Свиридов слеза ноты меццо сопрано

Георгий Свиридов — Ноты для голоса в сопровождении фортепиано

Сборники, песенники с нотами для голоса, песни и романсы композитора Г. Свиридова

Георгий Свиридов
20 песен
для баса в сопровождении фортепиано
“Музыка”, 1978г.
номер 9836

Слеза. Слова народные
Любовь. Слова С. Есенина
ДВЕ ПЕСНИ О ГРАЖДАНСКОЙ ВОЙНЕ
- 1. Баллада о гибели комиссара. Слова А. Прокофьева.
- 2. История про бублики и про бабу, не признающую республики. Слова В. Маяковского
В Нижнем Новгороде. Слова Б. Корнилова
Рыбаки на Ладоге. Слова А. Прокофьева
ТРИ ПЕСНИ НА СЛОВА АВЕТИКА ИСААКЯНА
- 1. Легенда. Перевод Д. Бродского.
- 2. Камень. Перевод М. Павловой
- 3. Изгнанник. Перевод А. Блока
В полях, под снегом и дождем. Слова Р. Бернса. Перевод С. Маршака
Не страшусь! Слова Л. Онерва. Перевод А. Блока
Как яблочко румян. Слова П. Беранже. Перевод В. Курочкина.
Ворон к ворону летит. Слова А. Пушкина
Эти бедные селенья. Слова Ф. Тютчева
Юным. Слова В. Хлебникова
Русская песня. Слова народные
ДВЕ ПЕСНИ НА СЛОВА А. БЛОКА
- 1. Видение
- 2. Голос из хора
Петербургская песенка. Слова А. Блока
Папиросники. Слова С. Есенина

Скачать ноты

Георгий Свиридов
Из Шекспира
Семь песен для голоса с фортепиано
“МУЗГИЗ”, 1962г.
номер м29662г

Еще ссылки по теме:

Людская неблагодарность
Две песенки Яго из музыки к трагедии «Отелло»:
- 1. Солдатский тост
- 2. Песенка о короле Стефане
Зима
Песня Шута из комедии «Двенадцатая ночь»
Песня Дездемоны об иве из музыки к трагедии «Отелло»
Песня Могильщика из трагедии «Гамлет»

Скачать ноты

Г. Свиридов
Песни на слова Роберта Бернса
для баса в сопровождении фортепиано
“Государственное музыкальное издательство”, 1961г.
номер м29213г

Давно ли цвел зеленый дол / But Lately Seen in Gladsome Green
Возвращение солдата / The Poor and Honest Sodger
Джон Андерсон / John Anderson, My Jo
Робин / Robin
Горский парень / The Highland Laddie
Финдлей / Findlay
Всю землю тьмой заволокло / The Day is Gane, and Mirk’s the Night
Прощай / Farewell
Честная бедность / Honest Poverty

Скачать ноты

Георгий Свиридов
Песни на слова Роберта Бернса
для баса в сопровождении фортепиано
“Музыка”, 1974г.
номер 8276

1. ОСЕНЬ
2. ВОЗВРАЩЕНИЕ СОЛДАТА.
3. ДЖОН АНДЕРСОН
4. РОБИН
5. ГОРСКИЙ ПАРЕНЬ
6. ФИНДЛЕИ
7. ВСЮ ЗЕМЛЮ ТЬМОЙ ЗАВОЛОКЛО.
8. ПРОЩАЙ!
9. ЧЕСТНАЯ БЕДНОСТЬ

Скачать ноты

Георгий Свиридов
Романсы и песни
для баса в сопровождении фортепиано
Тетрадь 3
“Советский композитор”, 1971г.
номер с1505к

1. Возвращение солдата. Слова Р. Бернса, перевод С. Маршака.
2. Джон Андерсон. Слова Р. Бернса, перевод С. Маршака.
3. Всю землю тьмой заволокло. Слова Р. Бернса, перевод С. Маршака
4. Прощай. Слова Р. Бернса, перевод С. Маршака
5. Не страшусь. Слова Л. Онерва, перевод А. Блока
6. Слеза. Слова народные
7. Любовь. Слова С. Есенина
8. Рыбаки на Ладоге. Слова А. Прокофьева

Скачать ноты

Георгий Свиридов
Романсы и песни
для голоса с фортепиано
Том 2
“Музыка”, 1981г.
номер 11497
(pdf, 18.6 Мб)

