Субдоминантовый аккорд как строится

Содержание

Аккорды тонической, субдоминантовой и доминантовой функций.
Cубдоминанта и доминанта в натуральном, гармоническом и мелодическом минорах
Минорная доминанта (доминанта натурального минора)
Мажорная доминанта (доминанта гармонического или мелодического минора)
Минорная субдоминанта (субдоминанта натурального или гармонического минора)
Мажорная субдоминанта (субдоминанта мелодического минора)
Гармонизация аккордами, когда бас удваивает не основной тон

Аккорды тонической, субдоминантовой и доминантовой функций.

Аккорды тонической функции

К аккордам тонической функции относятся аккорды, которые строятся на I, III и VI ступенях.

Аккорды субдоминантовой функции

К аккордам субдоминантовой функции относятся аккорды, которые строятся на II и IV ступенях в мажоре и II, IV и VI ступенях в миноре.

Аккорды доминантовой функции

К аккордам доминантовой функции относятся аккорды, которые строятся на II, V и VII ступенях.

Своеобразие гармонии той или иной мелодии зависит от множества факторов: количества используемых аккордов, их альтераций и замен, от степени отклонения от принципа квинтового круга. Кроме того, важным элементом гармонии является длина используемого отрезка квинтового круга, которая определяет смену тональностей. Движение тональностей по кругу осуществляется против часовой стрелки.

Доминантсептаккорд разрешается в тонику, и каждый доминантсептаккорд можно принять за местную тонику, т.е. перед ним можно поставить вспомогательный септаккорд к нему. Эта схема лежит в основе «доминантового круга» — это тот же квинтовый круг, но в котором любой аккорд представлен как доминанта по отношению к следующему аккорду против часовой стрелки:

Таким образом, опираясь на «доминантовый круг» можно записать следующий пример гармонического оборота, в котором реализовано движение тональностей:

1).	II7		V7		I
D7		G7		C

В примере 2 расширим приведенный гармонический оборот:

2).	VII7		III7		VI7		II7		V7		I
B7		E7		A7		D7		G7		C

Замены.

Замена — это замена одного аккорда на другой в какой-либо гармонической последовательности аккордов с целью ее усложнения, обогащения или развития.

Примеры гармонических последовательностей.

Примеры гармонической последовательности I-IV-V-I в чистом виде (без косвенных замен) в тональностях C-до мажор и G-соль мажор:

I	IV	V	I
Imaj7	IVmaj7	V7	Imaj7
Cmaj7	Fmaj7	G7	Cmaj7
Gmaj7	Cmaj7	D7	Gmaj7

Примеры гармонической последовательности I-VI-IV-V в чистом виде (без косвенных замен) в тональностях C-до мажор и G-соль мажор:

I	VI	IV	V
Imaj7	VIm7	IVmaj7	V7
Cmaj7	Am7	Fmaj7	Cmaj7
Gmaj7	Em7	Cmaj7	Gmaj7

Примеры гармонической последовательности II-V-I в чистом виде (без косвенных замен) в тональностях C-до мажор и G-соль мажор:

II	V	I
IIm7	V7	Imaj7
Dm7	G7	Cmaj7
Am7	D7	Gmaj7

Примеры гармонической последовательности II-V-I-VI в чистом виде (без косвенных замен) в тональностях C-до мажор и G-соль мажор:

II	V	I	VI
IIm7	V7	Imaj7	VIm7
Dm7	G7	Cmaj7	Am7
Am7	D7	Gmaj7	Em7

Примеры гармонической последовательности I-VI-II-V в чистом виде (без косвенных замен) в тональностях C-до мажор и G-соль мажор:

I	VI	II	V
Imaj7	VIm7	IIm7	V7
Cmaj7	Am7	Dm7	G7
Gmaj7	Em7	Am7	D7

Пример джазовой последовательности аккордов VI-II-V-I:

Источник

Cубдоминанта и доминанта в натуральном, гармоническом и мелодическом минорах

Сочиняя музыку, важно иметь представление об особенностях звучания трех разновидностей минорного (и мажорного) лада. Потому что ряд художественных задач невозможно решить при неправильно выбранном ладе. Я пока что упущу из рассмотрения гаммы и перейду сразу к гармонии, к особенностям звучания субдоминанты и доминанты.

В чем же различия? В мажорности или минорности аккордов. Посмотрим таблицу аккордов на примере ля-минора.

Строение аккордов на ступенях минорной гаммы

Как строго это используется?

