Знак паузы над нотой

Фразировочные • Соединительные • Французские • Вокальные • Штриховые • Пунктирные • Петитные

Wikimedia Foundation . 2010 .

Смотреть что такое «Фермата» в других словарях:

ФЕРМАТА — музыкальный термин, продление звука. Словарь иностранных слов, вошедших в состав русского языка. Павленков Ф., 1907. фермата ит. fermata букв. остановка) в нотном письме знак, увеличивающий на неопределенное время длительность ноты или паузы, над … Словарь иностранных слов русского языка

фермата — остановка Словарь русских синонимов. фермата сущ., кол во синонимов: 3 • знак (138) • остановка … Словарь синонимов

ФЕРМАТА — (итал. fermata букв. остановка), в музыке остановка темпа, как правило, в конце музыкального произведения или между его разделами; выражается в увеличении длительности звука или паузы (обычно в 1,5 2 раза) … Большой Энциклопедический словарь

ФЕРМАТА — ФЕРМАТА, ферматы, жен. (итал. fermata, букв. остановка) (муз.). В нотном письме знак над нотой или паузой, указывающий на необходимость некоторого продления, затяжки звука или паузы при исполнении. || Продление звука или паузы при исполнении, в… … Толковый словарь Ушакова

Фермата — или Ferma в музыке знак покоя; состоит из небольшой дуги, сточкою под ней . Этот знак ставится над нотой или паузой с цельюувеличения нормальной их длительности. Длительность Ф. неопределенная инаходится в зависимости от смысла музыкальной фразы … Энциклопедия Брокгауза и Ефрона

Фермата — (итальянское fermata остановка), остановка музыкального движения путем увеличения длительности звука или паузы вопреки метрическому счету. В нотном письме обозначается знаком или над нотой либо под нотой, паузой, тактовой чертой. … Иллюстрированный энциклопедический словарь

ФЕРМАТА — Итальянское слово «фермата» (fermata) означает остановка, задержка. В музыке им называется знак . Он ставится над нотой, аккордом или паузой (реже в перевернутом виде под ними) и означает, что исполнитель должен в этом месте увеличить… … Музыкальный словарь

фермата — ы; ж. [итал. fermata] Муз. Знак в нотном письме, обозначающий продление ноты или паузы на неопределённое время. Поставить фермату. // Продление звука или паузы при исполнении, в соответствии с таким знаком. Блеснуть ферматой на заключительной… … Энциклопедический словарь

Фермата — (итал. fermata, буквально – остановка) (музыкальная), знак ( 1/2 2 раза). Продолжительность звука или паузы с Ф. исполнитель определяет по собственному усмотрению. Ф. над тактовой чертой обозначает неопределенной продолжительности паузу … Большая советская энциклопедия

Фермата — или Ferma в музыке знак покоя; состоит из небольшой дуги с точкой под ней . Этот знак ставится над нотой или паузой с целью увеличения нормальной их длительности. Длительность Ф. неопределенная и находится в зависимости от смысла музыкальной… … Энциклопедический словарь Ф.А. Брокгауза и И.А. Ефрона

Источник

Форум

Не могу понять, как читать паузы т.е. если идут подряд ноты и паузы -это понятно, а когда паузы стоят над нотами. Спасибо!

Если паузы стоят над нотами, значит мелодия многоголосна и пауза означает перерыв в звучании какого-либо голоса, например, в Аллегро М. Джулиани пауза в первом и последующих тактах означает перерыв в звучании верхнего голоса.

Т.е. в примере Аллегро играется нота Ля малой окт., затем шестн. пауза, затем нота Ля 1-ой октавы. Я правильно понял?

Нет, ноты стоящие друг под другом играются одновременно, в данном случае 16-я пауза и нота Ля малой октавы играются одновременно. (Пауза, понятное дело, не играется, а просто присутствует.) 16-я пауза звучит 1/16 такта, а нота Ля продолжает звучать половину такта, хотя начинают играть они в одно и то же время.

Понял. Спасибо!

