Все симфонии для фортепиано гайдна

Список симфоний Йозефа Гайдна — List of symphonies by Joseph Haydn

Есть 106 симфоний со стороны классического композитора Йозефа Гайдна (1732-1809). Из них 104 имеют номера, которые были первоначально присвоены Евсевием Мандычевским в 1908 году в хронологическом порядке, который был известен в то время. В последующие десятилетия были обнаружены многочисленные неточности в хронологии (особенно в нижних числах), но числа Мандычевского использовались настолько широко, что, когда Энтони ван Хобокен составил свой каталог работ Гайдна, он включил число Мандычевского в Каталог I (например, , Симфония № 34 указана как Hob. I / 34). Также в этот период были обнаружены две дополнительные симфонии (которым были присвоены немандычёвские буквы «A» и «B» ), в результате чего общее количество симфоний составило 106.

СОДЕРЖАНИЕ

Симфонии

• Симфония № 1 ре мажор (сочинена 1759 г. )
• Симфония No 2 до мажор (между 1757 и 1761 годами )
• Симфония № 3 соль мажор (между 1760 и 1762 годами )
• Симфония No 4 ре мажор (между 1757 и 1761 годами)
• Симфония No 5 ля мажор (1760-1762 гг.)
• Симфония No. 6 ре мажор, Le matin (1761)
• Симфония No. 7 до мажор, Le midi (1761)
• Симфония No. 8 соль мажор, Le soir (1761)
• Симфония № 9 до мажор (1762)
• Симфония № 10 ре мажор (между 1757 и 1761 годами)
• Симфония № 11 в E ♭ мажор (между 1760 и 1762)
• Симфония No. 12 ми мажор ( 1763 )
• Симфония № 13 ре мажор (1763)
• Симфония No 14 ля мажор (между 1761 и 1763 годами)
• Симфония № 15 ре мажор (между 1760 и 1763 годами)
• Симфония No. 16 B ♭ мажор (между 1757 и 1761 годами)
• Симфония No 17 фа мажор (между 1757 и 1763 годами)
• Симфония № 18 соль мажор (между 1757 и 1764 годами )
• Симфония № 19 ре мажор (между 1757 и 1761 годами)
• Симфония № 20 до мажор (1762 г.)
• Симфония No. 21 ля мажор (1764)
• Симфония № 22 в E ♭ мажор, Философ (1764)
• Симфония No. 23 соль мажор (1764)
• Симфония No. 24 ре мажор (1764)
• Симфония No 25 до мажор (между 1761 и, скорее всего, 1763)
• Симфония No. 26 ре минор, Lamentatione ( 1768 , может быть, 1769 )
• Симфония № 27 соль мажор, Германштадтер (вероятно, до 1760 г.)
• Симфония No. 28 ля мажор ( 1765 )
• Симфония No. 29 ми мажор (1765)
• Симфония No. 30 до мажор, Аллилуйя (1765)
• Симфония No. 31 ре мажор, Хорнсигнал (1765)
• Симфония № 32 до мажор (между 1757 и 1763 годами, вероятно, 1760/1761)
• Симфония № 33 до мажор (1760/1761, или 1763–65)
• Симфония No 34 ре минор (1765)
• Симфония No. 35 B ♭ мажор ( 1767 )
• Симфония № 36 в E ♭ главной (первая половина 1760)
• Симфония No 37 до мажор ( 1758 г. )
• Симфония № 38 до мажор, Эхо (между 1765 и 1769, возможно, 1768)
• Симфония No. 39 соль минор, Tempesta di mare (1767/1768)
• Симфония No 40 фа мажор (1763 г.)
• Симфония No 41 до мажор (1769 г.)
• Симфония No 42 ре мажор ( 1771 г. )
• Симфония № 43 в E ♭ мажор, Mercury (1771)
• Симфония No. 44 ми минор, Трауэр ( 1772 )
• Симфония № 45 фа ♯ минор, прощай (1772)
• Симфония No. 46 си мажор (1772)
• Симфония № 47 соль мажор, Палиндром (1772)
• Симфония No. 48 до мажор, Мария Терезия (1768/1769)
• Симфония № 49 фа минор, Пассия (1768)
