Бас – является самым низким мужским певческим голосом. Диапазон баса составляет от фа большой октавы до фа (соль) первой. Правда, диапазон центрального баса и баса профундо может захватывать более низкие ноты. Самой яркой нотой у высокого баса является до первой октавы, рабочая середина – это си бемоль большой октавы – ре первой октавы. Бас – это очень выразительный и богатый голос, но к сожалению певцов с таким голосом крайне мало, да и оперных партий для баса написано немного. По диапазону различают высокий (бас кантато), средний (центральный) бас и низкий (бас профундо). По характеру звучания выделяют баритональный бас, характерный бас или комический бас (бас-буффо).
Высокий бас– это певучий бас, тембрально это самый светлый и яркий голос. По характеру звучанию похож на баритон, особенно в верхней тесситуре. Его рабочий диапазон составляет от соль большой октавы до соль первой.
Центральный бас – это бас, у которого возможности диапазона шире. Ему присущ твёрдый, звучный и грозный тембральный окрас. Рабочая середин у таких голосов это соль большой октавы – до первой октавы. Весь диапазон такого голоса хорошо звучит только в грудном резонаторе, в головном резонаторе бас сильно теряет тембральную окраску.
Низкий бас, бас профундо – ещё одно название этого крайне редкого мужского голоса – бас-октавист. Вокалисты с такими характеристиками голоса могут спеть самые низкие ноты (фа-соль контроктавы). Даже кажется, что человеческий голос не может извлекать такие звуки. Бас-профундо часто исполняют партии в опере или церковном хоре. Низкое глубокое звучание, напоминающее рокот или бурление завораживает. Такое явление, по словам, критиков и знатоков вокала, можно найти только в России, их называют «русское чудо», награждая такой голос званием уникального явления природы.
Баритональный бас — это голос, обладающий чертами как баса, так и баритона. Имеет хороший верх и низ, но без профундовых нот. Часто бас-баритоны обладают очень богатым тембром и мощным звучанием, и способны петь репертуар баритонов.
Бас-буффо — это обычно бас-буффо исполняет партии второго плана. Часто это комические партии или партии стариков. От обладателя такого голоса в первую очередь требуется актерское мастерство, а какими-либо певческими особенностями или красотой тембра они могли не обладать вовсе. В опере-сериа XVIII века басы использовались редко, и признание к ним пришло только с появлением оперы-буфф, где басам отводилось значительное место.
По своей природе певческий голос бас встречается реже других мужских голосов, зачастую он проявляется не сразу, и долгое время певец может причислять себя к баритонам, но в следствие занятий со временем баритон, может перерасти в бас. Дело в том, что признаки, по которым определяется тот или иной голос, у новичков могут быть смазаны или ещё не развиты. Исключением могут быть лишь голоса, поставленные от природы. Упражнения для голоса бас такие же, как и для других певческих голосов только в своей тесситуре. Так что если у вас бас, то вы являетесь представителем очень редких певческих голосов
Источник
Бас (тип голоса) — Bass (voice type)
Тип голоса
женский
Сопрано
Меццо-сопрано
Контральто
Мужчина
Контртенор
Тенор
Баритон
Бас
Бас является разновидностью классического мужского пения голоса и имеет самый низкий вокальный диапазон всех типов голосовых . Согласно Словарю оперы New Grove , бас обычно классифицируется как имеющий вокальный диапазон, простирающийся примерно от второго E ниже среднего C до E выше среднего C (то есть E 2 –E 4 ). Его тесситура , или комфортный диапазон, обычно определяется внешними линиями басового ключа . Категории басовых голосов различаются в зависимости от национального стиля и системы классификации.
Итальянцы предпочитают разделение басов на бассо-кантанте (поющий бас), бассо-буффо («забавный» бас) или драматический бассо-профондо (низкий бас). Американская система определяет бас-баритон, комический бас, лирический бас и драматический бас.
Немецкая система fach предлагает дальнейшие различия: Spielbass (Bassbuffo), Schwerer Spielbass (Schwerer Bassbuffo), Charakterbass (Bassbariton) и Seriöser Bass. Эти системы классификации могут пересекаться. Редко бывает исполнитель, воплощающий один фах, не затрагивая при этом репертуар другой категории.