Чаще всего, в музыке используются аккорды натурального минора, но в отдельных тактах берутся из мелодического и гармонического. К примеру, встретить увеличенную третью ступень очень сложно, хотя сам гармонический минор — сплошь и рядом.

Наиболее важными ступенями являются I, IV и V (тоника, субдоминанта и доминанта), поэтому рассмотрим сначала именно эти ступени. Тонический аккорд всегда неизменен, чего нельзя сказать о двух других.

Минорная доминанта (доминанта натурального минора)

Углубляет, как бы обволакивает мелодию. Способствует ее размеренности, неспешности. Чаще употребляется в середине музыкального построения, а не в конце, потому что является более устойчивой, чем другие аккорды доминантовой группы. А в конце чаще встречается либо гармоническая доминанта, либо другой аккорд доминантовой группы.

G#m

Аудиозапись: Adobe Flash Player (версия 9 или выше) требуется для воспроизведения этой аудиозаписи. Скачать последнюю версию здесь. К тому же, в Вашем браузере должен быть включен JavaScript.

Notre Dame de Paris — L’enfant Trouve (начало — Em G Hm D H )

Within Temptation — Hand Of Sorrow (куплет — Fm Cm Eb Cm Db Eb )

Мажорная доминанта (доминанта гармонического или мелодического минора)

Чаще всего, в современной музыке используется именно такая доминанта. Если мелодия подчеркивает гармоничность минора (акцентируется повышенная VII ступень), либо бас удваивает терцовый тон, то мажорная доминанта создает барочное, неоклассическое, изящное, в чем-то — вязкое и немного волшебное звучание. В других случаях, она воспринимается совершенно неприметной, например — в русском шансоне, в дворовой и блатной песне, в частушках.

Пример неоклассического звучания:

H/D#

Пример в русском шансоне: Михаил Круг — Мурка (припев Am Dm E Am A7 Dm E Am)

Минорная субдоминанта (субдоминанта натурального или гармонического минора)

Наиболее часто употребима. Создает узнаваемое, грустное, распевное, лиричное звучание.

Валерий Меладзе — Не тревожь мне душу, скрипка (припев Dm Am Hdim E7/G# Am )

Мажорная субдоминанта (субдоминанта мелодического минора)

Ее появление очень заметно и иногда определяет стилистическую принадлежность. К примеру, фолк со скандинавским уклоном часто использует такой вариант субдоминанты. За счет внезапного появления мажорного аккорда в минорной гармонии создается светлое, романтичное настроение с легким оттенком печали.

обратите внимание и на F#m — минорный аккорд на второй ступени. Как видно из таблицы, это тоже признак мелодического минора, как и мажорная субдоминанта.
Мельница — Дороги (1 куплет — Am D Dm Am Em F Em )

Ария — Осколок льда (конец припева и начало проигрыша — F G D Dm … )

Michael Jackson — Earth Song (куплет — Abm Db Abm Db Abm Db Eb, припев — Abm Db Abm Db … )

Гармонизация аккордами, когда бас удваивает не основной тон

Часто бывает, что бас дублирует не основной тон аккорда, а терцовый или септовый. Этот прием создает очень яркое, богатое, возвышенное и красивое звучание. Чередование натурального и мелодического ладов дает возможность спускать бас от тоники по полутонам до VI ступени. Подробнее я расскажу об этом в отдельной статье.

D7/F#

C/E

D7/F#

Deep Purple — Highway Star (первое арпеджио в клавишном соло, Am E/G# G D/F# … )

Мельница — Гори, Москва! (третья строка припева, Am D7/F# F G)

Чтобы лучше разобраться, попробуйте поиграть и попеть примеры. Затем, попробуйте поимпровизировать на последовательности с разными видами доминанты и субдоминанты. Опишите сами для себя в двух словах, как звучит каждая разновидность.

Не стоит полагать, что гармония окончательно формирует настроение и окраску музыки. Конечно, очень многое зависит от мелодии и от аранжировки. Но зная отличия в звучании этих аккордов, можно хорошо подготавливать почву для будущей мелодии. Либо корректировать мелодию, чтобы она лучше уложилась в нужное настроение, чтобы она более точно передала художественный замысел.

В дальнейшем, я планирую рассмотреть звучание аккордов других ступеней для трех видов минора. А также аккорды всех ступеней в мажоре. Кроме этого, планирую разобрать более детально некоторые примеры из этой статьи.

Источник