Трехгрошовая опера ноты для

Курт Вайль. «Трехгрошовая опера» (Реннерт)

«Трехгрошовая опера» — это все, что угодно, но только не опера — музыка не позволяет слушателю отождествлять себв с героями, а, наоборот, отдаляет от них, она представляет чувства, но не дает их испытыватть, а сама сценичность истории делает невозможным сопереживание.»

01 — Moritat von Mackie Messer
02 — Morgenchoral des Peachum
03 — Anstatt-da?-Song
04 — Hochzeitslied
05 — Seerauberjenny
06 — Kanonen-Song
07 — Liebeslied
08 — Barbara-Song
09 — I. Dreigroschenfinale
10 — Polly`s Lied
11 — Ballade von der sexuellen Horigkeit
12 — Zuhalterballade
13 — Ballade vom angenehmen Leben
14 — Eifersuchtsduett
15 — II. Dreigroschenfinale
16 — Lied von der Unzulanglichkeit menschlichen Strebens
17 — Salomon-Song
18 — Ruf aus der Gruft
19 — Grabschrift
20 — III. Dreigroschenfinale19 — Grabschrift

Эта запись сделана в студии муниципального театра Франкйурта-на-Майне в 1966 году. Хором и оркестром Франкфуртской оперы дирижирует Вольфганг Реннерт.

Главные роли исполнили: Франц Кутшера (Пичем), Карин Хюбнер (Полли) и Ганс Корте (Мэкхит)

Источник

LiveInternetLiveInternet

—Рубрики

публицистика (2108)
идеология (1118)
политические деятели (1640)
предательство и предатели (1434)
«заклятые друзья» (497)
лабиринты истории (486)
актеры и актрисы голливуда (389)
героизм (197)
культура (174)
революция в россии (123)
революционные деятели (33)
гражданская война (23)
анархизм (9)
загадки истории (82)
донбасс (68)
телевидение (27)
сказки (5)
в гостях у муслима магомаева (4)
великая отечественная (829)
герои (169)
партизаны и партизанская война (5)
великие композиторы (172)
великие певцы (78)
великие писатели и поэты россии (600)
великие художники (512)
города и страны (1274)
декабристы (45)
дети (332)
доброта (71)
драматурги (19)
древняя русь (155)
жзл (183)
живопись (1340)
портреты (233)
акварели (113)
картины и иллюстрации (88)
история картин (88)
живопись и поэзия (88)
иллюстрации (84)
история создания картин (170)
картины великих художников (398)
животные (557)
забытые имена (550)
зарубежные актеры кино (187)
зарубежные актрисы кино (277)
зарубежные писатели и поэты (298)
звезды из прошлого (1551)
звезды сцены (964)
знаменитости (2496)
известные личности (2187)
интервью (265)
интересно (329)
интересные истории (1559)
интересные факты (9863)
искусство (256)
истории (1659)
истории любви (988)
истории создания фильма (43)
история монархов (620)
история песни (46)
история Европы (483)
история Крыма (72)
история России (2696)
либералы и оппозия (505)
«творческая интеллигенция» (256)
экономика (169)
история СССР (1396)
катастрофы (126)
киноактеры и киноактрисы (571)
кинозал (156)
композиторы (189)
котики и кошечки с котятами (957)
котоматрицы (337)
кошки в живописи (63)
кошки и фото (71)
кошки и юмор (291)
кумиры (852)
звезды голливуда (178)
любовь (204)
ЛЮДИ И СУДЬБЫ (5663)
мир балета (177)
история создания балета (6)
мир кино (3293)
интервью с актерами (64)
прототипы героев фильмов (55)
история создания фильма (542)
музыка из кинофильмов (132)
мультфильмы (99)
размышления о фильме (258)
рецензия на фильм (27)
экранизации (80)
мир театра (502)
мир цирка (33)
мифология (124)
мои рамочки (19)
мудрость (267)
музыка (1555)
авторы (352)
исполнители (321)
барды (50)
история создания опер (23)
джазовая музыка (49)
дирижеры (7)
история песни (272)
история создания (121)
классическая музыка (200)
поп-музыка (102)
ретро-музыка (560)
романсы (405)
танцевальная музыка (171)
образование (112)
отечественные актеры кино (849)
отечественные актрисы кино (604)
певицы (220)
певцы (272)
певцы и певицы бельканто (36)
политика (2241)
поэзия (372)
праздники (177)
притчи. (9)
психология (1486)
Пушкиниана (241)
режиссеры (298)
религия (147)
русские писатели (141)
русские поэты (155)
русский язык (86)
грамматика (27)
садальский (146)
сатира (109)
сатирики (108)
собаки (127)
советские писатели (147)
советские поэты (144)
спорт (43)
СССР (64)
схемки (83)
танцовщицы (91)
танцоры (51)
танцы. танцевальные номера (54)
театр. театральные актеры и актрисы (460)
Украина (358)
фигурное катание (1)
фото (469)
художественная литература (440)
прототипы героев книг (39)
русские писатели (29)
русские поэты (38)
художники (550)
цветы (30)
цитаты (386)
афоризмы (79)
крылатые фразы (98)
чтобы помнили (1395)
актеры (98)
актрисы (69)
театральные актеры (47)
юбилеи и дни рождения (542)
юмор (631)
юмор в живописи (9)
юмористы (49)

