Таривердиев воспоминание ноты для фортепиано 17 мгновений весны

Таривердиев Микаэл Леонович — Музыка из к/ф «Семнадцать мгновений весны»

Микаэл Леонович Таривердиев (15 августа 1931, Тбилиси — 25 июля 1996, Сочи) — выдающийся советский и российский композитор армянского происхождения, народный артист РСФСР (1986), народный артист России, автор музыки к фильмам.

Учился в музыкальной школе-десятилетке при Тбилисской консерватории по классу фортепиано, в музыкальном училище Тбилиси по классу композиции профессора Шалвы Мшвелидзе.
1953—1957 — годы учёбы в Московском музыкально-педагогическом институте имени Гнесиных (класс композиции А. И. Хачатуряна), а дебютировал композитор в Большом зале Московской консерватории, где его романсы исполнила Зара Долуханова.
1958 — дебют в кинематографе, фильм «Юность наших отцов».
Написал музыку к фильмам «Семнадцать мгновений весны», «Мой младший брат», «Король-Олень», «Человек идёт за солнцем», «До свидания, мальчики!», «Старомодная комедия», «Любить». Всего — к 132 фильмам, более 100 романсов, инструментальные концерты.
Автор 4 опер, в том числе «Кто ты» (для театра Б.Покровского, 1966), «Граф Калиостро» 1983, «Ожидание» 1985, 4 балетов (балет «Девушка и смерть» (по М. Горькому, 1975), музыки для органа — три концерта для органа, 10 хоралов «Подражание старым мастерам», симфония для органа «Чернобыль» (1988), фортепианного трио, цикла пьес для фортепиано «Настроения», вокальные циклы на стихи Л. Н. Мартынова, А. А. Вознесенского, Б. А. Ахмадулиной, М. И. Цветаевой и многого другого.
Умер в сочинском санатории «Актёр», похоронен на Армянском кладбище Москвы.
В 1997 году вышла книга композитора «Я просто живу».

Источник

Микаэл Таривердиев — Воспоминание для фортепиано («17 мгновений весны»)

Одна из любимых пьес для фортепиано русскоязычных взрослых любителей — знаменитая музыка из фильма «Семнадцать мгновений весны», с самым высоким уровнем мотивации. В полном виде ноты для пианино «Воспоминание» Таривердиева предназначены для продвинутого и пост-среднего уровней, по причине сложности текста второй и третьей страниц. Первая страница (главная тема) и часть второй вполне возможны для начинающих.

Дополнительные к выразительности технические задачи для правой руки:

• перекидывание в нижний регистр
• многоголосие в кульминации

Дополнительные задачи для левой:

• «гладкость» аккордов, ровный звук — калибровка веса и амплитуды движений левой руки;
• нерегулярность метра!! даже у меня были ляпы.

Пьеса длинная, поэтому особой художественной задачей здесь становится единая динамическая линия от начала до конца : экспозиция, развитие, кульминация — реприза. Чувство формы — очень сложный и кропотливо нарабатываемый опытом навык; форму редко объясняют взрослым, и чувство формы у них практически отсутствует даже на среднем уровне.

Вы можете разучить или проработать эту пьесу со мной — уроки онлайн по скайпу, фейстайм, ватсап здесь.

Источник

Ноты для фортепиано — Микаэл Таривердиев — музыка из кино

С полным списком произведений можно ознакомится на официальном сайте: www.tariverdiev.ru

Таривердиев Микаэл Леонович — композитор, народный артист РСФСР (1986), пр. Ленинского комсомола (1977), Гос. пр. СССР (1977) (р. 1931, г. Тифлис).
В 1957 окончил Муз.пед. институт им. Гнесиных по классу композиции у А.И. Хачатуряна. Им написаны оперы, балеты, вок. циклы, музыка к теле- и кинофильмам. Наиболее известные песни — из к/ф: „Семнадцать мгновений весны», „Король-олень», „Ирония судьбы, или С легким паром!» и др.