СОДЕРЖАНИЕ
История
Культурное влияние и индивидуальные вариации создают широкий диапазон и качество бас-певцов. Части для басов включили ноты столь же низко как B-плоские две октавы и тона ниже среднего C (B ♭ 1 ), например , в Gustav Mahler «s Симфония № 2 и тому Рахманиновском » ы Всенощное бдение , А ниже что в симфонической сюите Фредерика Магле « Кантабиле» , G ниже (например, Такт 76 из « Неотвержения мене » Павла Чеснокова ) или F ниже таковых в « Херувимской песне » Кшиштофа Пендерецкого . Многие бассо-профондо не могут дотянуться до этих нот, и использование их в произведениях славянских композиторов привело к разговорной терминологии «русский бас» для исключительно глубокого бассо-профондо, который может легко петь эти ноты. Некоторая традиционная русская религиозная музыка требует пения дроном А 2 (110 Гц ), которое удваивается на А 1 (55 Гц) в тех редких случаях, когда в составе хора есть исключительно одаренные певцы, которые могут воспроизводить этот очень низкий человеческий голос.
Многие британские композиторы, такие как Бенджамин Бриттен , написали партии для баса (например, первая часть его хорового произведения « Радуйтесь в агнце» ), центр которых намного выше, чем тесситура баса, как подразумевается ключом. Гарвардского Словарь музыки определяет диапазон как от Е ниже низкого C к средней С (то есть Е 2 -С 4 ).
Вокальный диапазон
У баса самый низкий вокальный диапазон среди всех типов голоса с самой низкой тесситурой . Нижний край для басов — обычно C 2 (две C ниже средней C). Однако некоторые экстремальные басисты, которых называют бассо- профондо и октавистами , могут достигать гораздо более низких уровней .
В хоровой музыке
В четырехчастном смешанном припеве SATB бас — это самый низкий вокальный диапазон, ниже тенора , альта и сопрано . Голоса подразделяются на первый бас и второй бас без различия между басовыми и баритонными голосами, в отличие от трехкратной (тенор-баритон-бас) категоризации сольных голосов. Исключение составляют аранжировки для мужского хора (TTBB) и квартетов парикмахерских (TLBB), которые иногда обозначают две нижние части баритоном и басом.
Подтипы и роли в опере
В опере самая низкая нота в стандартном басовом репертуаре — это D 2 , которую поет персонаж Осмин в опере Моцарта Die Entführung aus dem Serail , но немногие роли попадают ниже F 2 . Хотя нота Осмина является самой низкой «востребованной» в оперном репертуаре, слышны нижние ноты, как письменные, так и ненаписанные: например, для басов традиционно используется интерполяция нижнего до в дуэте «Ich gehe doch rathe ich dir» в дуэте «Ich gehe doch rathe ich dir». та же опера; в « Кавалере роз» Рихарда Штрауса барон Охс имеет необязательный C 2 («Mein lieber Hippolyte»). Крайний край: несколько басовых партий в стандартном репертуаре требуют высокого F ♯ или G (F ♯ 4 и G 4 , тот, который выше среднего C), но немногие партии идут выше F 4 . В оперном басовом репертуаре самые высокие ноты — это G ♯ 4 (Цирюльник в «Носе » Шостаковича), а в арии «Fra l’ombre e gl’orrori» из серенаты Генделя Aci, Galatea e Polifemo , Polifemo достигает более высокого уровня. А 4 .
В категории типа басового голоса есть семь общепризнанных подкатегорий: basso cantante (поющий бас), hoher bass (высокий бас), jugendlicher bass (юный бас), basso buffo («забавный» бас), Schwerer Spielbass (драматический бас), лирический. бас и драматический бассо-профондо (низкий бас).
Бассо-кантант / лирический верхний бас / лирический бас-баритон
Basso cantante означает «поющий бас». Basso cantante — более высокий, лиричный голос. Он создан с использованием более итальянского вокала и обладает более быстрым вибрато, чем его ближайший германо-англосаксонский эквивалент, бас-баритон .