—Фотоальбом

—Метки

—Цитатник

Вивьен Ли (Vivien Leigh) | Часть 2 | НАЧАЛО https://i.yapx.ru/MVZZI.jpg 01. Vivien Le.

Одри Хепбёрн (Audrey Hepburn) (продолжение) НАЧАЛО https://i.yapx.ru/MWzFB.jpg 01.

Захаров-Чеченец Пётр Захарович,1816-1846. Россия. Екатерина Аркадьевна Кочубей, ур. Сто.

Орхидеи акварельные (Aquarelles Originale) https://i.yapx.ru/Maq6L.jpg 01 https.

«Королева Голливуда» Элизабет Тейлор (Dame Elizabeth Taylor) | Национальная портретная галерея (Лонд.

—Видео

—Поиск по дневнику

—Подписка по e-mail

—Интересы

—Друзья

—Постоянные читатели

—Сообщества

—Статистика

КУРТ ВАЙЛЬ И БЕРТОЛЬД БРЕХТ «ТРЕХГРОШОВАЯ ОПЕРА»

Четверг, 30 Октября 2014 г. 08:04 + в цитатник

Опера Курта Вайля (Вейля).

Либретто Бертольта Брехта.

Премьера — 31 августа 1928 года.

Действующие лица (роли требуют в первую очередь драматической игры, поэтому автор не указывает голоса действующих лиц; как во многих модных музыкальных комедиях, это обычные женские и мужские голоса, партии которых транспонируют согласно необходимости): Пичем, король нищих; Г-жа Пичем, его жена; Полли, его дочь; Мэкхит, вожак бандитов; Броун, лондонский начальник полиции; Люси, его дочь; Дженни, проститутка; проститутки, кучера, бандиты, карманные воры, нищие и другие бродяги.

Действие происходит в Лондоне, в начале XVIII столетия.

Полли, дочь лондонского короля нищих, празднует свою свадьбу с королем бандитов Мэкхитом, которого для простоты в повседневно жизни зовут Мэки-нож. На свадьбе присутствует, конечно, и начальник полиции Броун, служивший когда-то вместе с женихом в солдатах и хранящий с ним старую дружбу. В конце концов, разница между двумя приятелями не так уж велика: Мэки грабит, Броун вымогает, а страдают от этого одни и те же.

Но король нищих далеко не так снисходителен к Мэки-ножу, как Броун. Пичем считает мезальянсом замужество дочери, ибо разве можно сравнить бандита, не останавливающегося перед пролитием крови, с ним, королем нищих, работающим при помощи тонких психологических средств?! Кроме того, его возмущает и то, что теперь между двумя династиями заключается брачный союз, а его, главу одной из них, даже не спросили, что он думает о слиянии, хотя и соседних, но не всегда дружественных держав.

Пичем принимает жестокое решение: выдать Мэки полиции. Полли умоляет мужа спрятаться от преследователей. Куда же может спрятаться славный Мэки? Конечно, в публичный дом.Там он встречается со своей бывшей возлюбленной, Дженни, которая, в конце концов, выдает его полиции.

Полли навещает мужа в тюрьме, где встречает дочь начальника полиции Люси, которая тоже, как выясняется, является женой красавца-бандита Мэки. Женщины вступают в драку. Полли оказывается побежденной. Люси помогает обожаемому Мэки бежать.

Лондон готовится к празднествам по случаю коронации короля.

Пичем, который во что бы то ни стало хочет отомстить начальнику полиции за то, что тот обманул его и позволил сбежать мошеннику Мэки, готовится к большой операции. Он мобилизует всех нищих Лондона, чтобы превратить коронационные торжества в ряд скандалов. Если ему это удастся, то Броун слетит со своего поста. Чтобы выбраться из западни, Броуну не остается ничего иного, как снова арестовать короля бандитов. Шея Мэки уже в петле. Палач уже готовится к торжественному моменту: вздернуть на виселицу самого опасного разбойника страны.

