Замена аккорда — Chord substitution
В теории музыки , аккорд замещение является методом использования аккорда вместо другого в прогрессии аккордов или аккорде . Большая часть европейского классического репертуара и подавляющее большинство песен блюза , джаза и рок-музыки основаны на последовательности аккордов. «Замена аккорда происходит, когда аккорд заменяется другим, который должен функционировать как оригинал. Обычно замененные аккорды обладают двумя общими высотами с трезвучием, которое они заменяют».
Последовательность аккордов может повторяться для формирования песни или мелодии. Композиторы, авторы песен и аранжировщики разработали несколько способов разнообразить повторяющуюся последовательность аккордов. Есть много способов разнообразить музыку, в том числе изменить динамику (громкость и мягкость).
СОДЕРЖАНИЕ
Использование в классической музыке
В JS Bach «s Страстей по Матфею , то хорал „ Herzliebster Jesu “делает свое первое появление в простой гармонизации:
Позже, когда «История страстей» приближается к своему мрачному завершению, мы обнаруживаем «более хроматическую и эмоциональную настройку мелодии», которая проходит через «не менее десяти аккордов с тонкими хроматическими шагами в басу»:
Известная тема второго движения Гайдно «s струнного квартета, Op. 76 № 3 гармонизирован просто с самого начала:
Позже Гайдн «переконструирует тему». Ганс Келлер называет это «наиболее полным и богатым высказыванием» известной мелодии: «Во втором такте, например, даже есть поворот на относительный минор»:
Использование в блюзе, джазе и рок-музыке
Джазовые музыканты часто заменяют аккорды в исходной последовательности, чтобы внести разнообразие и добавить интерес к произведению .
Замещающий аккорд должен обладать некоторым гармоническим качеством и функциональностью, аналогичными исходному аккорду, и часто отличается только одной или двумя нотами . Скотт ДеВо описывает «склонность современного джаза к гармонической замене».
Один простой тип замены аккорда — это замена данного аккорда на аккорд, который выполняет ту же функцию. Таким образом, в простой последовательности аккордов I-ii-VI, которая в тональности до мажор будет аккордами до мажор-ре минор-G мажор-до мажор, музыкант может заменить аккорды I «тоническими заменителями»., Чаще всего используются замены iii и vi (в мажорной тональности), которыми в данном случае будут аккорды ми минор и минор. Эта простая последовательность аккордов с тоническими заменителями может стать iii-ii-V-vi или, с названиями аккордов, ми минор-ре минор-соль мажор-ля минор. Музыкант обычно использует свое «ухо» (чувство музыкального стиля), чтобы определить, работает ли замена аккорда с мелодией. Существуют также субдоминирующие заменители и доминирующие заменители.
Замещение II-V , когда хорда или каждый аккорд в прогрессии предшествует его вводный тон (II7) и доминирующей (V7), или просто его доминирующим. Например, аккорду до мажор будут предшествовать Dm7 и G7. Поскольку вторичные доминантные аккорды часто вставляются между аккордами прогрессии, а не заменяют одну, это можно рассматривать как «добавление», а не «замену».
Изменение качества аккорда — это изменение качества аккорда и замена исходного аккорда новым аккордом с аналогичным основанием и построением, но с другой высотой тона, например второстепенная шестая на мажорную септакку или мажорную септакку. для несовершеннолетних.
Уменьшенный седьмой аккорд часто используются вместо доминантного 7 аккорда. В ключе мажор клиновой аккорд, Е доминирующей седьмой (который состоит из нот E, G ♯ , В и D) , может быть заменен на G ♯ уменьшилась септаккорд (G ♯ , В, D, F) . Если уменьшенный седьмой аккорд (G ♯ ) сопровождается I хорды (А), это создает хроматические ( ступенчатое semitonal) корень движения, который может добавить музыкальный интерес в песне главным образом построенной вокруг интервала четвертого или пятого . Уменьшенный седьмой аккорд на заостренную вторую шкале степени, ♯ II O 7 , может быть использован в качестве замены доминирующей, например , в C: ♯ II O 7 = D ♯ -F ♯ -AC ♮ ↔ BD ♯ -F ♯ -A = VII 7 .
