Титов для меня ты все ноты для фортепиано

Титов для меня ты все ноты для фортепиано

ДЛЯ МЕНЯ ТЫ ВСЕ

Музыка А. Титова
Слова К.С.Ш.

Для меня ты всё: ты мой бог земной,
Счастье, жизнь моя, добрый гений мой.
Для тебя одной я живу еще,
Для тебя одной льется песнь моя.

Моя ласточка, моя милая,
Моя звездочка ненаглядная.
Когда ты со мной – улыбаюсь я,
Слыша голос твой – оживаю я,

И мне весело, на душе легко,
И летят мечты в небо высоко.
Когда нет тебя – далеко мечты,
Счастье прочь летит, на чужбине ты.

И слеза с ресниц тихо катится,
Сердце вещее надрывается.

Говорите мне о любви: Песенник. Песни и романсы. Для голоса и гитары (фортепиано, синтезатора). – СПб.: Композитор, 2005.

НОТЫ ДЛЯ ГОЛОСА И ФОРТЕПИАНО (2 листа):

Старинный СЂСѓСЃСЃРєРёР№ романс. 111 шедевров. Для голоса Рё фортепиано. Р’ четырех выпусках. Вып. III. Издательство «РљРѕРјРїРѕР·РёС‚РѕСЂ • Санкт-Петербург», 2002.

Источник

«К Морфею»: ноты для фортепиано

На этой странице представлены ноты романса Николая Титова под названием «К Морфею» . Ноты для фортепиано можно скачать бесплатно в формате pdf чуть ниже. А пока мы предлагаем вспомнить мелодию этого романса на стихи А.С. Пушкина.

Ноты для фортепиано «К Морфею» ниже текста романса

Морфей, до утра дай отраду
Моей мучительной любви.
Приди, задуй мою лампаду,
Мои мечты благослови!

Сокрой от памяти унылой
Разлуки страшный приговор!

Пускай увижу милый взор,
Пускай услышу голос милый.

Когда ж умчится ночи мгла
И ты мои покинешь очи,
О, если бы душа могла
Забыть любовь до новой ночи!

«К Морфею»: скачать бесплатно ноты для фортепиано

Надеемся, вам пришлись по вкусу представленные выше ноты романса «К Морфею» Николая Титова. В нашей коллекции есть и другие ноты романсов для фортепиано.

Нотный архив NotaDo.ru представляет ноты произведений Николая Титова для фортепиано, гитары и других инструментов. На нашем сайте все ноты произведений этого композитора можно скачать абсолютно бесплатно.

Николай Алексеевич Титов (1800 − 1875) – русский композитор, автор множества популярных русских романсов, «дедушка русского романса». Принадлежит к династиии Титовых, по семейной традиции сочетавших военную карьеру с музыкой. В 1820 году впервые издал свой романс «Уединенная сосна», который снискал такую популярность, что затмил все предыдущие произведения этого жанра и считался первым русским романсом. Известен также как автор танцевальной музыки: марши и кадрили Титова были популярны при императорском дворе.

Источник

Ноты — Дворянский романс — фортепиано

Ноты в pdf для фортепиано

Дворянский романс
составитель А.Титов

Уважаемые почитатели старинного романса!

Перед вами третий сборник произведений этого жанра, объединенный на сей раз в силу своих особенностей под условным названием «Дворянский романс». Вместе со мной его готовил известный журналист и знаток старой эстрады Борис Савченко. Забвение — враг любой культуры. Большевистская диктатура сделала, казалось бы, всё возможное, чтобы уничтожить дворянство как класс и стереть из памяти нации духовную культуру, связанную с этим сословием. И надо отдать должное автору вводной статьи сборника Б. Савченко за ту кропотливую работу, которую он провел по воскрешению многих славянских имен, внесших немалую лепту в неугасающий жанр русского романса. Очень важно, на мой взгляд, и другое обстоятельство появления этого сборника, а именно — бескорыстная финансовая поддержка издания председателем Союза ветеранов Афганистана господином А. А. Котеневым. Я благодарен судьбе, что по воле случая она свела меня с Александром Александровичем — человеком мужественным и неординарным, прошедшим кровавую бойню афганской войны и не ожесточившимся, как это бывает в таких случаях, а сохранившим всю широту, щедрость и благородство русской натуры, человеком огромной внутренней культуры. Очевидно, эти качества он унаследовал от своих предков, ведь дворянский род Котеневых, происходящий от тамбовских воевод, всегда играл заметную роль в общественной жизни России. Дед Александра Александровича участвовал в знаменитом Брусиловском прорыве и пал смертью храбрых, а отец учился в Петербургском пажеском корпусе. Военную карьеру избрал и сам Александр Александрович. Я искренне признателен А. А. Котеневу за помощь и участие в возрождении прекрасного жанра — старинного русского романса, и тем самым — возрождении великой русской культуры.
АНАТОЛИЙ ТИТОВ,
составитель