Доброе утро, страна! Разучиваю Yesterday из самоучителя Притворова. Возникла сложность с ритмом при переходе с 6-го такта на 7-й. Теоретически вроде бы понятно, а вот сыграть правильно ритмически не выходит. Кто-нибудь мог бы эти 2 такта перевести в формат gp, чтобы медленно прослушать и понять в чем же дело?

Что-то вы совсем обленились

В GuitarPro долго набирать ноты, поэтому набрал в Sibelius и перевел в формат midi (GuitarPro читает midi). Архив во вложении к сообщению.

Отдаленно напоминает Yesterday.

Да, действительно, то, что вышло в midi не похоже на оригинал. Хотя не знаю почему (если играть с нот и брать на указанных ладах, то всё хорошо звучит). Импортировал в GP – нету си бемоль при ключе, ну и некоторые ноты не на тех ладах берутся, нежели здесь представлено. Возможно это погрешности импорта. Но вопрос не в этом. Не кажется ли вам, что ФА в голосе в конце 6 такта слишком долго звучит? 8-ая + четвертая = три восьмых. Мне почему-то так и чешется чтобы сыграть её короче, в 2 восьмых и 2-ое РЭ+ЛЯ в гармоническом заполнении убрать.

Cyber_mhn пишет:

Импортировал в GP – нету си бемоль при ключе

Не обратил внимания на бемоль при ключе, сейчас нет под рукой программы, как появится возможность, исправлю.

Cyber_mhn пишет:

Не кажется ли вам, что ФА в голосе в конце 6 такта слишком долго звучит?

В реальности она и получается короче, но длина не должна сильно портить мелодию.

Исправил архив, стало похоже, но конец все равно смазан.

Самое простое обьяснение по поводу пауз. Разделите текст по голосам, и посмотрите в каком голосе пауза в каком игра

1ый голос – штили вверх

2,3, – аккомпанемент и бас – штили вниз.

Остаётся посчитать, к какому голосу относится пауза

Источник

Фортепьянная игра. Ответы на вопросы о фортепьянной игре (стр. 23 )

Из за большого объема этот материал размещен на нескольких страницах: 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37

[91] Правило для выбора темпа

— Так как слова largo, allegro и т. д. рассчитаны на то, чтобы указывать

определенную степень скорости, то можете ли вы сформулировать такое правило, чтобы учащийся, не имеющий возможности прибегнуть к помощи учителя, был бы в состоянии опре­делить, в каком темпе он должен играть то или иное произведение?

— Если метроном не указан, то руководствуйтесь сво­им собственным художественным вкусом. Возьмите са­мые быстрые места вашей пьесы, играйте их так скоро, как это эстетически допустимо ее общим характером, и соответственно этому установите общий темп.

[92] Как играются украшающие ноты

— Как играются украшающие ноты в следующих тактах вальса Шопена ор. 42 украшающие и когда такие ноты берутся не вместе с басом?

— Украшающие ноты и главенствующие над ними, то есть те ноты, к которым украшающие относятся, нуж­но всегда играть одним и тем же мышечным импульсом. Время, занимаемое украшающими нотами, должно быть настолько минимальным, чтобы нельзя было различить, вступают ли они одновременно с басовой нотой или чуть-чуть раньше. В современной музыке они обычно играются перед басовой нотой, однако художественный вкус играющего может по временам предпочесть иное исполнение.

[93] Паузы, расположенные под или над нотами

— Что означает пауза над или под нотами скрипичного ключа?

— Паузы, о которых вы говорите, встречаются лишь тогда, когда на одном и том же нотоносце выписан больше, чем один голос (или партия); они указывают, на сколько времени за­держивается вступление другого голоса.

[94] Что означает двойная точка

— Что означает нота, сопровождаемая двойной точкой, например:

Вначале я думал, что это опечатка, но это, по-видимому, не так, поскольку она встре­чается слишком часто.

— Так же как первая точка продлевает звучание ноты на половину стоимости последней, вторая точка прибавляет половину стоимости первой точки. Половин­ная нота с одной точкой длится три четверти, с двумя точками — семь восьмых.