ПЕСНИ НА СЛОВА РОБЕРТА БЁРНСА (для баса) Перевод С. Маршака
- 1. Осень
- 2. Возвращение солдата
- 3. Джон Андерсон
- 4. Робин
- 5. Горский парень
- 6. Финдлей
- 7. Всю землю тьмой заволокло
- 8. Прощай!
- 9. Честная бедность
ИЗ ШЕКСПИРА Семь песен
- 1. Людская неблагодарность (бас). Перевод Л. Мартынова.
- 2. Солдатский тост. Песенка Яго из трагедии «Отелло» (бас). Перевод Б. Пастернака.
- 3. Песенка Яго о короле Стефане из трагедии «Отелло» (бас). Перевод Б. Пастернака
- 4. Зима (бас). Перевод Б. Пастернака
- 5. Песня шута из комедии «Двенадцатая ночь» (бас). Перевод М. Лозинского
- 6. Песня Дездемоны об иве из музыки к трагедии «Отелло» (меццо-сопрано). Перевод Б.Пастернака
- 7. Песня могильщика из трагедии «Гамлет» (бас). Перевод Б. Пастернака
ДВАДЦАТЬ ПЯТЬ ПЕСЕН ДЛЯ БАСА
- 1. Слеза. Слова народные
- 2. Любовь. Слова С. Есенина
ДВЕ ПЕСНИ О ГРАЖДАНСКОЙ ВОИНЕ
- 3. Баллада о гибели комиссара. Слова А. Прокофьева
- 4. История про бублики и про бабу, не признающую республики. Слова В. Маяковского
- 5. В Нижнем Новгороде. Слова Б. Корнилова
- 6. Рыбаки на Ладоге. Слова А. Прокофьева
- 7. Лесная сторона. Слова Б. Корнилова
- 8. Братья, люди! Слова С. Есенина
- 9. Сибирь. Слова В. Саянова
- 10. Солдатская шинель. Слова А. Твардовского
ТРИ ПЕСНИ НА СЛОВА АВЕТИКА ИСААКЯНА
- 11. Легенда. Перевод Д. Бродского
- 12. Камень. Перевод М. Павловой
- 13. Изгнанник. Перевод А. Блока
- 14. В полях под снегом и дождем. Слова Р. Бёрнса, перевод С. Маршака
- 15. Не страшусь! Слова Л. Онерва, перевод А. Блока
- 16. Как яблочко, румян. Слова П.-Ж. Беранже, перевод В. Курочкина
- 17. Ворон к ворону летит. Слова А. Пушкина
- 18. Эти бедные селенья. Слова Ф. Тютчева
- 19. Юным. Слова В. Хлебникова
- 20. Русская песня. Слова народные
ЧЕТЫРЕ ПЕСНИ НА СЛОВА А. БЛОКА
- 21. Видение
- 22. Когда невзначай в воскресенье
- 23. Петербургская песенка
- 24. Голос из хора
- 25. Папиросники. Слова С. Есенина
ПЕТЕРБУРГСКИЕ ПЕСНИ Слова А. Блока
- 1. Перстень-страданье (сопрано и баритон)
- 2. Как прощались, страстно клялись. (меццо-сопрано).
- 3. Вербочки (сопрано)
- 4. На Пасхе (сопрано, меццо-сопрано, баритон, бас)
- 5. На чердаке (бас)
- 6. Колыбельная песенка (сопрано и меццо-сопрано)
- 7. В октябре (баритон)
- 8. Мы встретились с тобою в храме. (бас)
ДВЕ ПЕСНИ НА СЛОВА А. С. ПУШКИНА
- 1. Песня Мери из трагедии «Пир во время чумы»
- 2. Старость
ДЕВЯТЬ ПЕСЕН НА СЛОВА А. БЛОКА (для меццо-сопрано)
- 1. Флюгер
- 2. За горами, лесами
- 3. Утро в Москве
- 4. Весна
- 5. Под насыпью, во рву некошенном
- 6. Ветер принес издалека
- 7. Не мани меня ты, воля
- 8. Невеста
- 9. Царица и царевна
ОТЧАЛИВШАЯ РУСЬ Поэма Слова С. Есенина
- 1. Осень
- 2. Я покинул родимый дом
- 3. Отвори мне, страж заоблачный
- 4. Серебристая дорога
- 5. Отчалившая Русь
- 6. Симоне, Петр. Где ты? Приди
- 7. Где ты, где ты, отчий дом
- 8. Там, за Млечными холмами
- 9. Трубит, трубит погибельный рог!
- 10. По-осеннему
- 11. О верю, верю, счастье есть!
- 12. О родина, счастливый и неисходный час!