Но тут появляется deus ex maehina! Это посланец, принесший полную амнистию для Мэки-ножа и королевский декрет, оповещающий всех заинтересованных, что добродетель не может долго оставаться в тени! Мэки-нож дал столько блестящих доказательств мужества, молниеносно принимаемых решений и непреклонной силы воли, что его величество король соизволил пожаловать упомянутому Мэки-ножу дворянское звание, о чем и свидетельствует запись в Золотой книге, а также выданная ему дворянская грамота.

Собравшиеся посмотреть на казнь солдаты, проститутки, контрабандисты, карманные воры, банкиры, попы и бродяги хором запевают трогательную песню, в которой восхваляют провидение и короля, своей мудростью превосходящего все человеческие мерки.

Автор либретто Бертольд Брехт (1896 — 1956) — один из выдающихся представителей современной немецкой литературы.

Его творчество обнимает собой всевозможные жанры. Брехт — большой поэт, гениальный прозаик, блестящий памфлетист, непобедимый полемист. Но больше всего успехов пожал он на сцене. Его драматические произведения носят резкий, неприкрытый политический характер. В них он бичует пороки мещанства, подготовившие зверства гитлеровского режима, лицемерие, ополчающееся против науки и просвещения, глупость, садизм, чудовищную бесчеловечность нацизма и всех тех, кто из страха, вопреки своим убеждениям, по лени или бесхарактерности обслуживал этот кровавый механизм. Брехт держит перед лицом капиталистического общества нашего столетия зеркало, в котором, как в увеличительном стекле, отражаются все его пороки. Перо Брехта принадлежит рабочему классу и социализму, миллионам людей, борющимся за мир.

Либретто «Трехгрошовой оперы» принесло как Брехту, так и композитору Курту Вейлю всемирный успех. Отдельные элeveнты либретто Брехт заимствовал прежде всего из «Оперы нищих» Джона Гэя, для вставок-баллад он использовал стихи Вийона, и все вместе сплавил в современную оперу. «Трехгрошовая опера» снискала себе успех во всем мире. С ней могут соперничать лишь наиболее популярные оперетты.

Успех оперы не ограничился одной только Германией. В 1952 году Марк Блицштейн переработал ее, сочинив к ней соответствующие американскому вкусу «пикантные» вставные номера, оставив однако без изменений либретто Брехта. Вариант Блицштейна ставился много сотен раз, открыв серию успехов «Трехгрошовой оперы» в Америке.

Для нас «Трехгрошовая опера» имеет значение не только из-за ее гениального либретто. Особый сплав либретто и музыки ярко освещает и творческий метод Брехта.

Что же представляет собой этот творческий метод?

Чтобы понять его, надо познакомиться с его антиподом.

Классическая драматургия требует от зрителя, чтобы он «вжился» в драматическое действие, чтобы он чуть ли не активно отождествлял себя с действующими лицами. Конечно, история театра знает о существовании противоположных этой исключительной сильной тенденции «отчуждающих» мотивов различной степени интенсивности. Это мотивы, постоянно напоминающие зрительно, что речь идет об игре, которая, правда, тысячами нитей связана с жизнью, но тем не менее не тождественна ей. На расстояние между сценой и жизнью указывает, например, то, что актеры античного греческого театра надевали для сцены котурны, увеличивавшие их рост. Об этом напоминал и голос древнегреческого актера, который, выходя из воронкообразной полости сценической маски, был значительно сильнее обыкновенного. Стихотворный текст драмы, по существу, тоже проявление «жизни, стоящей над жизнью», также как и певучие, декламационные интонации, переходящие почти что в арии.

Пьеса, поставленная на сцене, должна, по крайней мере, с виду, представлять собой во времени отрезок жизни, а в пространстве — комнату, зал, часть квартиры, в которой люди живут повседневной жизнью, но так, что, по воле режиссера, одна из стен снята, и зритель может свободно загля:нуть в открывшееся ему как бы по волшебству помещение.

Но полно ли это отождествление? Нет! Символика смысла, заключающегося в пьесе, типизация, перешагивающая через индивидуальные случаи (обобщение судеб класса, общественного слоя или поколения в судьбе одного человека) непрестанно нарушает «жизне- подобность». Однако тенденция: «зритель! отождестви себя с тем, что ты видишь на сцене!» все же остается.

В противоположность этой теории драматургия Брехта не требует от зрителе эмоционального отождествления. Наоборот, она снова и снова предупреждает: прислушивайся к своему собственному уму, к тому, что говорит твой здравый смысл и наблюдательность. И не затемняй своего суждения сентиментальным умилением.

В числе этих предупреждающих моментов мы видим в театре Брехта самые разнообразные и остроумные средства. Таковы, например, появляющиеся на сцене щиты с надписями, прерывающие ход действия «сонги» и вставные объяснения. Но важнее всех этих внешних средств едкая ирония Брехта, его дух беспощадной критики и часто доходящий до гротеска юмор.

Источник