[95] Исполнение слигованных нот

— Нужно ли акцентировать первую ноту под лигой, таким образом:

и следует ли поднимать руку в конце лиги, то есть:

— Лиги и акценты не имеют ничего общего между собой, потому что акценты относятся к ритму, в то вре­мя как лиги затрагивают область туше. Последняя нота под лигой обычно слегка укорачивается для создания той еле заметной паузы, которая отделяет одну фразу от другой. Вообще говоря, лига в фортепьянной музыке соответствует периодам дыхания (От вдоха до полного выдоха, то есть тому, что берется «на одном дыхании».) у певца.

[96] Чем отличаются друг от друга связка и лига

— В чем различие между лигой и связкой?

— Ни в чем по внешнему виду, но во многом по характеру действия. Связка продлевает звучание взятой в начале но­ты на величину, равную стоимости шоты, стоящей в кон­це связки. Последняя может стоять лишь над двумя одноименными нотами в одной и той же октаве, сле­дующими одна за другой. Как только вторгается другая нота, связка становится лигой и обозначает туше легато (Это объяснение неточно; более удачны те определения лиги, какие даны в предыдущем и последующем ответах. В самом деле лига, как справедливо отмечает сам Гофман в следующем своем ответе, не всегда означает легато; она может стоять и над груп­пой нот, составляющих одну фразу и исполняемых «на одном дыхании», но другим игровым приемом, чем легато (портаменто, нон-легато, стаккато и т. д.).

[97] Лиги и акценты не имеют отношения друг другу

— Как нужно акцентировать начало лиги?

— Лиги и акценты не имеют между отношения друг собой ничего общего. Лигами обозначается либо туше легато, либо группи­ровка нот. На какую из сгруппирован­ных таким образом нот должен пасть акцент, зависит от ее ритмического положения в такте (Не только от этого, но нередко и от причин мелодического или гармонического порядка.).

Сильное и слабое время (или положительное и отрицательное биение) — вот что всегда управляет акцентировкой, если только нет противоположного указания, причем такое указание должно выполняться весьма разумно и редко буквально.

[98] Как долго длится действие случайного знака на ноту

— Когда на последней доле такта имеется случайный знак, не восстанавливает ли данная нота по ту сторону тактовой черты свой постоянный ключевой знак, если она не слигована? В слу­чае, о котором идет речь, в ключе стояло два бемоля, размер— 4/4. Четвертую долю такта зани­мало ми с бекаром, а первой нотой следующего такта было ми со знаком бемоля. Я полагаю, что знак бемоля был лишним, и хотел бы знать, верно ли это.

—Теоретически вы совершенно правы. Тем не ме­нее, изменение, которому подвергся постоянный тональ­ный знак ноты, очень часто остается в силе и тогда, когда та же самая нота повторяется по ту сторону тактовой черты. Хотя с теоретической точки зрения нет необходимости в упоминаемом вами специальном знаке, практика показала, что это не напрасная предо­сторожность.

[99] «Ми-диез и си-диез» и дубль-бемоль

— Что означают диезы к ми и си и дубль-бемоль? Не имеют ли они только теоретическое значение?

— Их значение не теоретическое, а орфографическое (Противопоставление неправомерное, ибо орфография опреде­ляется теорией.).

Вы смешиваете ноту до с клавишей того же названия. Си-диез играется на клавише, назы­ваемой до, но музыкальная функция которой весьма далека от ноты до.

То же самое можно сказать и о дубль-бемолях и дубль-диезах, ибо ре-дубль-бемоль играется на кла­више, называемой до, но не имеет никакого отношения к ноте до. Это в точности соответствует омонимам в языке: «поласкать» и «полоскать» (Этот пример подобран редактором настоящего издания вза­мен непереводимых на русский язык английских омонимов под­линника: «sow» (сеять)—«sew» (шить)—«so» (так).) звучит одинаково, но пишется по-разному в соответствии со смыслом того, что выражено этими словами.