• Симфония № 50 до мажор ( 1773 и 1774 )
• Симфония No. 51 B ♭ мажор (1773/1774)
• Симфония No. 52 до минор (1771/1772)
• Симфония No. 53 ре мажор, Империаль ( 1778 ) / ( 1779 )
• Симфония No. 54 соль мажор (1774)
• Симфония № 55 ми ♭ мажор, The детоводитель (по 1774)
• Симфония No 56 до мажор (1774 г.)
• Симфония No. 57 ре мажор (1774)
• Симфония № 58 фа мажор (между 1767 и 1774 годами)
• Симфония No. 59 ля мажор, Фейер ( 1769 )
• Симфония No. 60 до мажор, Il distratto ( 1775 , вероятно 1774)
• Симфония No. 61 ре мажор ( 1776 )
• Симфония № 62 ре мажор ( 1780 г / тысяче семьсот восемьдесят-одна )
• Симфония No 63 до мажор, Роксолана (между 1779 и 1781)
• Симфония № 64 ля мажор, Tempora mutantur (1773-1775)
• Симфония No 65 ля мажор (1778 г.)
• Симфония № 66 B ♭ мажор (1775–1776?)
• Симфония No 67 фа мажор (к 1779 г.)
• Симфония No. 68 B ♭ мажор (к 1779 г.)
• Симфония No 69 до мажор, Лаудон (1779)
• Симфония № 70 ре мажор (к 1779 г.)
• Симфония No. 71 B ♭ мажор (к 1780 году)
• Симфония № 72 ре мажор (между 1763 и 1765 годами)
• Симфония No. 73 ре мажор, La chasse ( 1782 )
• Симфония № 74 в E ♭ основным (1780 / тысячу семьсот восемьдесят-одна )
• Симфония № 75 ре мажор (между 1779 и 1781)
• Симфония № 76 в E ♭ мажор ( тысяча семьсот восемьдесят-две )
• Симфония No. 77 B ♭ мажор (1782)
• Симфония No 78 до минор (1782)
• Симфония No 79 фа мажор ( 1784 )
• Симфония No. 80 ре минор (1784)
• Симфония No. 81 соль мажор (1784)
• » Парижские симфонии «:
  • Симфония № 82 до мажор, Медведь ( 1786 )
  • Симфония № 83 соль минор, Курица ( 1785 )
  • Симфония № 84 в E ♭ мажор, В Nomine Domini (1786)
  • Симфония № 85 в B ♭ мажор, La Reine ( «Королева») (1785/1786)
  • Симфония № 86 ре мажор (1786)
  • Симфония No. 87 ля мажор (1786)
• Симфония № 88 соль мажор ( 1787 )
• Симфония № 89 фа мажор (1787)
• Симфония № 90 до мажор ( 1788 )
• Симфония № 91 в E ♭ мажор (1788)
• Симфония № 92 соль мажор, Оксфорд ( 1789 )
• » Лондонские симфонии «:
  • Симфония № 93 ре мажор ( 1791 )
  • Симфония № 94 соль мажор, Сюрприз (1791)
  • Симфония No. 95 до минор (1791)
  • Симфония № 96 ре мажор, Чудо (1791)
  • Симфония No. 97 до мажор ( 1792 )
  • Симфония No. 98 B ♭ мажор (1792)
  • Симфония № 99 ми ♭ мажор ( 1793 )
  • Симфония № 100 соль мажор, Военная ( 1793/1794 )
  • Симфония No. 101 ре мажор, Часы (1793/1794)
  • Симфония No. 102 B ♭ мажор (1794)
  • Симфония № 103 ми ♭ мажор, Drumroll ( 1795 )
  • Симфония № 104 ре мажор, Лондон (1795)

Хобокен также включает четыре других произведения в его категорию «Симфония» (Hob. I):

• Варочная панель. I / 105 B ♭ мажор, более известная как Sinfonia Concertante для скрипки, виолончели, гобоя и фагота (1792)
• Варочная панель. I / 106 ре мажор, для которого сохранилась только одна часть (1769?); иногда используется как увертюра к Le pescatrici
• Варочная панель. I / 107 в B ♭ крупных, часто называют не рядом , но , как Symphony A (между 1757 и 1760)
• Варочная панель. I / 108 B ♭ мажор, часто известная не под номером, а как Симфония B (между 1757 и 1760 годами)

Несмотря на это, количество «симфоний» Гайдна обычно составляет 106.

