Юмореска ноты для виолончели

В 1890 году, при переходе в Московскую консерваторию, А. Э. Глен взял с сабой Букиника, который во втором полугодии был принят на испытание в его класс. В 1892 году он играл уже на вечере первую часть II концерта Давыдова, а затем публично исполнил первую часть концерта Шумана. В последующий период он неоднократно выступал на ученических и открытых вечерах, главным образом играя произведения Давыдова и Чайковского. О серьезной направленности музыкальных вкусов Михаила Букиника говорит его интерес к камерной музыке, сказавшийся уже в ученические годы. Помимо участия в виолончельных ансамблях (на вечерах памяти Н. Г. Рубинштейна он участвовал в исполнении Фантазии для пяти виолончелей и контрабаса К. Шуберта и с И. Дубинским сыграл сюиту для двух виолончелей Поппера) он не раз выступал в фортепианных ансамблях, а также в квартете (с К. Сараджевым, Р. Глиэром и А. Метнером). В 1894 году юн вместе с В. Мауриной и Г. Дуловым исполнил трио Мендельсона (d-moll). В этом же концерте Букиник сыграл пьесы Давыдова, Чайковского, Поппера и своего соученика Ф. Бубека.

В последний год пребывания в консерватории (1895) Букиник исполнил с оркестром под управлением В. И. Сафонова «Фантазию на русские песни» Давыдова, а на годичном акте выступил с «Allegro et concert» Давыдова. В предпочтении, оказывавшемся молодым виолончелистом произведениям Давыдова, проявлялось уважение Букиника и его учителя к «патриарху русской виолончельной школы», их стремление насаждать и продолжать его направление.

Михаил Букиник окончил консерваторию с дипломом свободного художника и серебряной медалью; кроме того, ему была подарена виолончель и предоставлена субсидия для поездки за границу; субсидией этой он воспользовался в 1898 году.

До этого он концертировал в Москве; известно, например, его исполнение с А. Б. Гольденвейзером сонаты Рубинштейна в 1897 году. Отправившись для совершенствования
в Берлин (где он, по-видимому, консультировался у Гуго Беккера), он и здесь выступал в концертах.

После возвращения в Москву в 1899 году Букиник получил предложение преподавать в Музыкальном училище Саратовского отделения РМО. В Саратове М. Е. Букиник работал в течение пяти лет, отнюдь не ограничиваясь педагогической деятельностью. Он многое сделал для музыкальной и вообще для культурной жизни города; устраивал концерты и литературно-музыкальные вечера, читал лекции и сотрудничал в прессе, способствовал устройству художественной выставки и т. д.

В организованных им камерных концертах звучали лучшие классические и современные произведения. Например, в 1902 году саратовские любители музыки услышали трио Бетховена (Авьерино, Меджевитенко, Букиник), сонату Рубинштейна (Гольденвейзер, Букиник), сонату Шумана (Гольденвейзер). В 1904 году Михаил Букиник устроил в Саратове «Вечер нового искусства», в котором сам он исполнил сонату Рахманинова (с А. Б. Гольденвейзером) и пьесы Ребикова.

Временами он приезжал в Москву. Так, в 1900 году в симфоническом собрании РМО в память Н. Г. Рубинштейна Букиник сыграл с оркестром под управлением В. И. Сафонова в ту пору еще редко исполнявшиеся «Вариации на тему рококо» Чайковского. В рецензии на это исполнение говорилось: «Г. Букиник выступил с забытыми вариациями Чайковского на тему рококо для виолончели с оркестром. Это произведение было натпгсано в 1878 году и тогда же исполнено Фитценгагеном (которому оно посвящено), но с тех пор было совершенно незаслуженно предано забвению и только теперь, благодаря г. Букинику, снова получило доступ в концертные программы. Прекрасные вариации Чайковского были переданы молодым артистом очень изящно, с технической законченностью. В игре его, при несколько слабоватом тоне, много певучести. Фразирует он с музыкальностью. По окончании нумера публика наградила артиста аплодисментами и заставила играть на бис».