Макс, Ле Шале на Adolphe Adam
Герцог Синяя Борода Замок Синей Бороды, автор — Бела Барток
Дон Писарро, Fidelio от Людвига ван Бетховена
Граф Родольфо, Сомнамбулы по Беллини
Блитч, Сюзанна , Карлайл Флойд
Мефистофель, Фауст по Гуно
Король Шотландии, Ариоданте , Джордж Фридрих Гендель
Дон Альфонсо, все для фанатов Così от Вольфганга Амадея Моцарта
Дон Жуан, Дон Жуан — Вольфганг Амадей Моцарт
Фигаро, Свадьба Фигаро Вольфганга Амадея Моцарта
Голос Оракула, Идоменей Вольфганга Амадея Моцарта
Сильва, Эрнани — Джузеппе Верди
Филипп II, Дон Карлос — Джузеппе Верди
Граф Вальтер, Луиза Миллер — Джузеппе Верди
Феррандо, Трубадур Джузеппе Верди
Даланд, Der Летучий голландец по Рихарда Вагнера
Hoher Bass / драматический высокий бас / драматический бас-баритон
Hoher Bass или «высокий бас» или часто драматический бас-баритон .
Игорь, князь Игорь — Александр Бородин
Борис, Борис Годунов — Модест Мусоргский
Клингзор, Парсифаль от Рихарда Вагнера
Вотан, Кольцо Нибелунгов Рихарда Вагнера
Каспар, Der Вольный стрелок на Карл Мария фон Вебер
Банко , Макбет от Джузеппе Верди
Заккария, Набукко — Джузеппе Верди
Фиеско, Симон Бокканегра — Джузеппе Верди
Jugendlicher Bass
Jugendlicher Bass (юный бас) означает роль молодого человека, исполняемого на басу, независимо от возраста певца.
Бассо-буфф / бельканто / лирический буффо
Буффо , буквально «забавный», басы — это лирические роли, которые требуют от практикующих твердой техники колоратуры, способности к скоростному пению и зрелых тональных качеств, если они хотят добиться максимального эффекта. Обычно они выступают в роли ярого антагониста героя / героини или комического дурака в операх бельканто .
Доктор Бартоло, Севильский цирюльник по Джоаккино Россини
Дон Магнифико, » Сенерентола» Джоакино Россини
Дон Альфонсо, все для фанатов Così от Вольфганга Амадея Моцарта
Лепорелло, Дон Жуан — Вольфганг Амадей Моцарт
Доктор, Воццек , Альбан Берг
Шверер Спилбасс / драматический шут
Английский эквивалент: драматический бас
Хан Кончак, князь Игорь — Александр Бородин
Baculus, Der Wildschütz по Лорцингу
Ferrando, Трубадур от Джузеппе Верди
Даланд, Der Летучий голландец по Рихарда Вагнера
Лирик бассо профондо
Basso profondo (лирический низкий бас) — тип голоса с самым низким басом. Согласно JB Steane в Voices, Singers & Critics , голос Basso profondo «происходит из метода тонирования, который устраняет более итальянское быстрое вибрато. тем не менее, оказался восприимчивым к другому виду вибрато, медленному ритму или ужасному колебанию «.
Рокко, Fidelio от Людвига ван Бетховена
Osmin, Похищение из сераля по Вольфганг Амадей Моцарт
Зарастро, Die Zauberflöte Вольфганга Амадея Моцарта
Во всех операх Гилберта и Салливана Савой , кроме « Пейшенс» и «Йомены стражи», есть по крайней мере один ведущий бас. Известные роли включают в себя:
Источник
Типы голоса (по Школе Апподжио)
По школе АППОДЖИО для определения типа голоса основным критерием является переходная нота. Переходная нота или ноты это те ноты, на каких один регистр переходит/переключается в другой. У мужчин 2 регистра, их можно соотнести с резонаторами (грудным и головным), хотя это будет не совсем точно. У женщин 3 или 4 регистра, исключение составляют контральто, по старым итальянским правилам у них, как и мужчин, 2 регистра. Мы все говорим 1-м регистром, а вот петь женщинам лучше вторым регистром и выше, поскольку это является наиболее щадящим режимом для связок. На эстраде мужчины зачастую поют первым регистром, если они задействуют только второй, получаются фальцетисты. Женщины-народницы поют, как правило, первым регистром, хотя могут использовать иногда и второй, в своей особой технике, отличающейся и от академической, и от эстрадной. Из-за особенностей постановки голоса народницами лучше становиться меццо-сопрано или контральто, их голоса легче справляются с такой нагрузкой. В нашей школе считается, что пение первым регистром больше нагружает голос и является для женщин более провокационным и травматичным. Забегая вперед приведу пример контральто в народной постановке. Это знаменитая Лидия Русланова.