Микаэл Таривердиев
Песни из кинофильмов
для голоса (хора) в сопровождении фортепиано (баяна, гитары)
«Советский композитор», 1978г.
номер с4760к
(pdf, 3.22 Мб)

• Из фильма «Любить»
  • Музыка. Слова В. Орлова
  • Ты уходишь, как поезд. Слова Евг. Евтушенко
• Из фильма «Пассажир с «Экватора»
  • Маленький принц. Слова Н. Добронравова
• Из фильма «Семнадцать мгновений весны»
  • Мгновения. Слова Р. Рождественского
  • Песня о далекой Родине. Слова Р. Рождественского
• Из фильма «Ольга Сергеевна»
  • Не исчезай. Слова А. Вознесенского
  • Память. Слова Д. Самойлова
• Из фильма «Король-олень»
  • Баллада Анжелы. Слова В. Коростылева
• Из фильма «Ирония судьбы, или С легким паром»
  • Со мною вот что происходит. Слова Евг. Евтушенко
  • У зеркала. Слова М. Цветаевой
  • Никого не будет в доме. Слова Б. Пастернака
  • По улице моей. Слова Б. Ахмадулиной
  • Я спросил у ясеня. Слова Вл. Киршона
  • Мне нравится, что Вы больны не мной. Слова М. Цветаевой

Скачать ноты

Микаэл Таривердиев
Песни и инструментальная музыка
для голоса в сопровождении фортепиано (баяна, гитары)
«Музыка», 1986г.
номер 13269

• Вступительная статья
• Мгновения. Из телефильма «Семнадцать мгновений весны». Музыка М. Таривердиева, слова Р.Рождественского
• Глаза любви. Слова Е. Евтушенко
• Предчувствие любви. Слова Н. Добронравова
• Четыре баллады менестреля. Из кинофильма «Ученик лекаря». Слова В. Коростылева
  • Баллада о вчерашнем празднике
  • Баллада о сказке
  • Баллада печального менестреля
  • Веселый менестрель
• Ноктюрн. Из телефильма «Адам женится на Еве»
• Утренняя улица. Из телефильма «Ольга Сергеевна»
• Воспоминание. Из телефильма «Семнадцать мгновений весны»

Скачать ноты

В. Васина-Гроссман о песнях Микаэла Таривердиева
Из книги «Мастера советской песни»

Микаэл Таривердиев занимает весьма своеобразное место среди авторов песен. Если включить в понятие песни только то, что легко запомнить и легко спеть, то Таривердиев — совсем не песенный композитор, поскольку его песни рассчитаны на хорошо воспитанные слух, вкус, исполнительскую манеру. И даже при более широком взгляде на песенный жанр все же придется признать, что он композитор не совсем песенный. Песен массовых у него нет вообще, что же касается эстрадной лирической песни, то он редко пользуется ее обычными средствами: современными танцевальными, ритмами, подкупающе-интимными интонациями, которые дают исполнителю возможность индивидуализировать традиционно-песенные ситуации — разлуки, любовные недоразумения и т. п. Если быть точным, то некую дань традиционной эстрадной лирике композитор все же отдал в таких, например, вещах, как «Знакомая песенка», «Золотые сумерки», «Ты не печалься». Однако не эти, сами по себе весьма симпатичные песенки, принесли автору широкую популярность, а другие, по первому впечатлению гораздо менее мелодичные, частo переходящие в декламацию и при этом иной раз написанные на слова, как будто и не очень подходящие для пения (например, прозаические «новеллы» Л. Ашкенази). Но в них гораздо ярче проявилась индивидуальность композитора и те черты, которые и сделали его популярным.

Особенно любим Таривердиев молодежью и не случайно. Я думаю, что это происходит не только потому, что тема молодости и молодежи занимает видное место в творчестве композитора (в этом как раз нет ничего исключительного), по и потому, что о молодежи и с молодежью он говорит серьезно и, я бы сказала, уважительно: не восхищаясь молодыми, не поучая их, а понимая. В этом отношении очень показательной представляется мне одна из «вокальных новелл» на слова Л. Ашкенази. «Каждое новое поколение, — говорится там,— могло бы войти в жизнь вооруженное до зубов опытом родного отца и деда. Но оно каждый раз хочет все испытать с самого начала».
Вероятно, интерес к современным и к очень разным се представителям — А. Вознесенскому и М. Светлову, Е. Евтушенко и Л. Мартынову тоже сближает композитора с его молодыми слушателями. Молодежь в наше время (особенно в последние 10—13 лет) жадно тянется к поэзии, популярность которой может сравниться разве только с популярностью кино. Для пас, старших, тяготение молодых интеллектуалов и скептиков к лирической поэзии кажется неожиданным и странным. Но это означает лишь то, что мы чего-то не учитываем.