В 1904 году Букиник уехал из Саратова и вскоре отправился за границу, где находился до 1906 года. О его жизни в этот период в Германии, Франции и Швейцарии мы узнаем из сохранившихся писем его в Саратов к В. В. Масловской3. После двух месяцев пребывания в Берлине Букиник в 1905 году принял приглашение занять место солиста симфонического оркестра в Герлице; еженедельно он играл соло с оркестром, а также участвовал в квартете. Он пишет об исключительном интерес публики к русской музыке (особенно к Чайковскому) и русским музыкантам. «Я, конечно, играю только русских авторов,— пишет Букиник 3 февраля 1905 года.— Очень нравится Аренский. Рахманинова соната, кажется, не по вкусу пришлась. Не поняли. Зато Юона — имела большой успех».

В одной из приложенных газетных вырезок говорится: «Выдающимся артистом показал себя новый солист, виолончелист нашего городского оркестра г. Букиник из Москвы, сыгравший не исполнявшиеся еще здесь Вариации Чайковского. Г. Букиник исполнил эту грациозную вещь с большой музыкальностью, уверенностью, широким и певучим смычком и легкостью в пассажах и штрихах. Его прекрасный инструмент звучал отлично в Большом зале Филармонии. Бурные аплодисменты были ответом на это художественное исполнение».

Несмотря на успехи, Михаил Букиник тосковал по родине и в 1906 году вернулся в Москву. Здесь он развил широкую музыкально-общественную деятельность: принимал активное участие в работе Народной консерватории (при Обществе народных университетов), в организации Общества оркестровых музыкантов, Общества распространения камерной музыки и т. д.

Букиник принимал также участие в исполнении трио Корнилова, Гедике и Померанцева вместе с авторами этих произведений («партии скрипки исполняли К. С. Сараджев, А. Г. Мец, А. Я. Могилевский).

В 1909 году Б. О. Сибор и М. Е. Букиник выступили в качестве партнеров приехавшей на гастроли в Москву клавесинистки Ванды Ландовской; этим ансамблем было исполнено трио Бетховена и концерт для трех инструментов Рамо. Вместе с Б. О. Сибором М. Е. Букиник организовал Общедоступные камерные вечера. В 1908 году, например, на одном из вечеров они исполнили с А. Б. Гольденвейзером трио Бетховена и Рахманинова, а с К. Г. Мострасом и А. К. Метнером — квартет Гайдна; на другом исполнялись септет Бетховена, квартет Шумана и вилончельная соната e-moll Брамса (‘партию фортепиано исполнял К. Н. Игумнов).

Говоря о камерной деятельности Михаила Букиника, следует отметить его исполнения сонат Рубинштейна, Рахманинова, Шопена, Брамса и других авторов. Особенно часто играл он сонаты с А. Б. Гольденвейзером.

В 1915 году М. Е. Букиник был мобилизован и только после революции вернулся к музыке. В 1919 году этот музыкант занял место профессора в Харьковской консерватории и одновременно работал в Комиссариате народного образования, входя в «тройку», ведавшую музыкальным образованием на Украине. (Среди харьковских учеников Букиника в начале 20-х годов был А. В. Броун — ныне профессор Горьковский консерватории.)

В 1922 году, по разрешению Украинского правительства, Букиник выехал в Америку с сыном, направлявшимся туда для продолжения образования. Тоскуя по родине, он в дальнейшем усиленно хлопотал о возвращении. Вместе со своими воспоминаниями о П. И. Чайковском Михаил Букиник прислал в 30-х годах из Нью-Йорка в Москву краткую автобиографию, в которой писал: «В Америке я, конечно, живу интересами родины и живо переживаю все, что переживает наш великий, славный народ».

Источник