Существует 6 основных типов голосов: СОПРАНО, МЕЦЦО-СОПРАНО, КОНТРАЛЬТО, ТЕНОР, БАРИТОН, БАС. И множество подтипов. Классификации подтипов различаются по школам и даже странам:) Но есть общие характеристики, принятые всеми.
СОПРАНО — (итал. soprano от sopra — над, сверх) — высокий женский певческий голос. Рабочий диапазон: СИ — ДО первой октавы — ФА — ЛЯ третьей октавы. Голос яркий, звонкий, с непременной серебристостью в звуке, даже плотное драматическое сопрано должно обладать этой серебристостью. Различают ДРАМАТИЧЕСКОЕ, ЛИРИКО-ДРАМАТИЧЕСКОЕ, ЛИРИЧЕСКОЕ И ВЫСОКОЕ сопрано. Примеры: Роза Понсель, Саломия Крушельницкая, Ксения Держинская, Агния Лазовская, Надежда Забела-Врубель, Антонина Нежданова. Переходные ноты: ФА, ФА # , СОЛЬ, изредка СОЛЬ # второй октавы. Высокое сопрано по русской классификации делят на лирико-колоратурное и колоратурное. Это не совсем правильно, поскольку кроме высокого сопрано есть — и они очень редки — ИСТИННЫЕ КОЛОРАТУРЫ. У них длинные толстые связки, как у меццо, очень большой купол (высокое нёбо с маленькой и очень подвижной нёбной занавеской) и поверхностное, ключичное(!) дыхание — переучивать их нельзя! — и повышенная функция щитовидной железы. Зачастую их и принимают за меццо-сопрано, услышав их низы. Примеры истинных колоратур: Джоан Сазерленд, Дебора Пантофель-Нечецкая, Милица Корьюс.
МЕЦЦО-СОПРАНО (итал. mezzo-soprano от mezzo — половина, середина и soprano — верхний) — женский певческий голос с рабочим диапазоном от ФА — ЛЯ малой октавы — ЛЯ второй ДО третьей октавы. Окраска голоса матовая, он льется словно густой мед, в нем нет сверкания сопрано, но есть свои неповторимые красоты. МЕЦЦО тоже бывает ДРАМАТИЧЕСКОЕ, ЛИРИКО-ДРАМАТИЧЕСКОЕ или ЦЕНТРАЛЬНОЕ, ЛИРИЧЕСКОЕ и КОЛОРАТУРНОЕ, в данном случае имеется в виду не диапазон, а именно способность выпевать украшения и трели. Переходные ноты: РЕ, РЕ # , МИ первой (!) октавы. P. S. На самом деле и у сопрано и у меццо-сопрано есть и те, и другие переходные ноты, то есть на нотах РЕ, РЕ # , МИ первой октавы женский голос переходит из первого регистра во второй, а на нотах ФА, ФА # , СОЛЬ, изредка СОЛЬ # второй октавы голос переходит из второго в третий регистр. Просто у сопрано гораздо ярче выражен переход из второго в третий регистр, а переход из первого во второй сильно сглажен (если конечно нет никаких фониатрических проблем). У меццо-сопрано же гораздо ярче выражен переход из первого во второй регистр, а переход из второго в третий регистр обычно сглажен, хотя и не всегда. НО! существуют еще ПЕРЕХОДНЫЕ голоса, у которых ярко выражены оба переходника и внизу, и наверху. У них, как правило, интересный тембр, но постановка таких голосов затруднена, так же как и подбор репертуара для исполнения. Пример: Зара Долуханова, певшая сначала репертуар меццо-сопрано (около 20 лет!), а позже перешедшая на репертуар сопрано, мучительно-искавшая и нашедшая(!) свое вокальное удобство.
