его произведения звучат в кинофильмах, в опере и в балете, им написаны произведения для фортепиано, скрипки, фагота, для симфонического оркестра и т.д В настоящее издание включена соната для скрипки и фортепиано.
Автор: С. Шальман
Год: 2013
Издательство: Композитор
Страниц: 64
Формат: PDF
Размер: 4,5 МВ
Язык: русский
В сборниках серии «Транскрипции знаменитых скрипачей» собраны популярнейшие среди концертирующих скрипачей транскрипции для скрипки и фортепиано, принадлежащие перу знаменитых скрипачей-виртуозов 19 и 20 веков — Ф. Крейслера, Й. Иоахима, Л. Ауэра, Я. Хейфеца, Т. Ямпольского и др.
Издание адресовано студентам консерваторий и музыкальных училищ, а также концертирующим исполнителям.
Автор: Н. Раков
Год: 1961
Издательство: Советский композитор
Страниц: 30
Формат: PDF
Размер: 1,9 МВ
Язык: русский
Концертино для скрипки в сопровождении фортепьяно или струнного оркестра советского композитора Николая Ракова рассчитано на учащихся старших классов детских музыкальных школ и I — II курсов музыкальных училищ. Оркестровое сопровождение может исполняться ученическим оркестром ДМШ. Издание содержит клавир и партии скрипки. Под редакцией К. Фортунатова.
Источник