Скачать ноты

Источник

Арии, романсы, песни — Елена Образцова — ноты

Сборники, песенники с нотами
для голоса, вокала в pdf

Арии, романсы и песни из репертуара Е.В. Образцовой
для меццо-сопрано в сопровождении фортепиано
“Музыка”, 1979г.
номер 9459

Елена Образцова. Предисловие В. Тимохина

В 1962 гаду в Москве проходил Второй Всесоюзный конкурс вокалистов имени Глинки. Среди конкурсантов была и студентка третьего курса Ленинградской консерватории, ученица профессора А. Л. Григорьевой Елена Образцова. До этого она участвовала в соревновании вокалистов, проходившем в рамках Всемирного фестиваля молодежи и студентов в Хельсинки, где уверенно завоевала первое место и золотую медаль. Это придавало выступлению Образцовой в столице особый интерес, но ее успех на конкурсе имени Глинки превзошел все ожидания. Она не просто стала победительницей — о ней заговорили как о явлении в нашем вокальном искусстве.

В 1963 году состоялся дебют Образцовой на сцене Большого театра СССР — молодая артистка блестяще исполнила партию Марины Мнишек в опере Мусоргского «Борис Годунов». И каждая последующая ее работа обогащала и углубляла наше представление об исполнительском облике певицы, была шагом вперед на пути к художественному совершенству.

В Большом театре Образцова спела весь основной репертуар меццо-сопрано—.партии Амнерис («Аида») и Любаши («Царская невеста»), Марфы («Хованщина») и Графини («Пиковая дама»), Кончаковны («Князь Игорь») и Кармен, Эболи («Дон Карлос») и Азучены («Трубадур»), К числу самых ярких ролей певицы принадлежит Любаша из оперы Римского-Корсакова — олицетворяя собой страдание и могучую волю женской души, она становится фигурой по-настоящему эпической. Интересно раскрылся талант Образцовой и в произведениях советских композиторов: полон глубокого лиризма образ Жени Комельковой в опере Молчанова «Зори здесь тихие»; в жанровом, острохарактерном ключе решена роль Фроси в «Семене Котко» Прокофьева. Одна из новых работ Образцовой в Большом театре — партия Юдит в опере Бартока «Замок герцога Синяя Борода» (1978) — отмечена поистине «взрывчатой» экспрессией и драматизмом.
За последнее время искусство Елены Образцовой обрело особую выразительность, глубину, динамическую целеустремленность. Имя певицы стало широко известным в музыкальном мире. С триумфом проходят ее выступления на сценах крупнейших оперных театров Европы и Америки — миланском «Ла Скала», Венской государственной опере, нью-йоркской «Метрополитен-опера», оперном театре в Сан-Франциско; с неменыиим успехом поет она и в концертных залах многих стран.
Целая галерея образов, созданных артисткой, получила международное признание, и прежде всего — ее Кармен, покорившая слушателей Праги и Будапешта, Марселя и Мадрида, Барселоны и Вены. Героиня Образцовой словно вобрала в себя все качества, которые включаются обычно в понятие «женственность» — искренность н силу чувства, грацию, нежность. Один из венских рецензентов писал о постановке оперы Бизе: «Все нити действия сходились к Образцовой-Кармен, и именно ее реакция на то или иное событие становилась движущей пружиной драмы».

Партию Шарлотты в «Вертере» Массне Образцова пела в Сарагосе, Марселе и Милане. Этот образ она решила по-своему—в ярко выраженном «веристском» ключе. «Такого захватывающего пення, полного эмоционального накала и лирической красоты, мы давно не слышали на сцене «Ла Скала» — признавал итальянский критик.

В сезоне 1977/78 годов Елена Образцова приняла участие в двух постановках опер Верди на сцене «Ла Скала» — «Дон Карлос» и «Бал-маскарад». Для последнего спектакля она специально подготовила партию Ульрики, исполнив ее вдохновенно, с подлинным блеском.
Образцова обладает высоким меццо-сопрано большого диапазона, ее голос отличается редкой красотой тембра, мягкостью и сочностью звучания. Очень впечатляют у певицы контральтовые низкие ноты: так, в Рассказе Азучены из «Трубадура» Верди или ариях Далилы из оперы Сен-Санса «Самсон и Далила» она придает им почти органную насыщенность. Замечательно развитый верхний регистр позволяет ей добиваться настоящих сопрановых эффектов: парящим звуком, почти на манер легкого сопрано, исполняет она знаменитую Хабанеру Кармен. Обращает на себя внимание интерес певицы и к чисто сопрановому репертуару. Недавно она записала на пластинку арию Джоконды из одноименной оперы Понкиеллн, подготовила партию Сантуццы в опере Масканьи «Сельская честь» (для концертного исполнения оперы в Большом зале Московской консерватории).
Разумеется, нельзя утверждать, что как музыкант, артистка Елена Образцова выразила себя в полной мере, но тем не менее все вышеназванные работы певицы принадлежат, к числу значительных художественных достижений. В них отчетливо проступают черты, присущие самому складу артистической личности Образцовой—способность с большой впечатляющей силой передать внутренний «нерв», драматическую пульсацию музыки, держать слушателя в неослабевающем эмоциональном напряжении. То, что выносит артистка на суд слушателей, воспринимается как глубоко ею пережитое, «свое», заново открытое и прочувствованное. Оттого ее концепции обладают такой силой воздействия, захватывают аудиторию безраздельно н целиком.