КОНТРАЛЬТО (итал. contralto) — самый низкий женский певческий голос глубокого грудного бархатистого тембра. Рабочий диапазон: МИ — ФА малой октавы — ФА — СИ второй октавы. В опере композиторы часто писали для контральто партии мальчиков-подростков и юношей. В старой итальянской традиции контральто относят по нюансам постановки к мужским голосам, поскольку считается, что у контральто 2 регистра, как у мужчин. Переходные ноты: иногда ЛЯ # , обычно СИ первой, ДО второй октавы.
ТЕНОР — это высокий мужской певческий голос. Рабочий диапазон: ДО малой — ДО второй октавы, у некоторых теноров выше, вплоть до ФА второй октавы. Пример: итальянец Лаури-Вольпи и наш Иван Семенович Козловский. По характеру и силе звучания теноров подразделяют на лирические и драматические. Но бывают и те, кто может сочетать в себе и своем голосе обе характеристики. Примеры: Пласидо Доминго, Франко Корелли. Переходные ноты: ФА, обычно ФА # , изредка СОЛЬ первой октавы. Кроме того существуют, хотя и довольно редко встречаются, тенора-альтино. Пример: Александр Градский. Именно для тенора-альтино Римский-Корсаков написал партию Звездочета в опере «Золотой петушок».
БАРИТОН (итал. baritono, от др.-греч. βαρύτονος — низкозвучащий) — мужской певческий голос, по высоте средний между басом и тенором. Рабочий диапазон: ЛЯ большой октавы — ЛЯ первой октавы, полный диапазон доходит порой до РЕ второй октавы. Различают: ЛИРИЧЕСКИЙ баритон — более мягкий и подвижный, близкий к драматическому тенору по диапазону, но отличающийся по окраске звука, и драматический баритон — более мужественный и сильный, близкий к басу. Примеры: Георг Отс, Дмитрий Хворостовский, Муслим Магомаев. Но кроме того есть еще БАС-БАРИТОН — низкий и мощный. Пример: Ильдар Абдразаков. И высокий БАРИТОН-МАРТИН (МАРТЭН), который очень похож на драматический тенор.
БАС (от итал. basso — «низкий») — наиболее низкий мужской певческий голос. Отличается большой глубиной и полнотой звучания. Диапазон баса: МИ — ФА большой октавы — МИ — ФА# первой октавы, Различают: ВЫСОКИЙ бас или бас-кантанто (певучий), имеет рабочий диапазон от фа-соль большой октавы до соль первой октавы наверху. Этот голос светлого, яркого звучания, напоминающий баритон. Пример: Федор Шаляпин. ЦЕНТРАЛЬНЫЙ бас обладает более широкими возможностями диапазона, тембр носит ярко выраженный басовый характер. Этот тип голоса иногда имеет проблемы с верхним регистром, хотя звучит он весьма мощно (до первой октавы гораздо мощнее, нежели у высоких басов). Этим голосам доступны партии требующие насыщенного звучания нижнего диапазона до фа (иногда ми) большой октавы. Пример: Александр Пирогов. НИЗКИЙ бас ИЛИ БАС-ПРОФУНДО имеет особенно густой басовый колорит, бархатный, раскатистый тембр, более короткий верхний участок диапазона (есть и исключения), обладает глубокими, мощными низкими нотами. В хоровой практике этот голос называют басом-октавистом («октавой»), поскольку здесь максимально используется его нижний регистр, вплоть до СОЛЬ КОНТРОКТАВЫ! Пример такого баса — Максим Дормидонтович Михайлов. Певец не только с очень ярким голосом, но и с великолепной школой. Переходные ноты: СИ малой октавы, ДО первой октавы, реже ДО# первой октавы.
