Д.Верди — Аида
Сборники с нотами для фортепиано
Аида
опера в четырех действиях сочинение Верди
полное переложение для одного фортепиано
Москва, у П.Юргенсона
номер 2095
ДЕЙСТВИЕ ПЕРВОЕ
1. Вступление
2. Романс Радамеса
3. Дуэт и трио
4. Ансамбль
5. Сцена Аиды
6. Большая сцена и Финал
ДЕЙСТВИЕ ВТОРОЕ
7. Вступление, сцена Амнерисы и танцы
6. Сцена и дуэт, Аида и Амнерис
9. Большой Финал
ДЕЙСТВИЕ ТРЕТЬЕ.
10. Вступление, хор и романс Аиды
11. Дуэт Аиды и Амонасра
12. Дуэт Аиды и Радамеса и Финал
ДЕЙСТВИЕ ЧЕТВЕРТОЕ.
13. Сцена и дуэт Амнерисы и Радамеса
14. Сцена Амнерис
15. Сцена и дуэт Аиды и Радамеса
ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА:
ЦАРЬ ЕГИПТА. Бас
АМНЕРИС, его дочь. Меццо-сопрано.
АИДА, раба, эфиопская царевна. Примо-сопрано.
РАДАМЕС. начальник дворцовой стражи. Первый тенор,
РАНФИС, верховный жрец. Первый бас.
АМОНАСР, царь эфиопский, отец Аиды. Первый баритон.
ГОНЕЦ. Тенор.
Жрицы, жрецы, министры, военачальники, придворные, солдаты, рабы, пленные эфиопы и египетский народ.
Действие происходит в Мемфисе и Фивах во времена могущества Фараонов
Скачать ноты для фортепиано
«АИДА» ВЕРДИ
В конце 60-х годов прошлого века египетское правительство готовилось торжественно отметить открытие Суэцкого канала. Немалое внимание уделялось художественной стороне празднества. Для великого итальянского композитора Джузеппе Верди было полной неожиданностью предложение написать оперу для нового театра в Каире. Поначалу он ответил отказом. Однако именно в это время Верди как раз искал сюжет для оперного произведения. Прочтя сценарий, сделанный французским египтологом О. Мариетт-беем. он писал в одном из писем: «Я прочел египетскую программу. Это хорошо сделано, это великолепно по мизансцене, и есть две или три ситуации, хотя и не вполне новые, но бесспорно прекрасные. Кто это сделал? Здесь чувствуется опытная рука, хорошее знание театра. У меня есть желание сказать: «Я согласен». И он сказал — «я согласен».
Стихотворное либретто было сделано поэтом Антонио Гисланцони. Темы борьбы за свободу, патриотизма, трагического противоречия между чувством любви и чувством долга захватили композитора. Верди активно участвовал в детальной разработке либретто, а музыку написал менее чем за год. 24 декабря 1871 года «Аида» впервые увидела свет рампы на сцене каирского театра. Вскоре опера была поставлена и в миланском театре «Ла Скала», а вслед за тем начала свое победное шествие по всему миру. В 1875 году с ней познакомились любители музыки Петербурга. И всюду постановки «Аиды» сопровождались огромным успехом.
В творчестве Верди эта опере представляет значительный шаг вперед. Композитор создал масштабную музыкальную драму, полную острых психологических коллизий. Неисчерпаемо музыкальное богатство оперы. Вокальные партии отмечены редкой мелодической красотой; на резких контрастных сопоставлениях построены многочисленные ансамбли. Верди показал себя и великолепным мастером массовых с цен. В «Аиде» он часто использует и мелодический речитатив. Чрезвычайно важную роль в музыкально-драматическом развитии действия играет оркестр. Пользуясь выражением Мусоргского, можно сказать, что композитор, которому в ту пору было почти 60 лет, отправился «к новым берегам», хотя всюду и везде оставался самим собой.
После миланской премьеры Верди писал одному из своих друзей: «Вчера вечером «Аида» прошла великолепно. Не хочу перед тобой прикидываться скромником и скажу прямо: конечно, эта опера принадлежит к числу моих наименее плохих. Мне кажется, что это успех, который будет наполнять театр». Верди не ошибся в оценке своего труда. Действительно, «Аида» принадлежит к числу наивысших достижений великого итальянца. За прошедшие сто лет эта опера постоянно входит в репертуар всех крупнейших театров мира, став одним из самых любимых произведений миллионов людей.
Прочтите: Л. Соловцова. Джузеппе Верди. М., 1966.
100 лет со дня первой поста новки оперы Д. Верди «Аида»
Календарь — В мире музыки — 1971г.
Источник
Скачать бесплатно ноты и партитуры по запросу:
Верди Аида
Перевод: Сцена Аиды «Возвращение победу.