При замене тритона замещающий аккорд лишь незначительно отличается от исходного аккорда. Если исходный аккорд в песне — G7 (G, B, D, F), замена тритона будет D ♭ 7 (D ♭ , F, A ♭ , C ♭ ). Обратите внимание, что 3-я и 7-я ноты аккорда G7 находятся в аккорде D ♭ 7 (хотя и с изменением роли ). Замена тритона широко используется для аккордов V7 в популярной джазовой аккордовой прогрессии «ii-VI». В тональности C это прогрессия «ре минор, G7, до мажор». С замещением тритона, эта прогрессия станет «ре минор, D ♭ 7, мажор» , который содержит хроматический корень движение. При исполнении бас-гитаристом это хроматическое движение основного тона создает плавно звучащую прогрессию. «Замены тритона и измененные доминанты почти идентичны . Хорошие импровизаторы будут щедро опрыскивать свои соло обоими инструментами. Простое сравнение нот, обычно используемых с данным аккордом [обозначением], и нот, используемых в замещении трех тонов или измененных доминантах. обнаружит довольно ошеломляющий контраст и может заставить неосведомленного анализатора заподозрить ошибки . (различие между двумя [трехтональная замена и измененная доминанта] обычно является спорным вопросом) ».
Тоническая замена — это использование аккордов, которые по звучанию похожи на тонический аккорд (или аккорд I) вместо тонического. В мажорных тональностях аккорды iii и vi часто заменяются аккордом I. В тональности до мажор аккорд I Major 7 — это «C, E, G, B», аккорд iii («III-7») — это ми минор 7 («E, G, B, D») и vi minor 7 аккорд — это A minor 7 («A, C, E, G»). Оба аккорда-заменителя тоники используют ноты тонического аккорда, что означает, что они обычно поддерживают мелодию, изначально разработанную для тонического (I) аккорда.
В относительные основные / незначительные замещения акций два общих тона и так называемые , потому что она включает в себя соотношение между основными и второстепенными ключей с тем же ключом подписи, таких как C мажорный и минорный.
Увеличенное трезвучие на пятом масштабе степени может быть использовано в качестве замены доминирующей , а также может рассматриваться как ♭ III + , например , в C: V + = ГПБ ♯ , ♭ III + = Е ♭ -GB ♮ , а так как в каждая клавиша: D ♯ = E ♭ .
Аккорд минорной трети выше, ♭ VII 7 , может быть заменен на доминанту, и ему может предшествовать его ii: iv 7 . Из-за общего использования два аккорда задней прогрессии (IV 7 — ♭ VII 7 ) могут быть заменены доминантным аккордом. В до мажоре доминирующим будет G7: GB DF , разделяющий два общих тона с B ♭ 7: B ♭ DF A ♭ . A ♭ и F служат в качестве верхних ведущих тонов назад к G и E, соответственно, а не B ♮ и F служат как нижние и верхние ведущие тоны для C и E.
Заявление
В джазе замены аккордов могут применяться композиторами , аранжировщиками или исполнителями. Композиторы могут использовать замену аккордов, когда они основывают новую джазовую мелодию на существующей последовательности аккордов из старого джазового стандарта или песни из мюзикла; аранжировщики для биг-бэнда или джазового оркестра могут использовать замену аккордов в своей аранжировке мелодии, чтобы добавить гармонический интерес или придать песне иное «ощущение»; и инструменталисты могут использовать замену аккордов при исполнении песни.
В джазовых « составляющих » инструментах (фортепиано, гитара, орган, вибрации) часто используется замена аккордов, чтобы добавить гармонический интерес к джазовой мелодии с медленным гармоническим изменением. Например, в стандартной джазовой аккордовой прогрессии « смены ритма » используется простая восьмитактовая аккордовая последовательность в мосту с аккордами III7, VI7, II7, V7; в тональности B ♭ это аккорды D7, G7, C7 и F7 (каждый для двух тактов). Джазовый гитарист может добавить аспект «ii-V7» к каждому аккорду, что сделает прогрессию: «минор, D7, ре минор, G7, соль минор, C7, до минор, F7. В качестве альтернативы можно применить замену тритона. к прогрессу.