Романс-молитва. Музыка С. Делюсто
Баркарола. Музыка В. К. Малова, слова К. Р
Повеяло черемухой. Музыка Л. Николаева, слова К. Р
Ее здесь нет. Слова и музыка Ф. Г. Голицына
Отчалила лодка. Музыка А. Шишкина, слова А. Апухтина
Зачем. Вальс. Музыка А. Шишкина, слова Мещерского
Довольно! Музыка В. П. Семенова, слова Кугушева
О жизнь моя, постой, не уходи! Слова и музыка Т. К. Толстой
Лесом мы шли. Музыка Т. К. Толстой, слова А. Фета
Слезы людские. Музыка Г. А. Кушелева-Безбородко, слова Ф. Тютчева
Вы и ты. Музыка Г. А. Кушелева-Безбородко, слова А. Пушкина
Не надо вновь страстей будить. Музыка Г. А. Казаченко, слова А. Татищева
Меня ты в толпе не узнала. Музыка В. Семенова, слова А. А. Голенищева-Кутузова
Прости! Музыка М. Л. Толстого, слова Ф. Тютчева
Хризантемы. Музыка А. И. Радошевской
Какая ночь! Музыка В. Врангеля, слова И. Медем
Любовь. Музыка Вас. Врангеля, слова Д. Ратгауза
Поиграть и перестать. Романс — куплеты. Слова и музыка А. Н. Аксельрод
Где вы, мечты? (Разочарование). Вальс-романс. Слова и переложение А. Н. Аксельрод.
И грустно, и смешно, и тягостно, и больно. Музыка А. Н. Аксельрод, слова Я. П. Полонского
Эта осень без зова пришла. Музыка И. Корнилова, слова Н. Мезько
И ветра стон, и шепот мрачных дум.. Музыка Ю. Сахновского, слова М. А. Лохвицкой.
Я хочу быть любимой тобой. Музыка Е. А. Ф., слова М. А. Лохвицкой-Жибер
Цветы. Музыка Д. К. Сартинского-Бей
Счастье знать. я и ты! Ответ на романс «Цветы» (Нежная роза). Музыка Д. К.
Сартинского-Бей, слова И. Г. Ярона

Скачать нотный сборник

Дворянский романс. Выражение это я впервые услышал от Анатолия Титова — ведущего артиста театра «Ромэн» и страстного пропагандиста творчества забытых мастеров русской вокальной лирики. Во всяком случае, в литернатурных источниках определение «дворянский» применительно к романсу мне не встречалось, хотя оно, долго витавшее в воздухе и просившееся на бумагу, как нельзя лучше отвечает характеру произведений, собранных в этом издании.
Я не удивляюсь тому, что Анатолию Титову удается, наперекор законам физики «растягивать» свои сутки и находить время, чтобы между почти ежедневной работой в театре, выступлениями на эстраде, подвижнической деятельностью в качестве ведущего клуба «Хризантема» заниматься еще и коллекционированием старинных романсов — их у него более двух с половиной тысяч! Поразительно другое — при всем этом он ухитряется (другого слова не нахожу) увлечь меценатов, помогающих ему в реализации такого коммерчески невыгодного дела, как публикация романсовых раритетов. «Кому это нужно?» — спросит иной прагматический деятель. Я думаю, это нужно не только тем, у кого болит душа и кто ищет красивых переживаний, а всем нам, ибо русский романс как вид отечественной музыкальной культуры находится сегодня на грани исчезновения. Цензура идеологическая сменилась цензурой коммерческой, и нужны отчаянные усилия, чтобы не прервалась времен связующая нить.
Анатолий Титов выпускает третий сборник. Первый — «Эх, раз. Ще раз. » был посвящен «цыганскому» романсу, причем тем произведениям, которые не публиковались или издавались крайне редко. Второй сборник уникален тем, что в него вошли малоизвестные, подчас долго находившиеся под запретом сочинения Бориса Прозоровского и Бориса Фомина. И наконец, новый сборник — «Дворянский романс».