Перевод: В. Бухарова — —.
Перевод: В. Бухарова — —.
Перевод: Аида . Верди , Джузеппе. Для фортепиано только. Акт II. Механизмы и переложения.
Перевод: Гравировка файлы. Аида . Верди , Джузеппе. Капелла. Для фортепиано только. Кнут. Акт II. Механизмы и переложения.
Перевод: Аида . Верди , Джузеппе. Для фортепиано только. Кнут. Акт II. Механизмы и переложения.
Перевод: Аида . Верди , Джузеппе. Для органа. Ожидаемый. Акт II. Механизмы и переложения.
Перевод: Аида . Верди , Джузеппе. Для органа. Шелли. Акт II. Механизмы и переложения.
Перевод: Аида . Верди , Джузеппе. Для 16 контрабасов. Акт II. Механизмы и переложения.
Перевод: Аида . Верди , Джузеппе. Для 16 контрабасов. Акт II. Механизмы и переложения.
Перевод: Гимн, март и танца — Фортепиано II. Аида . Верди , Джузеппе. 2 фортепиано. Пьерне. Выбор. Механизмы и переложения.
Перевод: Аида . Верди , Джузеппе. Для фортепиано только. Полный. Механизмы и переложения.
Перевод: Гимн, март и танца — Фортепиано я. Аида . Верди , Джузеппе. 2 фортепиано. Пьерне. Выбор. Механизмы и переложения.
Источник
Опера `Аида` (1871)
Опера в четырех действиях Джузеппе Верди на либретто (по-итальянски) Антонио Гисланцони, основанное на французской прозаической версии Камилла дю Локля, в свою очередь заимствовавшего сюжет у Франсуа Огюста Фердинанда Мариетте, с собственными композиторскими вставками как в прозаическую, так и в стихотворную версию.
ЦАРЬ ЕГИПТА (бас)
АМНЕРИС, его дочь (меццо-сопрано)
АМОНАСРО, царь Эфиопии (баритон)
АИДА, его дочь и рабыня Амнерис (сопрано)
РАДАМЕС, начальник дворцовой стражи (тенор)
РАМФИС, верховный жрец (бас)
ГОНЕЦ (тенор)
Время действия: эпоха правления фараонов.
Место действия: Мемфис и Фивы.
Первое исполнение: Каир, 24 декабря 1871 года.
Для миланской премьеры Верди сочинил специальную увертюру, но, будучи художником необычайно строгим сам к себе, он забраковал ее. Она осталась в рукописи и никогда, насколько я знаю, не исполнялась. В Милане была исполнена выразительная, хотя и более скромная по размерам интродукция, впервые прозвучавшая в Египте. Она и по сей день остается одной из жемчужин симфонической музыки. Она начинается скорбной и выразительной мелодией скрипок — темой самой Аиды — и затем перерастает в контрастную ей суровую тему жрецов.
История, поведанная Мариеттом, основывалась, как он сам утверждал, на реальном историческом событии. Но он не сообщил, когда именно оно произошло; единственное его уточнение: «во времена фараонов». Поскольку фараоны, по подсчетам самого Мариетта, правили с 5004 года до н.э. по 381 год н.э., это делает временной диапазон, в котором разворачивается данный сюжет, очень широким. Когда бы то ни было, события происходили в период, когда Египет находился во враждебных отношениях с Эфиопией.
Сцена 1. В тронном зале дворца фараона в Мемфисе египетский верховный жрец Рамфис сообщает молодому Начальнику дворцовой стражи Радамесу о том, что эфиопы опять идут войной и что должен быть выбран полководец. Радамес остается один, он надеется, что, может быть, именно он будет избран военачальником. Он поет о том, как он надеется в один прекрасный день жениться на прекрасной рабыне-эфиопке Аиде и вернуть ей родину. Это, конечно, знаменитый романс Радамеса «Celeste Aida!» («Милая Аида!»).
К несчастью, дочь фараона Амнерис влюблена в Радамеса. Застав его одного, она открыто говорит ему о своей страсти. Но, когда появляется Аида, Амнерис безошибочно истолковывает нежные, но безнадежные взгляды, которыми обмениваются тенор и сопрано. Аида смущена и пытается оправдать свои слезы — она проливает их из-за неотвратимо надвигающейся войны с ее народом. Следует драматический терцет, в котором каждый из персонажей выражает свои личные чувства.
Под звуки фанфар входит фараон Рамсес и весь его двор. Они выслушивают тревожное сообщение гонца: эфиопы уже наступают под предводительством отважного воина — царя Амонасро. Тогда фараон провозглашает, что египтян в бой поведет Радамес. Величаво и сурово звучит гимн — хоровой номер, призывающий всех египтян выступить на защиту священной реки Нил. В заключение этого хора Амнерис обращается к Радамесу и гордо наставляет его: «Ritorna vincitor!» («С победой возвратись!»). Под звуки марша все удаляются.