«Меня часто спрашивают, — говорит Елена Образцова,— о чем в первую очередь я хочу поведать своим слушателям, с какими мыслями выхожу на оперную сцену или концертную эстраду? На этот вопрос, наверное, легче ответить, если я сама поставлю себя в положение слушателя. Так чего же я ожидаю прежде всего QT артиста? Чтобы спетая им фраза всегда несла в себе образ, настроение, характер, причем, не в статике, не в состоянии покоя, а в движении, динамике. Большой художник всегда дает нам почувствовать, как вызревает драматический конфликт произведения. Техника, мастерство у такого артиста направлены к достижению одной цели — воплощению образной сути музыки, ее неповторимого эмоционального строя».

Оперная и концертная деятельность Елены Образцовой гармонически дополняют друг друга. В ее камерных концертах всегда восхищает искусство художественного перевоплощения, умение каждый раз «настроиться» в зависимости от характера и стиля исполняемого произведения, темброво окрасить спетое слово. Есть в ее репертуаре сочинения, которые она поет регулярно на протяжении многих лот и, каждый рад возвращаясь к ним, раскрывает новые красоты и глубины человеческих эмоций.
Особое место в программах Образцовой занимает мушка Баха и Генделя-, обращение к ней — насущная потребность для певицы. Она постоянно выступает с исполнением арий из «Страстей по Матфею;», «Пасхальной оратории», отдельных кантат Баха, арий из опер «Флавий» и «Ллмет», оратории «.Самсон» Генделя. По словам Образцовой, «эта музыка остается фундаментом творческого развития для многих поколений певцов — именно здесь оттачивается, совершенствуется мастерству настоящего художника-интерпретатора».

Показателен подход певицы к столь широко известным произведениям, как романсы Чайковского и Рахманинова, У вокальной лирики этих композиторов немало «общих точек соприкосновения». Части случается, что исполнители еще больше подчеркивают эти родственные, сходные черты и романсовое творчество великих композиторов предстает как бы «на одно лицо». Для Елены Образцовой музыка Чайковского и Рахманинова — это два мира, две жизни. Одна (в романсах Чайковского) отмечена «предвечерним колоритом», ее душевные порывы — лишь отзвук минувших бурь и потрясений; другая (в произведениях Рахманинова) — полна огня, всплесков пламенной страсти, восторженности и упоения: это жизнь, свидетелями которой становятся сами слушатели.
Романтическая сущность искусства певицы, может быть, нигде не проступает с такой яркостью, как в ее трактовках романсов Рахманинова («Я жду тебя», «Покинем, милая.» и др.). Эмоциональная открытость, воодушевление сочетаются здесь с поэтической хрупкостью и лирической затаенностью чувства.
Удивительно передает Образцова настроение, характер и колорит испанской музыки. Здесь в полной мере проявляется ее способность придать, на первый взгляд, незатейливой мелодии настоящий экспрессивный размах, остроту человеческого переживания. Очень хороши у нее броские тембровые контрасты, «темный пламень» низких нот. «Семь испанских народных песен» де Фальи входили еще в программу первого сольного концерта Образцовой в Малом зале Ленинградской филармонии (март 1965 года), и до сих пор артистка не расстается с этим сочинением. Песни Гранадоса и Нина появились в репертуаре певицы вскоре после блестящего успеха на конкурсе имени Франсиско Внньяса в Барселоне (1970), где она была удостоена золотой медали—так же, как и на Международном конкурсе имени Чайковского в Москве несколькими месяцами раньше. Большая творческая дружба связывает Елену Образцову с Георгием Свиридовым. Певица была в числе первых исполнителей его вокального цикла на стихи Блока «Петербургские пески». В декабре 1976 года она впервые выступила в Большом зале Московской консерватории с сольным концертом, целиком посвященным сочинениям композитора; партию фортепьяно исполнял автор. Высокий романтический настрой, столь свойственный исполнительскому облику Образцовой, стремление к драматической насыщенности ярхо обнаруживается в ее трактовке блоковских песен («Флюгер», «За горами, за лесами», «Утро в Москве»). Неожиданно раскрывается Образцова в произведениях Свиридова, близких к народнопесенным истокам («Слеза», «Русская песня» и др.). Здесь, может быть, впервые за свою творческую практику, артистка приоегла к характерному, «терпкому», «открытому» звучанию, присущему народным певцам.