Обширные и полные записи

Несколько дирижеров записали неполные серии симфоний на LP, в том числе три, Герман Шерхен , Макс Гоберман и Дерек Соломонс, чьи работы были полностью или частично переизданы на компакт-дисках. В шестидесятые годы Лесли Джонс дирижировал около пятидесяти симфониями Гайдна вместе с Маленьким лондонским оркестром. Хотя Джонс и не использовал старинные инструменты, он, возможно, был одним из первых проводников, использовавших маломасштабные силы. Четыре дирижера записали полные симфонии Йозефа Гайдна.

• Эрнст Мерцендорфер записал полный набор, но в то время он был малоизвестен из-за ограниченного распространения только в США.
• Первым, кто сделал полную запись, которая была широко доступна, был венгерско-американский дирижер Антал Дорати с Philharmonia Hungarica , выпущенный сначала на LP, а затем на компакт-диске.
• Венгерский дирижер Адам Фишер записал полный цикл компакт-дисков в конце 1990-х с австро-венгерским оркестром Гайдна.
• В 2009 году американский дирижер Деннис Рассел Дэвис завершил цикл со Штутгартским камерным оркестром .

Хогвуд должен был записан полный цикл симфоний Гайдна с Академией старинной музыки (ААМ) для Decca «s L’Oiseau лира отпечаток в общей сложности 15 томов, каждый из которых содержит 3 CD. В период с 1990 по 2000 год в общей сложности 10 из этих томов были коммерчески выпущены на компакт-дисках; эти тома содержат №№ 1–75, а также две ранние симфонии под номерами 107 и 108, и представлены в теоретическом хронологическом порядке, а не в числовом порядке. Буклеты программы, содержащиеся в каждом из этих 10 томов, содержат полное содержание 15 томов. Перед началом этого проекта Хогвуд и AAM записали четыре из более поздних симфоний Гайдна (94, 96, 100 и 104) для L’Oiseau Lyre, которые были выпущены на LP, а затем и на компакт-диске. Последние пять из 15-томной серии так и не были выпущены, хотя, по крайней мере, №№ 76 и 77 были записаны и выпущены ограниченным тиражом на компакт-дисках через BBC Music Magazine .

Кроме того, в 1990 году началась еще одна попытка создания полного цикла Гайдна на старинных инструментах с Ганноверского оркестра под управлением Роя Гудмана для Hyperion Records . К сожалению, после выпуска 57 симфоний на 17 компакт-дисках в 1994 году у этого проекта закончились средства.

Есть две активные попытки записать полный цикл. По состоянию на начало 2015 года Томас Фей прошел половину пути записи всех симфоний — 57 плюс Sinfonia Concertante в 22 томах — с Heidelberger Sinfoniker (один том с Schlierbacher Kammerorchester) для Hänssler . Первые тома были выпущены в 2000 году. В 2014 году Джованни Антонини начал цикл для Alpha Records с Il Giardino Armonico (тт. 1–4) и Kammerorchester Basel (тт. 5 и 6, на сегодняшний день), стремясь исполнить и записать все симфоний Гайдна к 2032 году (к 300-летию со дня рождения композитора).

Источник

Гайдн Йозеф

ГАЙДН (Haydn) (Франц) Йозеф (31 марта 1732, Рорау — 31 марта 1809, Вена), австрийский композитор, представитель венской классической школы.

Ноты для фортепиано Гайдн Йозеф

Биография

В творчестве Гайдна откристаллизовались классические инструментальные жанры (симфония, квартет), формы ( сонатная форма ), сложился классический состав оркестра. Для музыки Гайдна характерна широта фольклорных связей. Он автор 104 симфоний, 83 квартетов, 52 фортепианных сонат, ораторий («Сотворение мира», 1798; «Времена года», 1801), 14 месс, опер.