Все, кроме Аиды. Она иронически повторяет последние слова Амнерис, затем молится о своем отце, чтобы он не пострадал в сражении, но потом осознает, что его победа будет означать поражение ее возлюбленного Радамеса, и в конце концов, надломленная душевными муками, завершает свою большую арию мольбой к богам сжалиться над нею.
Сцена 2 происходит в храме бога Ра в Мемфисе. Сверху разливается таинственный свет. Длинный ряд колонн, примыкающих одна к другой, теряются во мраке. Стоят статуи разных божеств. Посередине, на возвышении, покрытом коврами, алтарь со священной утварью. На золотых треножниках дымятся благовония.
Здесь собрались жрецы, чтобы совершить обряд посвящения Радамеса в главнокомандующие египетской армией. За кулисами голос Великой жрицы и хор жриц возглашают молитву. На сцене другие жрецы исполняют ритуальный танец перед алтарем. Над головой Радамеса развертывают серебряное покрывало, и Рамфис вручает ему меч. Верховный жрец возносит торжественную молитву о защите священной земли Египта. Радамес присоединяется к этой молитве, затем ее подхватывают и все остальные жрецы. Вся церемония завершается мощным призывом, обращенным к богу Ра.
Сцена 1. Терраса в покоях Амнерис во дворце в Фивах. Амнерис в томлении лежит на своем ложе. Служанки одевают ее и развлекают пением под звуки арф. Они поют о подвигах Радамеса, приведшего египетскую армию к победе. Новая забава — эксцентричный мавританский танец мальчиков-невольников.
Далее следует большая сцена Амнерис с ее рабыней-эфиопкой Аидой. Принцесса притворяется сочувствующей девушке, поскольку эфиопы побеждены, но ее истинная цель — узнать, действительно ли Аида ее соперница в любви Радамеса. Она добивается этого, сказав Аиде, что он погиб в бою. Вопль отчаяния Аиды подтверждает подозрение Амнерис. Она разоблачила Аиду и теперь сообщает, что на самом деле Радамес жив. Аида ликует, по ее щекам текут слезы, а глаза сияют восторгом. Рабыня просит сжалиться над нею, но ее скорбной мольбе отвечают страстно-гневные восклицания Амнерис. Неожиданно их яркий дуэт прерывается звуками труб за сценой и триумфальным хором. Амнерис удаляется, приказав Аиде следовать за нею на торжественную церемонию встречи победителей. Аида повторяет свою мольбу к богам о смерти; вновь звучит уже знакомая скорбная мелодия — заключительный монолог Аиды из 1-й сцены I действия.
Сцена 2. Это грандиознейшая триумфальная сцена. Одна из больших площадей Фив. Толпы народа окружают трон фараона. На площадь вступают воины, затем жрецы, потом танцоры. Участвует балет. Все ликуют. Фараон поднимается на трон, рядом с ним садится его дочь. На площадь вступает всеми приветствуемый Радамес. Его въезд на колеснице на площадь проходит под звуки «Триумфального марша», получившего необычайную популярность благодаря его громоподобным трубам. Фараон предлагает Радамесу все, что тот пожелает. Первое желание Радамеса — чтобы вывели вперед захваченных пленников. Вперед выводят несчастных эфиопов в цепях, среди них Амонасро, их царь. Ему удается предупредить Аиду, что никто не должен знать, кто он на самом деле. И когда фараон приказывает ему говорить, он отвечает, что Амонасро убит, а сам он простой воин. С большим достоинством он просит пощадить побежденных. Жрецы против, они требуют смерти пленников, но Радамес и народ просят сохранить жизнь побежденным. Фараон, связанный обещанием Радамесу, находит решение: все будут освобождены, кроме того самого воина, предводителя пленных. Он остается на чужбине.
Затем фараон, не спрашивая молодых людей об их собственных желаниях, объявляет о награде Радамесу — он отдает ему свою дочь, принцессу Амнерис. Амнерис, конечно, ликует; Аида и Радамес в оцепенении; Амонасро говорит Аиде, что он все еще надеется увидеть свою родину; все остальные также поют громко и радостно. Все это превращает заключительный ансамбль финала II действия в грандиозную концертную кульминацию.
Вступление к этому действию представляет собой изумительно поэтичный музыкальный пейзаж. Жаркая летняя ночь на берегах Нила, неподалеку храм Изиды. По воде скользит лодка, она причаливает к берегу, и из нее выходят верховный жрец Рамфис и принцесса Амнерис. Они входят в храм: это канун ее бракосочетания с Радамесом, и она должна помолиться.