Знаменитый дирижер Бруно Вальтер как-то заметил, что подлинно выдающееся исполнение всегда ассоциативно, оно помогает познать самую сущность художественной натуры музыканта, его артистические стремления и интересы. К этой мысли невольно обращаешься, слушая Елену Образцову. Когда в исполнении певицы звучат арии Баха и Генделя, живо представляешь себе, каким было бы ее прочтение произведении Брамса, Гуго Вольфа или Малера (скажем, партии меццо-сопрано в симфонии-кантате «Песнь о земле»); в таких сценических созданиях Образцовой, как Азучена и Лю-баша, угадывается облик ее будущей Кундри в вагнеровском «Парсифале».

В настоящий сборник смогла войти лишь небольшая часть репертуара выдающейся певицы — сочинения Баха и Генделя, Моцарта и Бетховена, Глинки н Мусоргского, Чайковского и Рахманинова, Прокофьева и Свиридова, Все эти произведения, которые особенно часто включаются артисткой в программы сольных концертов, она подготовила вместе с пианистом Александром Ерохиным, чутким, эрудированным музыкантом, тонким ансамблистом. Совместные выступления Елены Образцовой и Александра Ерохина неизменно отличались художественным единством, когда исполнительские намерения солиста находят у концертмейстера полное понимание и поддержку.
Всего за несколько лет Елена Образцова прошла большой путь в искусстве, заняв достойное место в ряду крупнейших певиц нашего времени. В год 200-летия Большого театра (1976) она была удостоена Ленинской премии, ей было присвоено высокое звание народной артистки СССР. Образцова принадлежит к тем художникам, чье вдохновенное искусство не ограничено рамками концерта или спектакля — оно продолжает жить в сердцах слушателей, обогащает их эмоциональный мир, помогает постичь всю глубину и поэзию человеческого чувства.

Г. Ф. ГЕНДЕЛЬ. Ария из оратории «Самсон». Слова Н. Хамнльтона, перевод А. Машистова
И. С. БАХ. Ария из «Пасхальной оратории». Перевод А. Машистова.
В. А. МОЦАРТ. Покой, словно прежде, мне сердце наполнил.
Л. БЕТХОВЕН. Хвала природе. Слова X. Геллерта, перевод Е. Филиц
Р. ШУМАН. Лунная ночь. Слова И. Эйхендорфа, перевод А. Ефременкова
ДЖ. ВЕРДИ. Ария Эболи из оперы «Дон Карлос».
П. МАСКАНЬИ. Романс Сантуццы из оперы «Сельская честь»
Ж. МАССНЕ. Ария Шарлотты из оперы «Вертер»
Г. ФОРЕ. Пробуждение. Слова Р. Бюссина, перевод Н. Рождественской
К. МОНСАЛЬВАТЖ. Колыбельная негритенку. Слова И. Переда Вальдеса, перевод Н. Рождественской
X. НИН. Девушка из Гренады. Перевод С. Северцева
М. ГЛИНКА. Как сладко с тобою мне быть. Слова П. Рындина
- Ах, когда б я прежде знала. Слова И. Дмитриева
А. ДАРГОМЫЖСКИЙ. Юноша и дева. Слова А. Пушкина
- Шестнадцать лет. Слова А. Дельвига
М. МУСОРГСКИЙ. Монолог Марины из оперы «Борис Годунов»
- Забытый. Слова А. Голенищева-Кутузова
П. ЧАЙКОВСКИЙ. Зачем? Слова Л. Мея
- Ночь. Слова Д. Ратгауза
С. РАХМАНИНОВ. Покинем, милая. Слова А. Голенищева-Кутузова
- Я опять одинок. Слова И. Бунина (из Шевченко)
С. ПРОКОФЬЕВ. Песня девушки из кантаты «Александр Невский». Слова В. Луговского и С.Прокофьева
- Сон. Русская народная песня. Обработка
- Катерина. Русская народная песня. Обработка
Г. СВИРИДОВ. Слеза. Слова народные
- Русская песня. Слова народные

Источник