При этом поклонников поэтического искусства нисколько не отпугивает его сложность. Наоборот, иногда можно подумать, что и сложные ассоциативные ходы, характерные для современной поэзии, и се звуковая сторона -богатство рифм и ассонансов, свобода ритмики, словом, известные трудности, которые надо преодолеть, чтобы понять язык современной поэзии,— и сообщают ей особую привлекательность.
Для М. Таривердиева весьма характерно стремление проникнуть не только в образный строй современной поэзии, но и в особенности ее звучания, ее произнесения. Важным этапом па его пути стали камерные вокальные циклы, мимо которых нельзя пройти и в статье о песне.
Наиболее трудную задачу поставил себе композитор в цикле на слова Маяковского (ор. 7, 1960). Цикл этот относится к ранним его сочинениям. Он явно экспериментален, и впоследствии композитор отказался от некоторых крайностей. Но многие приемы, найденные в этом цикле, «прижились» и стали характерной приметой всего вокального творчества композитора.
Среди выбранных им стихов поэта есть произведения, решительно выходящие за пределы традиций классического русского стихосложения, стоящие почти на грани прозы. Таковы, например, стихотворения «Послушайте, ведь если звезды зажигают» и «Вместо письма», особенно первое.

Источник

День победы в музыке. Микаэл Таривердиев — «Воспоминание» для фортепиано («17 мгновений весны»)

Одна из любимых пьес для фортепиано взрослых любителей — знаменитая музыка из фильма «Семнадцать мгновений весны» .

Пьеса длинная, поэтому особой художественной задачей здесь становится единая динамическая линия от начала до конца : экспозиция, развитие, кульминация — реприза. Чувство формы — очень сложный и кропотливо нарабатываемый опытом навык; форму редко объясняют взрослым, и чувство формы у них практически отсутствует даже на среднем уровне.

В полном виде ноты для пианино «Воспоминание» Таривердиева предназначены для продвинутого и пост-среднего уровней, по причине сложности текста второй и третьей страниц. Первая страница (главная тема) и часть второй вполне возможны для начинающих.

Дополнительные технические задачи для правой руки:

• перекидывание в нижний регистр
• многоголосие в кульминации

Дополнительные задачи для левой:

• «гладкость» аккордов, ровный звук — калибровка веса и амплитуды движений левой руки;
• нерегулярность метра!! даже у меня были ляпы.

Вы можете разучить или проработать эту пьесу со мной — уроки онлайн по скайпу, фейстайм, ватсап здесь .

Источник

Микаэл Таривердиев — Мгновения (из т/с «Семнадцать мгновений весны»)

Микаэл Леонович Таривердиев (15 августа 1931, Тбилиси — 25 июля 1996, Сочи) — выдающийся советский и российский композитор армянского происхождения, народный артист РСФСР (1986), народный артист России, автор музыки к фильмам.

Учился в музыкальной школе-десятилетке при Тбилисской консерватории по классу фортепиано, в музыкальном училище Тбилиси по классу композиции профессора Шалвы Мшвелидзе.
1953—1957 — годы учёбы в Московском музыкально-педагогическом институте имени Гнесиных (класс композиции А. И. Хачатуряна), а дебютировал композитор в Большом зале Московской консерватории, где его романсы исполнила Зара Долуханова.
1958 — дебют в кинематографе, фильм «Юность наших отцов».
Написал музыку к фильмам «Семнадцать мгновений весны», «Мой младший брат», «Король-Олень», «Человек идёт за солнцем», «До свидания, мальчики!», «Старомодная комедия», «Любить». Всего — к 132 фильмам, более 100 романсов, инструментальные концерты.
Автор 4 опер, в том числе «Кто ты» (для театра Б.Покровского, 1966), «Граф Калиостро» 1983, «Ожидание» 1985, 4 балетов (балет «Девушка и смерть» (по М. Горькому, 1975), музыки для органа — три концерта для органа, 10 хоралов «Подражание старым мастерам», симфония для органа «Чернобыль» (1988), фортепианного трио, цикла пьес для фортепиано «Настроения», вокальные циклы на стихи Л. Н. Мартынова, А. А. Вознесенского, Б. А. Ахмадулиной, М. И. Цветаевой и многого другого.
Умер в сочинском санатории «Актёр», похоронен на Армянском кладбище Москвы.
В 1997 году вышла книга композитора «Я просто живу».

Источник