Обратите внимание, что и прогрессия черного хода, и ♯ II o 7, замененные на V7, вводят ноты, которые кажутся неправильными или анахроничными для аккорда V7 (например, четвертый и мажорный септаккорд ). Они работают только потому, что данные экземпляры этих аккордов знакомы на слух; следовательно, когда импровизатор использует их против V7, ухо слушателя слышит данные прецеденты для события, а не конфликт с V7.
Теоретически любой аккорд может заменять любой другой, если новый аккорд поддерживает мелодию. Однако на практике лишь несколько вариантов звучат музыкально и стилистически подходящими для данной мелодии. Эта техника используется в музыке, такой как бибоп или фьюжн, для обеспечения более сложной гармонии или для создания новой гармонизации старого джазового стандарта .
Джазовые солисты и импровизаторы также используют замену аккордов, чтобы добавить интереса к своим импровизированным соло. Инструменты для джазового соло, которые могут играть аккорды, такие как джазовая гитара, фортепиано и исполнители на органе, могут использовать замещающие аккорды для создания аккордового соло поверх существующей джазовой мелодии с медленными гармониями. Кроме того, джазовые импровизаторы могут использовать замену аккордов как мысленную основу, которая помогает им создавать более интересные соло. Например, саксофонист, исполняющий импровизированное соло поверх основного бриджа «смены ритма» (в B ♭ это «D7, G7, C7 и F7», каждый для двух тактов), может подумать о более сложной прогрессии, в которой используется замена аккорды (например, «минор, D7, ре минор, G7, соль минор, C7, до минор, F7). При этом это подразумевает замену аккордов на исходную последовательность, что добавляет интерес слушателям.
Источник
Базовые правила для замены аккордов (Часть 1)
Решил создать небольшой конспект по аккордовым заменам. Не знаю пока сколько пунктов получится. Первая часть уложилась в 15.
Итак, проверяем свои знания:
Краткая шпаргалка по аккордовым заменам (часть 1)
1) Любой доминантовый аккорд (7) можно заменить на аккорд тоника которого отстоит на тритона от исходного. Например, C7 заменяем на Gb7. Данная замена называется тритоновой
2) Любой аккорд доминанты (V7) можно заменить исходя из вышесказанного на неаполитанскую доминанту (IIb). ( Db7 вместо G7 в С мажоре)
3) Аккорд субдоминанты (IIm7), можно логично связать с заменой доминанты и получить хроматический каданс типа IIm7-IIb-I
4) Аккорд тоники вне каденции можно заменить на верхнюю медианту (IIIm7 или Em7 для мажора). Для прерванной каденции можно использовать любые медианты кроме верхней (Например VI, VI7, IIIb, IIIbm, IIIbdim)
5) К любому доминантовому аккорду можно добавить еще один доминантовый. Это может быть двойная доминанта, а также ее тритоновая замена. В более редких случаях сочетаются тритоновые замены и исходные аккорды побочных доминант.
6) Любой доминантаккорд можно изменить используя надстройки, альтерации и их сочетания. Всего насчитывается более 60 вариантов видоизменений.
7) Тонический аккорд d мажоре может принимать следующие виды — мажор, maj7, 6, add6, add9, 6/9, mMaj7
8) Аккорд II или минорная тоника могут принимать следующие виды — трезвучие,6,m7,m9,m11#, mMaj7
9) Наиболее популярно движение по квинтам или квартам ( кварто-квинтовый круг)
10) Доминантаккорд можно превратить в минорный (m7)
11) Аккорд может быть заменен на параллельный мажор/минор. С в Am или Am в С.
12) Минорный аккорд можно заменить на мажор отстоящий на большую терцию ниже. Em в С мажор.
13) Когда в тональности C нужно использовать G7 – вы можете брать любую вариацию аккорда Db (Db9, Db13 или Dbalt)
14) Любому доминантовому аккорду может предшествовать минорный септаккорд m7, расположенный на кварту ниже ( например для С7 это аккорд Gm7).
15) В плагальной каденции можно добавить минорный аккорд субдоминанты ( например, F-Fm-C). Это известно, как Amen Cadence и используется в церковной и госпел музыке.
Источник