Годы странствий
Сын колесного мастера, Йозеф с ранних лет учился пению и около 1740 был принят в хор знаменитого венского собора святого Стефана, где оставался примерно до 1750. В эти же годы овладел игрой на нескольких музыкальных инструментах. Затем около десяти лет вел жизнь независимого музыканта: зарабатывал игрой на скрипке, органе, клавесине, работал аккомпаниатором у известного итальянского композитора и вокального педагога Н. Порпоры (1686-1768), который поощрял занятия Гайдна композицией. К этому периоду относится несколько произведений Гайдна для церкви и для различных камерно-инструментальных составов, а также музыка к зингшпилю «Хромой бес» (1752, утеряна).

У знаменитого мецената
Около 1759-61 Гайдн служил музикдиректором у графа Морцина, после чего занял должность вице-капельмейстера при дворе князя Пауля Антона Эстерхази, представителя знаменитой аристократической семьи венгерского происхождения. Должность капельмейстера перешла к Гайдну после смерти занимавшего ее Г. Й. Вернера (1693-1766) — одного из наиболее значительных австрийских композиторов своего времени. В обязанности Гайдна входило руководство ансамблем из 15—20 музыкантов и сочинение музыки по требованию работодателя, которым с 1762 был младший брат Пауля Антона, князь Николаус Эстерхази, прозванный «Великолепным».
Первоначально деятельность Гайдна проходила в Айзенштадте — родовом замке Эстерхази в 30 км к юго-востоку от Вены. Около 1767 княжеский двор переехал в Эстерхазу — новую резиденцию, построенную на берегу озера Нойзидлер-Зе, вдали от культурных центров. В первые годы службы Гайдн сочинял преимущественно инструментальную музыку, в том числе симфонии и другие пьесы, предназначенные для княжеской «обеденной музыки» (Tafelmusik) и для концертов, устраивавшихся в замке дважды в неделю. Среди произведений этих лет выделяется триптих симфоний «Утро», «Полдень» и «Вечер и буря» (1761). Поскольку князь Николаус играл на так называемом баритоне (струнном инструменте типа виолончели), Гайдн много писал для этого инструмента; за 10 лет он сочинил около 125 трио с участием баритона. Этим же периодом датируются немногочисленные кантаты и произведения для церкви. После смерти Вернера церковная музыка заняла в творчестве Гайдна более существенное место; с 1768, когда в Эстергазе открылся новый театр, Гайдн много работал также в оперном жанре.

Симфонический период
В конце 1760-х — начале 1770-х годов Гайдн отходит от развлекательной, «дивертисментной» разновидности жанра симфонии. Его лучшие симфонии этого периода отличаются серьезностью и драматизмом; в их эмоциональном строе сказалось влияние «Бури и натиска» — течения, которое в третьей четверти 18 в. существенно повлияло на литературу и искусство немецкоговорящих стран. Особенно примечательны минорные симфонии №№ 26 («Жалоба»), 39, 49 («Страдание»), 44 («Траурная»), 45 («Прощальная»), 52. Период «бури и натиска» отмечен размолвками между Гайдном и князем Николаусом, которого не удовлетворял чрезмерно трагический, по его мнению, тон гайдновской музыки. Тогда же Гайдн написал 18 струнных квартетов, составивших опусы 9, 17 и 20 (так называемые «Солнечные квартеты»); по-видимому, импульсом для их создания послужил заказ извне (до конца 1770-х годов Гайдн мог сочинять для других заказчиков только с разрешения Эстерхази). По сравнению с предшествующими камерно-инструментальными ансамблями Гайдна, они характеризуются более смелым, масштабным и изощренным письмом; по существу, с них началась история жанра струнного квартета в его классической разновидности. В эти годы начали складываться характерные для зрелого творчества Гайдна типы инструментального цикла и сонатной формы. В его сонатных allegri контраст между темами главной и побочной партий в экспозиции чаще всего выражен относительно умеренно, а разработка обширна, активна, насыщена полифонией; полифонический элемент играет большую роль и в его финалах, осложняя и обогащая развитие их оживленных танцевальных тем.