Вообще, история русского романса уходит своими корнями в ренессансный XVIII век, когда в великосветских салонах пелись сначала канты, а потом и так называемая «российская песня». Расцвет же пришелся на вторую половину XIX и начало XX веков, когда романс как бы расчленился на несколько обособленных подвидов: классический, городской, бытовой, «цыганский» и, наконец, салонный. Границы между ними весьма условны. Несколько лет назад, имея в виду эстраду начала века, я писал следующее: „»Типичный образчик модного репертуара всегда содержал в себе определенный набор салонных красивостей. Романсовая интрига начиналась, как правило «в долгий час ночной», «в последний час», «в час заката». Свидания героев происходили тоже в «романтической» обстановке: «у камина», «в аллее на скамье», «в саду опустелом», «в гостиной без огней». Обязательно упоминались очи — «чудные», «страстные», «лазурные», «желанные», которые «блещут», «манят», «таят», «обещают». И непременно в дело шла обойма проверенных временем штампов: «куст хризантем», «ветка сирени», «грезы светлые», «думы тайные», «лобзанья нежные» и т. д.» Что ж, так оно и было, только с той поправкой, что банальностью весь этот литературный «прикид» стал потом, в длинной череде заимствований и подражаний. Но ведь были времена, когда раздражающий нас теперь поэтический «моветон» вроде «кровь — любовь» или «грезы — слезы — розы» воспринимался как находка, как свежая рифма. Сказанное выше, наверное, в первую очередь относится к городскому (бытовому) романсу. Салонный же (я имею в виду его дворянскую разновидность) — самый старший по возрасту — менее всего пострадал от ремесленнических подделок. В силу своей элитности он был менее распространен, а быть может, и менее понятен широким массам, чем, скажем, бытовой романс.

В данном издании любитель старины найдет редчайшие образцы «чистого» салонного романса, создававшиеся одаренными представителями именитых российских родов — Романовых, Голицыных, Голенищевых-Кутузовых, Врангелей и др. Катаклизм 17-го года оборвал жизнь салонного романса. Семьдесят с лишним лет нам
вдалбливали такую классовую неприязнь ко всем этим князьям, графам, баронам, что теперь нет никакой возможности получить исчерпывающую информацию о создателях дворянского романса. Никто не собирал о них никаких биографических данных, и уж тем более никто не изучал их творчество — для советского музыковедения этой проблемы просто не существовало. Быть может, что-то сохранилось в неких архивах, но пути туда — увы! — неведомы. Что мы знаем, к примеру, о графине Татьяне Константиновне Толстой, кроме того, что она пользовалась и другой фамилией — Котляревская (какая из них мужнина — поди догадайся) и написала два десятка блестящих романсов? Или о баронессах А. Радошевской и И. Медем? Кто может поведать нам о сановном учителе пения «романсов настроения» Аркадии Аксельроде или о жизни Дмитрия Сартинского-Бей, создавшего очаровательные миниатюры? Вероятно, уже никто. А ведь все эти авторы принадлежали к тому привилегированному сословию, что до большевистского переворота именовалось не иначе как сливки общества, голубая кровь, цвет нации. И все же кое-что история сохранила для нас (это касается в основном романсистов, ушедших из жизни задолго до незабываемого 1917-го).

Князь С. ГОЛИЦЫН (1803—1868). Сведения о нем крайне скудны. Известно, что зимой 1827 года с ним познакомился М. И. Глинка, который потом вспоминал: «Знакомство с князем Сергеем Григорьевичем Голицыным имело великое значение для моих музыкальных способностей. Он был милый, веселый, подчас забавный молодой человек — хорошо знал музыку и пел очень приятно. «

Граф АРСЕНИЙ АРКАДЬЕВИЧ ГОЛЕНИЩЕВ-КУТУЗОВ (1848-1913) происходил из старинного дворянского рода. Учился на юридическом факультете Московского университета. Государственная служба Голенищева-Кутузова началась в 1876 году в качестве Тверского уездного председателя дворянства, а с переездом в Санкт-Петербург граф перешел в министерство финансов и до 1895 года занимал пост управляющего дворянскими земельными банками. С 1895 года он состоял секретарем Ее Величества Государыни Императрицы Марии Федоровны.
Находясь на службе, Голенищев-Кутузов успешно занимался и литературной деятельностью. Стихи графа печатались в «Русской мысли», «Деле», «Вестнике Европы», «Русском обозрении». Его поэтический талант не остался незамеченным. Академия наук избрала Голенищева-Кутузова в члены-корреспонденты и стала поручать ему оценку поступающих на соискание премий сочинений, а в 1894 году увенчала изданный им двухтомник Пушкинской премией.
По характеру творчества Голенищев-Кутузов — лирик-эстетик, поклонник чистого искусства. Напрасно было бы искать в его стихах какой-либо утилитарности или тендециозности. Вероятно, эти качества его лиры и явились причиной малой популярности произведений графа. Однако по форме его стихи безукоризненны. В них видны и отделка, и вдохновение, и изящество. В. Соловьев писал, что в стихах Голенищева-Кутузова «слышится какое-то пушкинское веяние».
Несколько десятков стихотворений Голенищева-Кутузова использовано в качестве текстовой основы романсов многими выдающимися композиторами (М. Мусоргский, Ц. Кюи, А. Аренский, М. Балакирев).