Когда они исчезают, появляется Аида, укрытая вуалью, у нее здесь встреча с ее возлюбленным. Если, говорит она, этой встрече суждено быть последней, она не выдержит разлуки и бросится в воды Нила. Она поет свой второй большой романс — «O patria mia» («О край родимый мой. »), в котором она с тоской вспоминает о родной стране.
Но прежде, чем появиться здесь Радамесу, Аиду обнаруживает ее собственный отец. Поначалу они нежно поют о своей родной стране, но у Амонасро в голове созрел более серьезный план. Их армия вновь окрепла. Он готов к сражению. Единственное, что ему необходимо знать, где атаковать египтян. И Аида должна раздобыть эти сведения от своего возлюбленного. Она в ужасе отшатывается, но Амонасро столь красноречив в описании того, что будет означать для ее собственного народа поражение, что в конце концов она соглашается.
Заслышав шаги приближающегося Радамеса, Амонасро быстро прячется за деревом. Любовники восторженно приветствуют друг друга. Радамес надеется, что новое сражение, которое готовится, сможет отсрочить его брак с Амнерис. Аида тем временем поглощена мыслью о побеге с ним. Слова Аиды сопровождает восхитительная мелодия (гобоя), проникнутая страстной печалью и тоской о далекой родине. Но Радамес отказывается стать предателем. Аида горькими упреками отвечает на его слова и говорит ему, чтобы он женился на Амнерис, а ее забыл. Радамес уступает. Он соглашается бежать с нею; он даже говорит ей, где находятся воины, встречи с которыми им нужно избежать. Именно этого и ждал Амонасро. Он выбегает из своего укрытия, открывает ошеломленному Радамесу свое имя и предлагает ему трон и безопасность в Эфиопии. Но неожиданно из храма выходят Амнерис и жрец. Амонасро и Аиде удается скрыться, но Радамес отказывается бежать с ними. Полководец, увенчанный славой победы, оказывается уличенным в измене — жестом, полным драматизма, отдает он свой меч жрецу.
Сцена 1 — это грандиозная сцена Амнерис. Радамес заключен в темницу, находящуюся в подземелье дворца фараона. Амнерис спустилась сюда; она ждет, что узника по ее приказу приведут к ней. Когда Радамес приходит, она умоляет, чтобы ей было разрешено спасти его. Все, что она просит, это отказаться от Аиды и жениться на ней. Даже когда он узнает, что Аида спаслась (хотя Амонасро был убит), Радамес стоически отвергает ее предложение сохранить ему жизнь. Стража уводит его.
Начинается мрачное шествие жрецов в подземелье, где состоится суд над Радамесом. В этот момент обнаруживает себя Амнерис. Ее ревность, говорит она, принесет смерть ее возлюбленному. Глубоко внизу начинается суд. Радамес обвиняется жрецами в дезертирстве из лагеря перед сражением, в предательстве своей страны, своего фараона, своей чести. Хотя ему дано право защищаться, Радамес не произносит ни слова. Звучит приговор: Радамес будет заживо погребен под алтарем бога, которого он осквернил.
Жрецы поднимаются из подземелья, где они вершили свой суд; им навстречу бросается Амнерис. С негодованием обрушивает она на них свои проклятия, называя их «гнусными тиграми». Но тщетны ее увещевания и мольбы — жрецы непреклонны. И, даже проходя мимо нее, они продолжают повторять свой приговор Радамесу. Сцена завершилась. Амнерис падает без чувств на ступенях у входа в подземелье.
Сцена 2. Действие происходит на двух уровнях. Это была режиссерская идея самого Верди. Наверху — вид внутреннего пространства храма бога Ра, где два жреца приваливают камень к входу в подземелье. Через этот проход Радамес был препровожден в склеп внизу. Здесь он ожидает смерти; сейчас все его мысли об Аиде, которая где-то далеко и, может быть, счастлива, она никогда не услышит о его ужасном конце. Но в этот момент он видит приближающуюся к нему фигуру, едва различимую в темноте. Это Аида. Она узнала, что случилось с Радамесом, и ей удалось проникнуть в подземелье. Она ждала его здесь три дня (Это объясняет предсмертное состояние Аиды, ясное только в первоначальном варианте либретто.). С воплем душевного страдания Радамес пытается поднять тяжелый камень, так как не может вынести мысли о том, что Аида, столь юная и прекрасная, умирает здесь, в этом склепе. Но смерть уже забирает ее. Своей последней песней «O terra, addio» («Прощай, земля») она прощается с миром. Радамес присоединяется к ней. Наверху в храм входит Амнерис. Она простирается над склепом и шепчет молитву о Радамесе, который в своих объятиях держит ее умирающую соперницу. Пока она молится и жрецы возносят свою молитву, внизу в склепе возлюбленные навсегда прощаются с жизнью. Медленно опускается занавес.
Источник