Оперы

Среди опер Гайдна выделяются «Аптекарь» (к открытию нового театра, 1768), «Обманутая неверность» (1773) и «Лунный мир» (1777). В 1779 театр в Эстерхазе сгорел; к открытию восстановленного здания (1781) Гайдн написал оперу «Вознагражденная верность». До конца 1770-х годов Гайдн писал главным образом итальянские оперы-буффа; его предпоследняя опера для Эстерхазы, «Роланд-паладин» (1782), относится к смешанному героико-комическому жанру, а последняя «Армида» (1784) — к жанру оперы-сериа. Хотя оперы Гайдна никогда не пользовались особым успехом за пределами Эстерхазы, его известность росла, а издатели всех крупнейших европейских центров охотно печатали его произведения. По условиям нового договора Гайдна с князем Эстерхази последний утратил исключительные права на его музыку.

Русские квартеты
В 1780-х годах слава Гайдна возросла благодаря фортепианным трио и сонатам, новым симфониям (№№ 76—81 были опубликованы в 1784-85, а №№ 82—87 сочинены в 1785-86 по заказу концертной организации из Парижа) и струнным квартетам. Большим успехом пользовались 6 квартетов соч. 33, опубликованные в 1782 и посвященные великому князю Павлу Петровичу, будущему российскому императору Павлу I (отсюда популярное название этих квартетов — «Русские»). Сам Гайдн отмечал, что они написаны «в совершенно новой манере». Возможно, при этом имелись в виду такие их особенности, как оригинальная манера использования инструментов, беспрецедентная интенсивность тематического развития, включение скерцо в состав цикла.

Новый этап
В 1787 появились 6 квартетов соч. 50, посвященные королю Пруссии и, судя по всему, написанные под влиянием квартетов Моцарта, которого Гайдн считал первым композитором мира (Моцарт посвятил Гайдну 6 квартетов, созданных между 1782 и 1785). Вскоре последовали квартеты соч. 54—55 и 64. Все эти произведения знаменуют собой начало нового этапа творческой эволюции Гайдна; они характеризуются стройной и логичной формой, изобретательной и остроумной мотивной работой, гибким мелодизмом, богатством контрастов. Среди других произведений, сделавших имя Гайдна известным за пределами Центральной Европы, — оркестровый пассион «Семь слов Спасителя на кресте», предназначенный для исполнения в соборе испанского города Кадиса в дни Страстной недели (около 1785), и концерты и ноктюрны для колесных лир, написанные по заказу короля Неаполя (около 1790). Впоследствии Гайдн переложил «Семь слов» для струнного квартета (это переложение поныне пользуется широкой известностью) и для хора и оркестра.

Международное признание

В 1790 Николаус Эстерхази умер. Его сын Антон отменил оперные постановки и распустил оркестр, однако сохранил за Гайдном звание и жалование капельмейстера. Теперь Гайдн получил возможность жить в Вене и выезжать в другие страны. Лондонский импрессарио и скрипач Иоганн Петер Заломон (1745-1815) пригласил его в Англию для работы над оперой, симфониями и другими произведениями. Гайдн совершил две длительные поездки в Лондон: в 1791-92 и 1794-95. Здесь он сочинил и с огромным успехом исполнил свои 12 последних симфоний (№№ 93—104); в Лондоне были написаны также Концертная симфония для гобоя, фагота, скрипки и виолончели с оркестром, ряд хоров, фортепианных сонат и трио, песни (в том числе канцонетты на английские слова поэтессы Э. Хантер), обработки британских народных песен, предназначенные для лондонских и эдинбургских нотоиздателей. Премьера оперы-сериа «Душа философа» (на сюжет мифа об Орфее, 1791) не состоялась из-за закулисных интриг. В Англии Гайдн был окружен всяческими почестями; он удостоился степени почетного доктора Оксфордского университета (на церемонии была сыграна его Симфония № 92, так называемая «Оксфордская»), выступал перед королевской семьей. Одним из значительных музыкальных впечатлений стало знакомство с музыкой Г. Ф. Генделя, которую Гайдн слушал в Вестминстерском аббатстве в исполнении больших хоровых коллективов.