Граф ГРИГОРИЙ АЛЕКСАНДРОВИЧ КУШЕЛЕВ-БЕЗБОРОДКО (1832-1870) окончил Александровский лицей, служил в канцелярии кабинета министров; сделал значительные пожертвования для Нежинского лицея (основанного его отцом А. Г. КУШЕЛЕВЫМ-БЕЗБОРОДКО), в котором был попечителем в 1856 года; устроил в Санкт-Петербурге на Васильевском острове приют для вскармливания детей и снабжения города кормилицами, и пожертвовал капитал на основание и содержание богадельни на Малой Охте. Он помещал в «Отечественных записках» и других журналах 1850-х годов критические статьи и повести под псевдонимом Гришко-Григоренко, а в 1859 году основал собственный ежемесячный учено-литературный журнал «Русское слово». Он был известен и как композитор. Ему принадлежат 26 романсов на стихи А. Пушкина, Ф. Тютчева, А. Кольцова и др.
Он прожил недолгую жизнь, и с его смертью прервался род графов Кушелевых-Безбородко.

Барон ВАСИЛИЙ ГЕОРГИЕВИЧ ВРАНГЕЛЬ (1862-1901). Образование получил в Пажеском корпусе, откуда в 1883 году был выпущен камер-пажом на гражданскую службу. Состоял чиновником правительствующего Сената, а затем перешел в министерство внутренних дел, где и находился до конца дней своих чиновником особых поручений при министре.

Среди создателей дворянского романса есть целый ряд анонимных авторов, принадлежавших к самым высоким слоям общества и потому не желавших печататься под своим именем. Как правило, они выставляли на печатных произведениях только свои инициалы (Б. Б., В. В. и т. д.). Зачастую произведения этих любителей не имели сколь-нибудь прочного успеха и скоро забывались даже в гостиных «аматеров», где эти романсы рождались и пелись. Но некоторые авторы и в музыке и в текстах проявляли незаурядный талант. К числу последних относился внук царя Николая I Великий князь КОНСТАНТИН КОНСТАНТИНОВИЧ РОМАНОВ (1850-1915), публиковавший свои стихи под инициалами К. Р. Главным своим делом он считал не военную карьеру и даже не деятельность на поприще Академии наук, президентом которой он оставался до последних дней, а служение поэтической музе.
Первые печатные стихи К. Р. появились в «Вестнике Европы» в 1882 году рядом с именами
А. К. Толстого, И. Тургенева, Я. Полонского, А. Жемчужникова, В 1886 году небольшим
тиражом (1000 экз.) выходит его первый сборник — «Стихотворения». Загадочный и сразу
ставший любимым, К. Р. был понятен, чист и строг в своих песнях. Кружок «парнасцев»
принял нового поэта с доверием и любовью, и сам Майков тогда писал:
Эти милые две буквы,
Что два яркие огня,
В тьме осенней, в бездорожье
Манят издали меня.
Поэтический дар К. Р. был близок поэзии Фета, который благословил первые опыты
Великого князя. Изящество, искренность и простота его лирических произведений
привлекли к ним внимание крупнейших композиторов-современников: П. Чайковского, Ц.
Кюи, А. Глазунова, А. Рубинштейна и др. На стихи К. Р. создано около семидесяти
романсов, в том числе такие популярные, как «О дитя, под окошком твоим», «Плыви, моя
гондола», «Растворил я окно», «Шумит и бушует и пенится море», «Уж гасли в комнатах огни».
Еще двадцатилетним юношей К. Р. писал:

И пусть не тем, что знатного я рода,
Что царская во мне струится кровь,
Родного православного народа
Я заслужу доверье и любовь,
Но тем, что песни русские, родные
Я буду петь немолчно, до конца,
И что во славу матушки России
Священный подвиг совершу певца.

Поставить свой автограф под сим манифестом могли бы, я полагаю, многие из славной плеяды представленных здесь авторов. Однако довольно комментариев. Не пора ли раздать гостям шампанское, зажечь свечи, сесть за рояль и, раскрыв старинные ноты, ублажить истомившуюся публику очарованием дворянского романса. А затем просто полистаем этот сборник и порадуемся, что он все-таки вышел. Главное на сегодняшний день — иметь его, ведь всё собранное в нем издается второй раз! Первый — при жизни авторов.

Источник