[100] Действие дубль-бемоля

— Как нужно играть октаву, написанную следующим образом:

— Так же как простой бемоль понижает ноту на пол­тона, так дубль-бемоль понижает ее на два полутона, то есть на целый тон.

[101] Дубль-диез, напечатанный по ошибке вместо дубль-бемоля

— Играя недавно одну оперетту, я обнаружил, что знак дубль-диеза употребляется также для обозначения дубль-бемоля. Правильно ли это?

— Возможно, это опечатка. Но если этот знак встретится повторно, советую вам, прежде чем счесть это за опечатку, точно удостовериться, не озна­чает ли он все же дубль-диеза.

[102] Что означает случайный знак, взятый в скобки

— Скажите, пожалуйста, как надо исполнять аккорд или интервал, помеченные таким образом:

Что означает случайный знак в скобках?

— Аккорды, помеченные так, как показано выше, исполняются слегка арпеджированно, так же как в том случае, когда они помечены волнистой линией, если толь­ко указанный знак не обозначает присоединения данных нот к партии другой руки. Какое из этих двух значений имеется в виду, это вы легко поймете из контекста.

Случайные знаки в скобках являются просто предо­стережением, к которому прибегают некоторые компози­торы, когда появляется возможность сомнения в пра­вильности прочтения, вследствие возникающей на мгно­вение гармонической двусмысленности. Такие случайные знаки в скобках я находил пока что только в произве­дениях французских композиторов (В позднейших произведениях композиторов XX столетия эти знаки получили более широкое распространение.).

[103] Нотоносцы друг от друга независимы

— Влияет ли случайный знак в партии правой руки на партию левой?

— Так как фортепьянная музыка на­писана в форме партитуры, оба нотонос­ца независимы друг от друга так же, как партии в ор­кестровой партитуре. В случаях, где подозреваются опечатки, мы можем по одному нотоносцу сделать из­вестные выводы насчет другого, если эти выводы будут оправданы доминирующей гармонией. Как правило же, оба нотоносца независимы друг от друга в отношения случайных хроматических знаков.

[104] Зачем нужны два названия для „одной и той же» тональности?

— Меня часто спрашивают: почему в музыке должно быть пятнадцать тональ­ностей вместо двенадцати (Имеются в виду тональности мажорные.), то есть отче­го не писать всегда в Си мажоре вместо До-бемоль мажора, в Ре-бемоль мажоре вместо До-диез мажора или наоборот?

— Я могу только сказать, что квинтовый круг был бы неполон без семи диезных и семи бемольных гамм, однако Бах в своих 48-ми прелюдиях и фугах не вос­пользовался всеми пятнадцатью тональностями, опустив совершенно из мажорных тональностей Соль-бемольную, Ре-бемольную и До-бемольную; а из минорных — ля-диезную и ля-бемольную.

[105] Сочинения, написанные в диезных тональностях

— Можно ли считать, что сочинения, написанные в диезных тональностях звучат более ярко, чем те, что написаны в бемольных? Принимают ли композиторы в расчет возможные модуляции при выборе тональности?

— Ответ на ваш вопрос зависит от того, рассматри­ваете ли вы музыку просто как игру звуков или же подходите к ней со стороны ее интеллектуального и психологического содержания. В первом случае способ написания — обозначить ли звук как до-диез или как ре-бемоль — действительно не имеет значения. В послед­нем же случае вы должны будете признать необходи­мость музыкальной орфографии, предназначенной для ясной передачи звукового смысла и музыкальных мыс­лей тому, кто читает или играет произведение. Хотя в темперированной гамме и нет разницы между до-диезом и ре-бемолем, читающий ноты воспримет их как отлич­ные друг от друга отчасти из-за их связи с другими род­ственными гармониями. Это обычно и определяет выбор композитора в случаях энгармонического тождества. В правописании каждого языка вы найдете весьма удач­ные аналогии. В английском, например, имеются «to», «too» и «two»—слова, различное значение которых пе­редается только их написанием, а не произношением

Источник