Снова в Эстерхазе
В 1795 Гайдн вернулся к исполнению функций придворного капельмейстера семьи Эстерхази (князь Антон умер в 1794, наследником стал его сын Николаус-младший). Теперь основная обязанность Гайдна заключалась в сочинении месс на именины княгини. В 1796-1802 Гайдн написал шесть месс; они весьма различны по тематизму, оркестровке и т. п., однако всем им в равной мере присуще сочетание симфонического размаха и молитвенной сосредоточенности. В некоторых из них отразились переживания, связанные с наполеоновскими войнами (таковы «Месса времен войны», 1796, «Месса тревожного времени, или Нельсон-месса», 1798). Среди инструментальных произведений 1790-х годов выделяются шесть квартетов соч. 71 и 74, написанные между двумя поездками в Лондон, и более поздние квартеты соч. 76 (всего 6) и 77 (2). Свойственные Гайдну дух изобретения и склонность к энергичному, интенсивному развитию музыкальных идей проявились в квартетах соч. 76—77 не менее ярко, чем в лучших симфониях. Некоторые из квартетов характеризуются виртуозным и блестящим письмом, которое свидетельствует о том, что они предназначались для исполнения не столько в салонах, сколько в больших концертных залах. Концертный размах присущ и некоторым поздним сонатам Гайдна для фортепиано, особенно №№50 (C-dur) и 52 (Es-dur) (около 1794-95).
В 1796 был написан Концерт для трубы с оркестром — безусловно лучший (наряду с двумя более ранними концертами для виолончели) инструментальный концерт Гайдна. Поздний период творчества композитора был отмечен также созданием двух монументальных ораторий — «Сотворение мира» (1798) и «Времена года» (1801). Первая из них построена по генделевской модели библейской оратории, тогда как вторая скорее представляет собой цепь ярких, колоритных эпизодов, а не единое вокально-симфоническое целое.

Последние годы
В 1804 Гайдн был избран почетным гражданином Вены. К этому времени он практически перестал сочинять. В последние годы он дважды продиктовал свои мемуары и подготовил каталог своих произведений. Полный тематический каталог музыки Гайдна был составлен только в середине 20 в. голландским музыковедом А. ван Хобокеном. В гигантском по объему наследии Гайдна есть произведения, которые до сих пор не записаны и почти не исполняются.
Многие квартеты и симфонии Гайдна известны под разного рода «неофициальными» названиями. В одних случаях эти названия отражают звукоподражательный или изобразительный аспект гайдновских тем, в других напоминают о том, кому посвящены те или иные произведения, об обстоятельствах их создания или первого исполнения. Среди наиболее популярных — симфонии №№ 48 «Мария Терезия» (до 1773), 53 «Величественная» (1778-81), 55 «Учитель» (1774), 59 «Пламя» (1769), 60 «Рассеянный» (1774), 73 «Охота» (около 1782), 82 «Медведь» (1786), 83 «Курица» (1785), 85 «Королева [Франции]» (около 1785), 92 «Оксфордская» (1789), 94 «Сюрприз, или С ударами литавр» (1791), 96 «Чудо» (1791), 100 «Военная» (1794), 101 «Часы» (1794), 103 «С тремоло литавр» (1795), 104 «Заломон, или Лондон» (1795), квартеты соч. 33 № 3 «Птичий» (около 1781), соч. 50 № 6 «Лягушачий» (1787), соч. 64 № 5 «Жаворонок» (1790), соч. 74 № 3 «Всадник» (1793), соч. 76 №№ 2 «Квинты», 3 «Императорский», 4 «Восход солнца», (все около 1797).

Михаэль Гайдн
Композитором был и младший брат Гайдна Михаэль (1737-1806). С 1763 он служил придворным музыкантом и концертмейстером князя-архиепископа Зальцбургского, был близко знаком с отцом и сыном Моцартами (первый относился к Гайдну неприязненно, а второй — дружески). В 1777 стал органистом церкви св. Троицы, а в 1781 сменил Моцарта в должности органиста Зальцбургского собора. Пользовался высокой репутацией как мастер церковной музыки. (отголоски его Реквиема c-moll [1771] отчетливо слышны в позднейшем Реквиеме Моцарта). Был также плодовитым автором инструментальной музыки.

Источник